Реверберация оптимальная

Относительно того, какое время реверберации оптимально, нет единого мнения. В основу определения оптимального времени реверберации различные авторы положили те или иные постулаты. Так, например, Кнудсен исходил из требования, по которому время реверберации должно быть таким, Чтобы все частотные компо. ненты звучания одновременно достигали порога слышимости. Однако его условие [c.354]

Чтобы обеспечить наилучшую акустику помещения , для него подбирают некоторое оптимальное время реверберации, наиболее соответствующее той цели, для которой предназначается помещение. [c.237]

Время реверберации определяет акустические свойства помещения. Если это время слишком мало, звуки получаются глухим, тусклыми . При слишком большом времени реверберации звуки налагаются друг на друга и речь становится неразборчивой. Оптимальные времена стандартной реверберации зависят от назначения помещений и лежат в пределах от нескольких десятых секунды до 1 - 3 с. [c.221]

Оптимальное время реверберации. Изменяя в данном помещении отношение АIV по своему усмотрению, можно построить зал с тем или иным временем реверберации. Выбор времени реверберации во многом определяется субъективным восприятием процессов нарастания и спадания уровня интенсивности. Например, если время реверберации велико, то при воспроизведении речи или музыки остаточный звук может перекрыть последующие элементы звучания. Вследствие этого звучание музыки будет нечетким, речь неразборчивой. При малом времени реверберации сигнал воспринимается четко, но без своеобразной фоновой окраски. [c.354]

Если строить график зависимости оптимального времени реверберации от частоты, положив в основу те или другие постулаты [18], то получаются кривые, которые показывают, что оптимальное время реверберации на низких I г частотах (50 Гц) имеет значение 1,8 с и 2,8 с, затем уменьшается. На частотах 200— 1500 Гц оптимальное время реверберации остается постоянным ( = с) и далее с повышением частоты медленно увеличивается. [c.355]

При строительстве залов и студий не всегда строго руководствуются рекомендациями об оптимальном времени реверберации. [c.355]

Студия Площадь, м Высота, м Оптимальное время реверберации, с Исполнителей, чел. [c.167]

ОПТИМАЛЬНАЯ РЕВЕРБЕРАЦИЯ В СТУДИЯХ И ПРИЕМНЫХ ПОМЕЩЕНИЯХ [c.167]

Если первичный источник звука и слушатель находятся в одном и том же помещении> величина оптимальной реверберации определяется по рис. 7.7, а, где кривая 1 — для речевых передач 2 — для малых музыкальных форм и оперных театров 3 — для концертных залов (симфоническая музыка) 4 — для органной музыки (штриховой даны приближенные аналитические зависимости). [c.167]

Кривые даны для частоты 500 Гц для различных типов музыкальных и речевых передач в зависимости от объема помещения. Эти значения оптимальной реверберации можно най- [c.167]

Если в помещении будут исполняться различные программы, то выбирают или среднее значение реверберации для всех видов программ, или такое значение, которое соответствует наиболее важной или наиболее частой программе. Например, для клуба, который в основном используется для докладов и лекций, оптимальное время реверберации должно быть близким к речевому в концертном зале, используемом в основном для музыкальных передач, время реверберации выбирается близким к времени музыкальных передач и т.п. [c.168]

Акустические расчеты помещения начинают с определения объема помещения и оптимального времени реверберации. Затем подсчитывают имеющийся фонд поглощения на всех средних октавных частотах от 125 до 8 ООО Гц (иногда заменяют 8000 Гц на 6000 Гц, так как для частоты 8000 Гц часто неизвестны коэффициенты поглощения). Затем подбирают дополнительные поглощающие материалы так, чтобы время реверберации на всех расчетных частотах укладывалось в заданные пределы рис. 7.7, б с точностью до Ю %. [c.168]

Рис. 7.7. Зависимость оптимального времени реверберации от объема помещения (а) и допуски на отклонение от оптимума (б)

Рис. 7.8. Оптимальное время реверберации студий (а) и допуски (б)

Оптимальное время реверберации для студий можно определить с помощью следующих формул для концертных = 0,5 lg V— [c.169]

Снижение времени реверберации в сторону низких частот не допускается. В сторону высоких частот от 500 Гц рекомендуется подъем до 40% на частотах 2000. .. 3000 Гц. Для больших студий фактическое время реверберации с учетом затухания в воздухе (по полной формуле Эйринга) на частоте 8000 Гц не должно быть менее 1 с. Оптимальной частотной характеристикой времени реверберации для речевых студий является частотно-независимая во всем диапазоне частот. Допускается спад в сторону высоких частот не более 30 % на частоте 5000 Гц) и в сторону низких частот. Подъем в сторону низких частот не допускается (см. ограничивающие рамки 2 на рис. 7.8, б). [c.169]

Учитывая необходимость изменения времени реверберации для получения оптимального звучания различных программ, приходится в каждой концертной студии, а также в основных студиях литературно-драматического блока предусматривать возможность изменения реверберации. С аналогичным требованием приходится сталкиваться и при проектировании универсальных залов. Одним из решений задачи является создание фонда переменного поглощения в таких помещениях, а это приводит к использованию различных звукопоглощающих конструкций, которые могут сравнительно легко и быстро вводиться в действие или выводиться из него. Есть [c.169]

Определяем отклонение времени реверберации на частотах 250 и 4000 Гц по отношению к 500 Гц. Эти отклонения составляют 1,07, т. е. частотная характеристика времени реверберации близка к оптимальной. [c.175]

Выбор оптимального времени реверберации и его частотной характеристики. В соответствии с рекомендациями, приведенными вь - [c.175]

Частотную характеристику оптимального времени реверберации выбираем с подъемом в области низких 1 астот. Значения Т на разных частотах сводим в табл. 7.9. [c.175]

Оптимальная реверберация. Если в помещении, в котором исполняется музыкальная программа или произносится речь, время реверберации очень велико, то художественность исполнения музыки сильно страдает из-за большой гулкости, а речь становится неразборчивой из-за наплывов одного звука на другой. С другой стороны, если время реверберации очень мало, то музыка и речь звучат резко, отрывисто. Только при вполне определенном времени стандартной реверберации звучание получается наилучшим. Соответствующее время реверберации называют оптимальной реверберацией. Оказывается, что для разных видов программ оптимальное время реверберации различно (рис. 7.4). Для информационной речи оно наименьшее по сравнению с другими видами программ. Для органной музыки наоборот — время реверберации наибольшее. Для симфонической музыки оптимальная реверберация получается большая, чем для камерной. Ясно, что для кинотеатров по сравнению с театрами время реверберации должно быть меньше, так как оно увеличивается из-за связанности кинотеатра с киностудиями. Экспериментально установлено, что оптимальная реверберация зависит от объема помещения (см. рис. 7.4). Было высказано несколько гипотез о причинах этой зависимости. Наибольшее распространение получила гипотеза Лифшица, ос- [c.178]

Рис. 7.4. Зависимость оптимальной реверберации для частоты 500 Гц от объема помещения

Из графиков рис. 7.4 следует, что для передачи информационной речи время оптимальной реверберации на частоте 500 Гц не превышает 1 с, т. е. почти не превышает времени субъективной реверберации. В концертных залах она находится в пределах 1—1,7 с. [c.179]

Оптимальная реверберация зависит от частоты. Так, для речевых информационных передач оптимальное [c.179]

Рис. 8.1. Зависимость оптимальной реверберации от объема студий

Для речевых студий оптимальное время реверберации определяется следующим условием студия каж 7 1 5 [c.195]

Отношение 10 выбрано по той причине, что нормальная речь в помещении среднего размера (жилая комната, небольшая аудитория) воспринимается как звук, интенсивность которого по отношению к порогу слышимости составляет приблизительно 60 дБ. Время реверберации определяет акустические свойства помещения. Если это время слишком мало, звуки получаются глухими, тусклыми . При слишком большом времени реверберации звуки налагаются друг на друга и речь становится неразборчивой. Оптимальные времена стандартной реверберации зависят от назначений помещений и лежат в пределах т нескольких десятых секунды до 1—3 с. [c.181]

Для выбора рабочей оптимальной частоты, обеспечивающей наивысшую чувствительность, необходимо знать толщину контролируемого изделия, а также коэффициент затухания и уровень структурной реверберации материала изделия. Строительные стали обладают незначительным уровнем структурных помех, а коэффициент затухания у них невелик и лежит в пределах 0,01 —0,025 Нп/см. Поэтому выбор частоты определяется главным образом толщиной контролируемого соединения. Прак- [c.35]

Второй объем занят местами для зрителей размеры, форма и архитектурное решение этого объема должны способствовать формированию равномерного звукового поля и обеспечивать оптимальное время реверберации в диапазоне низких, средних и высоких частот звучания. [c.110]

Оптимальным временем реверберации называют такое стандартное время реверберации, при котором звучание данной музыкальной передачи в данном помещении будет наилучшим или при котором разборчивость речи будет наибольшей. [c.195]

Правильно построенная пространственная звуковая картина в некоторой степени воссоздает объемность звучания. Прн оценке пространственности учитывают акусти ческую обстановку записи — соответствие размеров помешения числу исполнителей I характеру записываемого произведения, а также характер реверберации (оптимальная, повышенная или недостаточная) и акустический баланс. Если в записи музыкального ансамбля пространственное впечатление не соответствует размещению исполнителей. Ощущается нарушение привычной звуковой перспективы, то в первую очередь это обусловлено неправильным выбором акустического баланса для каждой группы исполнителей. [c.121]

Согласно основным принципам получения оптимального времени реверберации, принадлежащим различным авторам, оптимальное время реверберации должно уменьшиться при переходе к средним частотам. Например, по Дрейзену, время реверберации на частоте 100 Гц примерно 1,4 с на средних частотах —1 с [18]. [c.355]

В Ведомственных нормах технологического проектирования ВНТП-01-81 принята классификация студий, их размеры, количество исполнителей и оптимальное время реверберации, приведенные в табл. 7.3. [c.167]

Оптимальным временем реверберации называют такое стандартное время реверберации, при котором звучание данной музыкаль- [c.167]

Иногда в универсальных залах применяют переменное поглощение или устройства искусственной реверберации, включая амбиофо-нические системы. Фактическое время реверберации при этом не должно отличаться от оптимального более чем на 10 %. Оптимальное время реверберации в зависимости от частоты имеет разную величину. На рис. 7.7, б приведены пределы, в которые должно укладываться относительное время реверберации для музыкальные (У) и речевых (2) передач (за единицу принято время реверберации на частоте 500 Гц). [c.168]

На рис. 7.8, а приведены оптимальные значения реверберации студий для частоты 500 Гц в зависимости от объема. Здесь кривая 1 соот-вет( твует реверберации речевых студий, 2 — для малых музыкальных форм, 3 — для концертных программ. Штриховой линией приб-лиженная аналитическая зависимость. Приведенные на рис. 7.8, а следует рассматривать как минимальные значения, так как увеличить [c.168]

Оптимальное время реверберации для радио- и телетеатров берут с небольшим уменьшением по сравнению с обычными театрами и концертными залами (не более 10%) для компенсации его увеличения из-за связанности с жилым помещением и вследствие близости микрофона к исполнителям. [c.197]

Специальные акустические требования к концертным залам изложены в главе 5. Здесь же необходимо обратить внимание только на те требования, которые сильно влияют на объем-но-пространственное построение зала. Для обеспечения оптимального времени реверберации объем воздуха в зале на одного зрителя должен находиться в пределах от 7 до 10 м . При этом чем меньгпе вместимость зала, тем больше должен быть объем воздуха на одного зрителя. Форма зала в плане и разрезе должна обеспечивать получение по возможности одинакового времени затухания отражений звука от стен и потолка в разных направлениях. Чтобы не ощущалось эха, разница в путях, проходимых отраженным и прямым звуком, не должна превышать 19 м, для чего отражающие поверхности располагают не слишком далеко от прямых путей звука. Большой объем воздуха на одного человека, необходимый для обеспечения оптимального времени реверберации, может быть получен только увеличением высоты зала (до 20 м), ибо увеличение размера зала в плане равносильно удалению зрителя от эстрады и поэтому нежелательно. Но при такой высоте в партере создается чрезмерное расхождение во времени восприятия прямого и отраженного от потолка звука. Для устранения эт010 недостатка на промежуточном уровне обычно вводятся подвещенные звукоотражающие панели, направленные под разными определяемыми акустическим расчетом углами, расположенные в передней части зала или во всем зале. Плоскости боковых стен зрительного зала членятся отражающими звук экранами, а иногда и ложами или ярусами для зрителей. [c.236]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...