Типы студий

В табл. 8.1 приведены примерные объемы и площади пола для всех типов студий. [c.210]

Радиостудии (студии звукового вещания) делятся на большие концертные, средние, малые концертные, камерные, речевые и литературно-драматические. Последние обычно бывают в виде блока студий. Телестудии (студии телевизионного вещания) делятся на такие же типы. Только в телецентрах вместо литературно-драматического блока есть комплекс постановочных студий. Поскольку требования к радио- и телестудиям, кроме [c.192]

Можно указать много примеров применения многослойных перегородок для целей изоляции звука, В Приложении 2 приведены данные по звукоизоляции некоторых типов перегородок и панелей. В крайних случаях, в частности для студий и акустических лабораторий, следует строить бетонное помещение, внутри которого строят второе полностью независимое бетонное помещение, подвешиваемое на податливых [c.173]

При прохождении материала этого раздела желательно использовать кинофильм Основные типы фрезерных станков , выпущенный Киевской студией научно-популярных фильмов и 1961 г. [c.319]

Обычно в студии устанавливается микрофон типа РДМ (табл. 257) с усилителем типа МУ-1. [c.854]

В процессе создания вещательных программ пользуются микрофонами с различной направленностью. Для приема сигналов, отраженных от поверхностей помещения, в студиях и театральных залах используют ненаправленные микрофоны для обслуживания солистов требуются остронаправленные микрофоны типа приемников градиента звукового давления и комбинированных. Программы в виде сложных музыкальных и литературно-драматических произведений формируются с помощью продуманной расстановки в студиях групп микрофонов, каждый из которых соединяется экранированным микрофонным кабелем с отдельным входом звукорежиссерского пульта. При этом возникает задача выбора микрофонов конкретных типов с определенными эксплуатационно-техническими показателями. [c.80]

Основные типы радиовещательных и телевизионных студий приведены в табл. 4.1. [c.106]

Для уменьшения уровня шумов, проникающих в студию по каналам вентиляционных систем, последние оборудуют глушителями ячеечного (рис. 4.14,а), пластинчатого (рис. 4.14,6) и камерного (рис. 4.14,й) типов. Внутренние поверхности глушителей покрываются звукопоглощающими материалами, например войлоком. Если глушитель представляет собой отрезки труб разной длины I и поперечного сечения 5, то вносимое им затухание в децибелах определяется выражением [c.134]

В студиях, как правило, используют три типа звукопоглотителей [c.137]

Напомним ( 4.7), что дополнительные критерии оценок акустического качества помещений основаны на анализе его импульсного отклика. При этом в качестве сигнала, возбуждающего звуковое поле, используют импульсы взрывного типа, например возникающие при холостом выстреле из ружья или пистолета. Реже для этого применяют искровые разряды или другие сигналы. Записанный на магнитную ленту сигнал импульсного отклика помещения вводится в ЭВМ, с помощью которой рассчитываются критерии четкость, прозрачность, гулкость, пространственное впечатление и др. Заметим, что испытательные сигналы взрывного типа широкополосные (рис. 4.24,6), что не позволяет выявить зависимость упомянутых критериев от частоты. Эта зависимость имеет существенное значение, так как применяемые в студии звукопоглощающие и звукорассеивающие конструкции частотно-зависимы. [c.143]

В студиях устанавливаются пульты диктора. До последнего времени пульт диктора представлял собой стол, на котором укреплялись два микрофона, а также имелся набор кнопок управления и сигнальные лампочки. Напряжение полезного звукового сигнала дикторской речи на выходе пульта в зависимости от типа микрофона и громкости речи диктора составляло от долей до нескольких милливольт, т. е. представляло собой сигналы низкого уровня. Этот звуковой сигнал поступал на вход микшерного пульта, рас- [c.277]

Мы имели уже случай отметить, что студии классифицируются по типам отличаясь по своему назначению и по размерам. [c.275]

Американская практика вещания установила три основных типа радиостудий. К первому типу относятся малые, служащие для речевых передач студии (пример внутренней отделки см рис. 7. 5а), имеющие площадь [c.275]

Практикой наших студий установлено, что число приведенных оркестровых единиц, приходящееся на один инструмент (на одного исполнителя), можно считать постоянным и характеристическим для данного типа ансамбля. [c.281]

Для правильного выбора системы освещения, типа светильников, иг количества и размещения необходимо знакомство с планом помещения размещением оборудования студии и светотехническими характеристиками последней. [c.308]

По данным инж. С. П. Алексеева шум вентилятора ЦАГИ на 8—10 дб больше, чем у центробежного типа Сирокко той же мощности. Поэтому центробежные вентиляторы следует предпочитать даже для периодически действующей вентиляции в студиях, прибегая к осевым только при решениях, близких к схеме а рис. 7.31, [c.315]

Поэтому небольшие радиодома и телецентры имеют меньшее разнообразие типов студий. [c.193]

Устройства звуковых эффектовмогут располагаться внутри студии, или в отдельной студии, или в этих же трех типах студий. Акустические характеристики телевизионных постановочных студий определяются из условий их соответствия передаваемой обстановке с учетом того, что микрофоны приходится располагать срав-йительно далеко от исполнителей, чтобы они не попадали в кадр (1—1,5 м для крупных планов и 3—4 м д [1Я. бщих планов). Чтобы акустика студии влияла как [c.196]

В системах связи и вещания помещения делят на два типа такие, из которых ведется передача речи и художественных программ (передающее помещение), и такие, в которых ведется прием этих передач (п )иемное помещение). Из передающих помещений для вещания основным видом помещений являются студии, хотя в общем случае ими могут быть любые помещения, если, например, надо передавать актуальные программы. К приемным помещениям относятся все помещения, в которых могут находиться слушатели, как то жилые комнаты, аудитории, концертные залы и театры, кинотеатры, вокзалы, заводские цехи и т.п. В ряде случаев, например при звукоусилении, приемное помещение совмещено с передающим. Для связи используют практически любые помещения, в которых может находиться человек. [c.159]

Радиовещательные студии делятся на большие, средние и малые концертные, камерной музыки, речевые и литературно-драматические. Последние обычно бывают в виде комплекса (блока) студий. Кроме того, в больших радиодомах есть еще радиотеатры. Телевизионные студии делятся на такие же типы, включая и телетеатры, но вместо литературно-драматического блока в телевизионных центрах есть комплекс постановочных студий с высотой потолков не менее 10-12 м. [c.210]

Учитывая необходимость изменения времени реверберации для получения оптимального звучания различных программ, приходится в каждой концертной студни, а также в основных студиях литературно-драматического блока предусматривать возможность изменения времени реверберации. С аналогичным требованием приходится сталкиваться и при проектировании универсальных залов. Одним из решений задачи является создание фонда переменного поглощения в таких помещениях, а это приводит к использованию различных звукопоглощающих конструкций, которые могут сравнительно легко и быстро вводиться в действие или выводиться из него. Есть много различных конструктивных решений этой задачи. Например, применяются щиты с хорошо поглощающим материалом, закрываемые специальными щитами с хорошо отражающей поверхностью различного типа жалюзи вращающиеся колонны с различным поглощающим материалом (при этом половина колонны всегда оказывается утопленной в стене) и т. п. Все эти методы очень громоздки и требуют довольно сложной механизации, иначе они просто не под силу персоналу студий. Теперь широко применяют устройства искусственной реверберации и амбиофонии (о них см. в 8.4). [c.212]

Фиг. 351. Примерный план размещения оборудования на станции радиоузла мощностью 50Н-100 вт 7 — пульт студии 2 — динамический микрофон Л—транспарант студии < —комбинированный трансляционный узел типа УК-50-М (УК-50) или КТУ-100 5—антенный щиток б—релейный щиток 7—силовой щиток 5—стол механика Р—шкаф 70—электрочасы 77—телефонный аппарат

Пылевидные удобрения на склады силосного типа по-студают -В крытых универсалыных вагонах типа Хоппер и в специализированных цистернах. [c.91]

Сейчам системы со стационарными головками не очень распространены, хотя они имеют ряд достоинств, весьма существенных для малых студий. К тому же аппараты со стационарными головками позволяют использовать другие типы головок для воспроизведения записанного сигнала, что, в общем, невозможно в случае использования вращающихся головок. [c.52]

Вопрос об акустически связанных помещениях имеет более широкий интерес, чем это может показаться на первый взгляд. Театр или концертный зал, имеющий балкон, студия, связанная с соседним помещением звукопроводящим окном или дверью, наконец, связанные между собой электрически студия и комната радиослушателя — далеко не все случаи, где мы встречаемся с затронутым нами вопросом. В более широком смысле слова систему с акустической связью представляет собой комната, например, студия, если внутри нее находится резонатор или система резонаторов. Интересную проблему представляет собой упомянутая электричес1 и осуществляемая связь между студией и комнатой радиослушателя или между киноателье для записи звука и кинозалом, где происходит демонстрация звукового кинофильма. Реверберация, свойственная киноателье при записи или исполнению перед микрофоном в радиостудии, воспринимается без изменений кинослушателем или радиослушателем Лишь в открытом театре (типа Зеленого театра в ЦПК и О в Москве) или на улице. Если же прием производится в условиях помещения, обладающего некоторой реверберацией, то результирующий эффект получится путей известного сочетания двух значений реверберации — студии (ателье) и комнаты слушателя (кинотеатра). В двух таким образом связанных помещениях мы видим пример односторонней акустической связи акустический режим студии—назовем ее первичным помещением — налагается через электрическую цепь на режим вторичного помещения, но не обратно. Две сообщающиеся между собой комнаты (посредством арки или открытой двери) являются примером двусторонней или взаимной акустической связи. [c.179]

Из формулы (4.65) можно видеть, что с увеличением реверберации У, т, е. с уменьшением й, тепловой эффект и отклонение прибора будет также возраг стать. Шкала теплового прибора — реверберометра разградуирована в единицах реверберации (секундах). Градуировка зависит как от термоэлектрической константы термопары, так и от начального тока (т. е. установившегося начального уровня силы звука в студии). Здесь кроется один из самых существенных недостатков этого типа реверберометра. В самом деле, как было уже выяснено в разделе ( 10) об эффективной реверберации, сила звука (У ), с которой на-I чинается экспоненциальное затухание в помещении, составляет, по мере приближения микрофона к источнику, все меньшую часть общей силы-звука. Соответственно уменьшается и время действительного затухания по отношению к времени затухания т общего уровня ). Изложенная приближенная теория теплового реверберометра говорит за то, что при приближении микрофона к источнику звука, отсчеты реверберометра должны уменьшаться. [c.191]

В ряду других типов зал, радиостудия, как комната для передачи,-через микрофон звукового материала вещания, занимает свое особое место. Многолетняя практика вещания выработала целую систему мероприятий по приспособлению существующих зал для целей микрофонной передачи. Известны также совершенно особые методы проектирования радиостудий, и нового типа сооружений — так называемых радиодомов. Радиодом представляет собой сложный архитектурный и производственный комплекс, охватывающий собой все разнообразные виды радиопередачи и все подсобные функции по обслуживанию и органи зации вещания. В таких крупнейших радиодомах мира, как радиодом в Нью-Йорке или Лондоне, насчитываются десятки студий, начиная с маленьких комнат порядка 8 площади, служащих для речевых передач, и кончая большими залами типа радиотеатров площадью порядка 400 (Лондон) и 900 м- (Нью-Йорк). [c.271]

При проектировании задаются временем вещания данного типа, и, коэфициентами kp и kn, после чего определяют t—суточную нагрузку сту -., дий. Пусть, например, требуется вещать одну программу симфонической музыки в течение 2 часов в день. Коэфициент репетиции — 5, коэфициент паузы —0,4. Для осуществления получаемой из ф-лы (7. 1) суточной на-, грузки 16,8 часа достаточно иметь одну специализированную для данного t типа вещания студию. Если одновременно должно итти несколько программ, то потребуется соответственно увеличить число студий данного типа, что желательно и с точки зоения маневренности (из одной студии идет передача, в другой — репетиция). [c.272]

Что касается размещения исполнителей в студии, то едва ли можно указать методы, которые оказались бы пригодными во всех случаях практики. Расположение отдельных инструментов и групп в студии не может рассматриваться независимо от формы студии, распределения абсорбентов, числа и типа микрофонов. Иначе говоря, размещение оркестра (а также и отдельных исполнителей) представляет собой задачу комплексного порядка, которая разрешима в конечном счете путем длительной экспериментальной работы радиофонического руководства и акустиков. Едва ли не руководящими являются изложенные раньше соображения о сохранении естественной пропорции в звучании отдельных инструментов и групп ансамбля. Это достигается возможным выравниванием путей, проходимых звуком к мик рофону от разных инструментов. Ансамбль располагается на достаточнс ордьшом расстоянии от микрофона. Качественные преимущества такого [c.284]

Площадь пола 170 м . Допустим, что студия имеет 12 окон и 8 л дверей. Как на окна, таки на двери вешаются плотные тяжелые драпировки. Выберем тип драпировок, подвешенных на расстоянии 20 см от двери (окна), сдрапированные в крупную складку с коэфициентом гофры, равным 2 (т. е. площадь материи равна двум площадям покрываемой поверхности). Таким образом, имеем 20 м тканевого абсорбента, коэфициенты поглощения которого заимствуем из таблицы (см. табл. 5.1, порядковый номер 24). Частотная характеристика драпировок взятого типа представлена следующими данными таблицы. [c.293]

Кроме описанных выше типов светильников для общего освещения в студиях применяются светильники для местного освещения. Среди выпускаемых промышленностью типов наиболее рациональным и пЬдходящим для условий студии является настольный светильник типа указанного на рис. 7.25. [c.305]

В частности представляют интерес осветительные установки в радиовещательных студиях Радиогорода (Национальной радиовещательной компании) в Нью-Йорке. В этих студиях применены специальные светильники замкнутого типа с рефлектором и рассеивателем из призматического стекла (фирмы Голофан). [c.305]

Пример такой вентиляции показан, на рис. 7,34, где изображены приточный и вытяжной вентиляторы, калориферы и разводящие каналы приточного и обратного воздуха к нескольким студиям. На каналах показаны звукофильтры (камерного типа—см. о них ниже), после которых каналы на пути в студии снабжены надежными звукоизолирующими стенками (против проникновения через них внешних шумов — дождя по крыше, си рен и т. п.). [c.318]

Эти простейшие расчеты показывают, что описанный аналитический метод мозкет облегчить сложную работу по подбору акустических материалов— абсорбентов, по крайней мере в тех случаях, когда количество абсорбентов ограничено двумя-тргмя типами. Кроме того, метод позволяет найти расчетным путем корректировочный материал, который вместе с другими заданными материалами способен обеспечить требуемую кривую поглощения и реверберации студии. Последнее применение метода может оказаться эффективным при изысканиях новых сортов абсорбентов. [c.346]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...