Реверберация в связанном помещении

При равенстве времен реверберации в обоих помещениях результирующее время увеличивается на 21 % по отношению к времени реверберации в несвязанном помещении. С таким увеличением времени реверберации в связанных помещениях на практике часто приходится считаться. Так, при передаче какой-либо программы из студии в помещение, в котором она прослушивается, можно создать условия слушания или такие, как в студии, если в ней время реверберации большое (это делают при передаче музыкальных программ, чтобы слушателю казалось, что он находится в большом [c.176]

РЕВЕРБЕРАЦИЯ В СВЯЗАННЫХ ПОМЕЩЕНИЯХ 397 [c.397]

Результирующее время реверберации относится к понятию связанных помещений. Связанными помещениями называют помещения, в одном из которых находится первичный источник звука (это помещение называют первичным), в другом — слушатели (это помещение называют вторичным) — рис. 7.4, б. Связанные помещения могут иметь обратную связь, когда звуковые колебания из вторичного помещения могут переходить в первичное (обычно по акустическому каналу, например, через отверстия в смежной стене), ц без обратной связи, когда звуковые колебания передаются только в одном направлений из первичного помещения во вторичное, например, по электрическому каналу. [c.162]

Для связанных помещений результирующее время стандартной реверберации будет больше наибольшего времени реверберации, так как результирующий процесс определяется реверберацией в наименее заглушенном помещении. Поэтому результирующее время стандартной реверберации [c.176]

Результирующее время стандартной реверберации во вторичном помещении приближенно определяется по формуле Т реа=Т [ + Т% а эквивалентное время — по формуле = где — стандартное время реверберации в первичном и вторичном помещениях. При наличии акустической обратной связи расчет времени реверберации может быть выполнен, как и для обычных связанных систем с обратной связью. [c.198]

Процесс звукопоглощения близко связан с процессом реверберации— процессом затухания звуковой энергии в закрытом помещении после прекращения работы источника. Наиболее точно мож- [c.59]

Найденные результаты показывают прежде всего, что в поле касательных и осевых волн не существует определённой связи между коэффициентом поглощения и активной податливостью поверхности. Говоря иначе, коэффициент диффузного поглощения поверхности, которым оперирует статистическая теория реверберации, есть величина, вообще говоря, не имеющая однозначного смысла в зависимости от типа стоячих волн, возбуждаемых в измерительном помещении, и от местонахождения исследуемой поверхности можно получать в результате измерения самые различные значения Только в случае наличия одних лишь косых волн, когда звуковое поле в помещении удовлетворяет условию эргодичности, коэффициент диффузного поглощения может быть однозначно связан с физическими характеристиками поглощающей поверхности, именно — с компонентами её механического или акустического сопротивления. [c.430]

Реверберация. Представление о диффузном звуковом поле в помещениях и связанное с ним представление о возможности использования статистических величин /ср и а р дают возможность построить простую теорию нестационарных акустических процессов в помещениях — быстрого нарастания звуковой энергии после включения источника звука и постепенного ее снижения после выключения источника. Последний процесс (уменьшение энергии за счет ее поглощения) и представляет собой явление реверберации. [c.160]

Оптимальная реверберация. Если в помещении, в котором исполняется музыкальная программа или произносится речь, время реверберации очень велико, то художественность исполнения музыки сильно страдает из-за большой гулкости, а речь становится неразборчивой из-за наплывов одного звука на другой. С другой стороны, если время реверберации очень мало, то музыка и речь звучат резко, отрывисто. Только при вполне определенном времени стандартной реверберации звучание получается наилучшим. Соответствующее время реверберации называют оптимальной реверберацией. Оказывается, что для разных видов программ оптимальное время реверберации различно (рис. 7.4). Для информационной речи оно наименьшее по сравнению с другими видами программ. Для органной музыки наоборот — время реверберации наибольшее. Для симфонической музыки оптимальная реверберация получается большая, чем для камерной. Ясно, что для кинотеатров по сравнению с театрами время реверберации должно быть меньше, так как оно увеличивается из-за связанности кинотеатра с киностудиями. Экспериментально установлено, что оптимальная реверберация зависит от объема помещения (см. рис. 7.4). Было высказано несколько гипотез о причинах этой зависимости. Наибольшее распространение получила гипотеза Лифшица, ос- [c.178]

Таким образом, время реверберации и объем комнаты присутствуют в выражениях, связанных с требуемой акустической мощностью помещений. Частота также входит в эти выражения, так что усиление комнаты изменяется в зависимости от частоты. Действительно, на некоторых частотах усиление может составлять О дБ, на других — О или даже отрицательную величину. Из-за многих переменных величин требуемую мощность можно получить лишь приближенно. [c.32]

Реверберация в связанных помещениях. Процесс реверберации имеет существенные особенности в тех случаях, когда помещение архитектурно разделяется на две части —обычно различной величины и формы, — связанные друг с другом общностью воздушного объёма и, следовательно, возможностью взаимного обмена звуковой энергией. В качестве типичных примеров можно привести залы, с балконами и подбалконным пространством и залы, связанные с объёмом сцены через отверстие рампы. [c.397]

Реверберация в связанных помеиде-н и я X. На практике очень часто имеют дело со связанными помещениями, т. е. с такими, процессы в которых могут зависеть от параметров обоих помещений. Нап- [c.170]

РЕАКЦИЯ [термоядерная — реакция слияния легких атомных ядер в более тяжелые, происходящие при высоких температурах 10 К фотоядерная- -расщепление атомных ядер гамма-квантами цепная — реакция деления атомных ядер тяжелых элементов под действием нейтронов, в каждом акте которой число нейтронов возрастает, так что может возникнуть самоподдерживающийся процесс деления ядерная — превращение атомных ядер, вызванное их взаимодействием с элементарными частицами, в том числе с гамма-квантами, или друг с другом] РЕВЕРБЕРАЦИЯ — процесс постепенного затухания звука в закрытых помещениях после окончания действия его источника РЕЗОНАНС (есть явление резкого возрастания амплитуды вынужденных колебаний системы при приближении частоты вынужденной силы к собственной частоте колебаний системы акустический — избирательное поглощение энергии фононоБ определенной частоты в парамагнитных кристаллах, помещенных в постоянное магнитное поле антиферромагнитный — избирательное поглощение энергии электромагнитных волн, проходящих через антиферромагнетик, при определенных значениях частоты и напряженности приложенного к нему магнитного поля гигантский — широкий максимум, которым обладает зависимость сечения ядерных реакций, вызванных налетающей на атомное ядро частицей или гамма-квантом, от энергии возбуждения ядра магнитный — избирательное поглощение энергии проходящих через магнетик электромагнитных волн на определенных частотах, связанное с переориентировкой магнитных моментов частиц вещества параметрический — раскачка колебаний при периодическом изменении параметров тех элементов колебательных систем, в которых сосредоточивается энергия колебаний) [c.271]

Таким образом, для совершенной передачи звукового материала, связанного с резкими колебаниями мощности исючника (что практически почти всегда имеет место), время реверберации помещения должно быть сделано небольшим. Для выполнения эюго требования поглощение а следует сделать большим это находится в противоречии с требованиями большой интенсивности в стационарном состоянии, для чего а должно быть мало. Между этими двумя противоположными требованиями приходится выбрать некоторый компромисс, причём приходится учитывать размеры помещения. Для малых помещений (F 300 л ) Т можно выбрать порядка 1 сек., и при этом средняя интенсивность в помещении будет достаточно велика. Для больших помещений (К 0= 30 ООО ж ) Т приходится брать по .ядка 2 сек., чтобы получить достаточно высокую среднюю интенсивность звука в помещении. Если помещение используется главным образом для речи, где мы имеем быстрые колебания мощности, то следз ет взять время реверберации от указанного при этом в больших помещениях приходится прибегать к усилению и передавать речь громкоговорителем. Если помещение используется главным образом для музыкального исполнения, то можно без ущерба допустить несколько большую реверберацию, так как музыка звучит в помещении неудовлетворительно, если в нём нехватает реверберации. [c.422]

Процесс реверберации в электроакустически связанных помещениях может быть определён из уравнения плотности энергии 1 2 в помещении, где находится воспроизводящий первичное звучание громкоговоритель [c.403]

Вопрос об акустически связанных помещениях имеет более широкий интерес, чем это может показаться на первый взгляд. Театр или концертный зал, имеющий балкон, студия, связанная с соседним помещением звукопроводящим окном или дверью, наконец, связанные между собой электрически студия и комната радиослушателя — далеко не все случаи, где мы встречаемся с затронутым нами вопросом. В более широком смысле слова систему с акустической связью представляет собой комната, например, студия, если внутри нее находится резонатор или система резонаторов. Интересную проблему представляет собой упомянутая электричес1 и осуществляемая связь между студией и комнатой радиослушателя или между киноателье для записи звука и кинозалом, где происходит демонстрация звукового кинофильма. Реверберация, свойственная киноателье при записи или исполнению перед микрофоном в радиостудии, воспринимается без изменений кинослушателем или радиослушателем Лишь в открытом театре (типа Зеленого театра в ЦПК и О в Москве) или на улице. Если же прием производится в условиях помещения, обладающего некоторой реверберацией, то результирующий эффект получится путей известного сочетания двух значений реверберации — студии (ателье) и комнаты слушателя (кинотеатра). В двух таким образом связанных помещениях мы видим пример односторонней акустической связи акустический режим студии—назовем ее первичным помещением — налагается через электрическую цепь на режим вторичного помещения, но не обратно. Две сообщающиеся между собой комнаты (посредством арки или открытой двери) являются примером двусторонней или взаимной акустической связи. [c.179]

Если возбуждается более чем три волны, то флуктуации более или менее усредняются, и сила звука спадает равномерно, со скоростью, соответствующей времени реверберации сюячих волн, отражающихся от всех шести граней помещения. После юго как эти волны достаточно сильно затухн т, часть звука, связанная с волнами, которые не падают на наиболее поглощающие стены, ещё остаётся и продолжает затухать с меньшей скоростью. Уровень интенсивности в функции времени выра- кается ломаной линией, начальная, более крутая час1ь которой соответствует наибольшей массе стоячих волн, а последняя, более пологая часть связана с волнами, [c.445]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...