Кинематограф

Обширную учебную литературу по начертательной геометрии создал русский ученый первой половины XX в. профессор Н. А. Ры-нин (1887—1943), сыгравший важную роль в популяризации и распространении методов начертательной геометрии, а также в применении рассматриваемой науки к решению практических задач механики, аэросъемки, кинематографии и пр. [c.170]

Скорости шаров Р и Q до п после соударения можно изморить, применяя методы кинематографии. [c.225]

Образование в слоях трехслойной пленки красителей, поглощающих те лучи, к которым были чувствительны эти слои, проводится путем цветного проявления. Получение цветных изображений широко применяется в цветной фотографии и особенно в цветной кинематографии. [c.195]

Тенденция ускоренного развития проявляется прежде всего в образовании и становлении новых отраслей техники, или, по словам В. И. Ленина, модных отраслей промышленности. Они еще не играли в то время большой роли в жизни общества, однако их появление свидетельствовало о высоком уровне всей техники в совокупности. Двигатели внутреннего сгорания, самолет, телефон, радио, кинематограф и другие достижения конца XIX — начала XX в.— элементы будущего уклада техники. [c.7]

Возникновению кинематографа предшествовало развитие средств для проекции изображений. [c.329]

Появлению кинематографа способствовало также создание фотографической камеры и фотоэмульсии. Сама идея разложения движения на последовательные фазы с целью последующего синтеза движущегося изображения принадлежит Питеру Роджеру. [c.331]

Этот способ озвучивания фильма применяют в кинематографии и по сей день. [c.337]

Само слово кинематограф вскоре после изобретения киноаппарата стали применять и к новому виду зрелища. [c.337]

В конце XIX в. после появления кинематографа Эдисон использовал фонограф для звукового сопровождения при демонстрации кинофильмов fl4]. Несмотря на относительно широкое распространение фонографа, продолжались попытки других конструктивных решений, которые могли бы привести к созданию более совершенных звукозаписывающих аппаратов, свободных от присущих даже усовершенствованному фонографу недостатков, резко ограничивающих сферу его применения. [c.342]

Изобретение способов записи и воспроизведения звуков, так же как и изобретение кинематографа, привлекло к себе в начале XX в. пристальное внимание крупных дельцов и капиталистов. Вскоре возникла достаточно развитая индустрия звукозаписи, расширившая возможности использования средств массовой информации. [c.346]

История техники рассматриваемого периода свидетельствует об ее интернациональном характере. В ее развитие внесли вклад представители разных народов. В этом отношении характерны изобретения самолета, радио, телефона, кинематографа. То же самое можно сказать о решении проблемы передачи электроэнергии на большое расстояние, создании новых способов получения стали и других крупных технических достижениях, которые были сделаны в период с 70-х годов XIX в. до 1917 г. [c.461]

Квантовая теория 446—44S, 453 Керосин 100, 102, 103, 181, 182, 187 Кинематограф 329, 331—339, 346 Кинетика химическая 139, 140 Кинетоскоп 332, 334—346 Кинолента 335, 337 Кинопроектор 334—337 Киноэкран 335 Кипрегель ззб [c.501]

Др. способы А, изображений связаны с применением елец, оптич. систем, содержащих компоненты с двоякой симметрией, напр, цилиндрич. линзы и зеркала, оптич. клинья и др. Оптич. системы с двоякой симметрией применяются в качестве конденсоров в спектральных приборах, в широкоэкранном кинематографе, очковой оптике и для др, целей. [c.81]

Область применения сервомеханизмов крайне обширна. Они применяются в авиации и строительстве, в судостроении и кинематографии, в станкостроении и связи и во многих других отраслях техники. Современные сервомеханизмы должны иметь высокую чувствительность к изменению входного управляющего сигнала, воспринимая очень малые его отклонения, обладать спо-310 [c.310]

Национальной стандартизацией в Германии охвачены следующие отрасли строительство, электротехника, химические производства, точная механика и оптика, фотография и кинематография, документация и делопроизводство, здравоохранение, атомная техника, сельское хозяйство, производство красок, машиностроение и судостроение, авиация, спорт и досуг, часовое, ювелирное и зубоврачебное дело, водное хозяйство и канализация и некоторые другие. Особое место отводится стандартизации в области обеспечения безопасности товаров и услуг, защиты окружающей среды и созданию основополагающих стандартов. [c.119]

Общее руководство внедрением Международной системы единиц Госкомитет стандартов возложил на специальную комиссию под председательством члена Госкомитета А. И. Ивлева. В состав комиссии было признано целесообразным включить представителей организаций Госкомитета стандартов, Президиума Академии наук СССР, госкомитетов Совета Министров СССР по печати, по кинематографии, по радиовещанию и телевидению, госкомитетов при Госплане СССР по машиностроению и по приборостроению, средствам автоматизации и системам управления, Министерства высшего и среднего специального образования СССР, Министерства просвещения РСФСР, Президиума Всесоюзного совета научно-технических обществ и Президиума Всесоюзного общества Знание . [c.9]

Кинематография. Инфракрасная кинематография может получить те же самые преимущества, что и инфракрасная фотография. [c.206]

Эта методика дает возможность вести новые зоологические исследования она может найти себе применение и в других областях. Разработал ее И. Рик из Института кинематографии и фотографии в науке и обучении (Геттинген) он же предоставил нам приведенный здесь иллюстративный материал [Л. 418]. [c.207]

Знаменитый русский кристаллограф и геометр Е. С. Федоров (1853—1919) часть из своих многочисленных работ посвятил проективной гюметрии, внеся также большую ясность в понимание основных принципов построения многомерной начертательной геометрии. Обширную учебную литературу по начертательной геометрии создал Н. А. Р ы н и н (1887— 1943). Им были показаны различные области применения начертательной геометрии, в частности, и задачах механики, аэросъемки, кинематографии. [c.7]

Предшественником кинематографа был также хронофотографический аппарат, позволявший вести съемку с частотой 15—20 снимков в секунду. [c.331]

Это все была предыстория кинематографа. Подлинное же начало кинематографии положили Т. А. Эдисон и братья Люмьер. Первые опыты Т. А. Эдисона в этой области относятся к 1887 г. После нескольких месяцев работы Эдисон 8 октября 1888 г. представил в Патентное бюро предварительную заявку на аппарат, действие которого было описано следующим образом Я произвожу опыты с аппаратом, который будет для глаза тем, чем для уха является фонограф этот аппарат фиксирует и воспроизводит предметы в движении и при этом в такой форме, которая является одновременно дешевой практичной и удобной. Этот аппарат я называю кинетоскопом, т. е. движущимися видами [11, с. 136]. [c.332]

ИЗГОТОВИЛИ узкую целлулоидную ленту, склеив ее из нескольких отдельных частей, и предусмотрели дальнейшее увеличение размера кадра до X /4 дюйма. Так началось применение фотопленки в кинематографии. Американец Д. Истмен усовершенствовал пленку, сделав ее очень легкой, гибкой и прозрачной. Он стал применять ее в изобретенных им портативных фотоаппаратах Кодак . Такая пленка легко наматывалась на катушку, что позволило уменьшить габариты съемочного устройства и проекционного аппарата. Эдисон получил от Истмена такой сорт пленки в виде ленты длиной 50 футов (около 16 м). Опыты вступили в новую фазу. Был спроектирован такой механизм подачи ленты, что можно было варьи- [c.333]

Кинетоскоп занимал совершенно особое место среди уже имевшихся приборов для наблюдения движущихся изображений он был ленточным киноаппаратом. Это направление и стало наиболее интенсивно разшваться после Эдисона и является основным в современной кинематографии. [c.334]

Напоказ фильма о состязании боксеров компания Kinetos ope ompany выдала лицензию братьям Латам. Им пришла идея изменить способ показа вместо отдельных ящиков для одного зрителя создать экран для демонстрации большой аудитории сразу. Эдисон в своих патентах не предусматривал проектирования на экран он был сторонником отдельных аппаратов с монетными автоматами. Кроме того, Эдисон не брал заграничных патентов на кинетоскоп это создавало благоприятные условия для конкуренции, так как за границей могли производить киноаппаратуру и даже ввозить ее в США. Кроме того, это давало возможность в зарубежных странах вносить некоторые усовершенствования и брать патенты. Не получив согласия Эдисона на создание кинопроектора, братья Латам и их отец профессор химии, втайне занялись построением такого аппарата и разработкой проблемы кинопроекции на экран. Но за границей этим можно было заниматься открыто, и там другие изобретатели начали вести многочисленные работы по созданию кинопроектора и экранов. Во Франции и Англии появилась хорошая киноаппаратура. В начале 1895 г. братья Люмьер впервые осуществили проекцию на экране снятых ими же кинокартин. Это и было рождением кинематографа [И]. [c.335]

Русские ученые и изобретатели также внесли существенный вклад в развитие кинематографа. В 1878—1881 гг. русский фотограф И. В. Болдырев изобрел гибкую светочувствительную негорючую пленку, обеспечившую безопасный показ фильма при его проекции. Различные конструкции кинетоскопа были предложены русскими изобретателями И. А. Тимченко и М. Ф. Фрейденбергом (1893 г.). Устройство для прерывистого передвижения пленки — скачковый механизм типа улитки — было изобретено русским механиком И. А. Тимченко в 1893 г. Аппарат, в котором сочетались все основные элементы кинематографа, был изобретен также в России А. Самарским и И. Акимовым в 1896 г. [12]. [c.336]

Поистине революционные изменения внесло в кинематограф изобретение принципиально нового способа озвучивания фильма — оптическо звукозаписи. [c.337]

Высокая коммерческая и пропагандистская эффективность кинематографа привлекла к нему внимание крупного капитала. В результате этого кинопредприятия, вначале принадлежавшие отдельным капиталистам. [c.337]

Сравнительная дешевизна кинозрелищ и рост сети кинотеатров вскоре выдвинули кино на первое место среди всех общедоступных развлечений. Положительное значение кинематографа в рассматриваемый период исчерпывалось производством фильмов информационного характера. Роль кино в культурном и просветительном отношении в ряде случаев была скорее отрицательной. Предприниматели, владевшие кинопроизводством, подчиняли кино прежде всего коммерческим целям, что неизбежно приводило к обеднению содержания фильмов, проявлению в них вульгарных вкусов. [c.338]

Изобретение кинематографа предъявило к приборостроению свои требования — понадобились киносъемочные, кинопроекционные и киноко-пировальные аппараты [41]. [c.365]

В эти годы, по словам Анатолия Ивановича, проявились основные черты его характера независимость, сдержанность и чувство собственного достоинства. Позднее он часто вспоминал стычки между учениками реального училища и гимназистами, кулачные бои, когда стенка шла на стенку, собрания и диспуты, на которых гимназисты до хрипоты спорили о цели и смысле жизни, о любви и долге перед отчизной. Помнил он и время появления кинематографа в Нижнем Новгороде, с юмором описывал первые сеансы, наивность и простодушие, непосредственность и доверчивость зрителей, пораженных невиданным зрелищем, их бурную реакцию на происходящее на экране. Многие не знали, куда смотреть, дамы падали в обморок, кто-то порывался бегкать к экрану, с которого улыбался неистощимый на всевозможные трюки и не-упываютций Макс Линдер. [c.14]

В потоке недогретой воды кризис теплоотдачи является следствием образования паровой пленки между поверхностью нагрева и основным потоком жидкости. Такое представление о механизме кризиса в области недогретой воды базируется не только на старых работах Гюнтера и Крейча, но и подтверждено последними английскими работами [7, 8] (фото- и кинематография), позволившими выявить некоторые новые детали явления. Предполагается, что механизм кризиса теплоотдачи аналогичен и в области малых паросодержаний, когда дисперсно-кольцевое течение еще не сформировалось. [c.26]

Возможны два типа С. э. Первый возникает при прерывистом наблюдении произвольно движущихся тел. Этот тип С.э. используется в кинематографе и телевидении лля воспроизведения движущихся изображений. Второй гип С.э. возникает при наблюдении объектов, совершаюпщх периодич. или квазипериодич. движение. Иллюзия гюлной неподвижности вращающегося с частотой /, прсдмега, напр, колеса (рис.), возникает, если частота совпадает [c.6]

Совр. Ф. является важнейшим средством документирования и сохранения информации, составляет основу кинематографии, входит в ЧИСЛО осн. техн. средств полиграфии, фотолитографии и фототелеграфной техники (включая фотофаксную связь), является одним из средств в научных исследованиях. [c.344]

Независимо от области применения Ф. можно подразделить по ряду признаков на статическую и динамическую (напр., кинематография) —пс временному характеру изображения на серебряную (стро.го—галогенидосеребряную) и несеребряную — по хим. составу СЧС на чёрно-белую и цветную — по способности передавать только яркостные или также и цветовые различия в объекте на амплитудную и фазовую—в зависимости от того, передаются ли свойства объекта различиями поглощения света в изображении или различиями оптич. длины пути света (а следовательно, фазы) в изображении на плоскостную и объёмную — по пространственному характеру изображения. Особым видом объёмной Ф. можно считать и голографию, хотя [c.344]

Для 2-й пол. 20 в. характерно вытеснение чёрно-белой Ф. и переход к цветной во всех наиб, массовых применениях Ф. на AgHal-СЧС, прежде всего в кинематографии и любительской съёмке, где доля цветной Ф. перешла за [c.346]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...