Студия

Полученные выводы основаны на проводимых автором в течение ряда лет научно-методических исследованиях отдельных вопросов данной, темы. Непосредственным материалом работы служит экспериментальный курс Пространственное эскизирование , включенный в общую систему графической подготовки студентов первого курса специальности Самолетостроение , а также отдельные разделы лабораторного цикла курса Основы художественного конструирования для тех же специальностей четвертого года обучения. Кроме того, в некоторых разделах использованы материалы внеаудиторных занятий автора со студентами различных специальностей в рамках дизайн-студии . На этом отделении факультета общественных профессий студенты успешно осваивают основы метода пространственно-графического моделирования и возможности творческого использования его в различных технических задачах, [c.5]

Дизайн обложки Студия компьютерной графики УТ НТУ [c.2]

Телевизионные передачи ведутся в диапазоне от 50 МГц до 230 МГц. В этом диапазоне электромагнитные волны распространяются почти только в пределах прямой видимости. Поэтому для обеспечения передачи телевизионных сигналов на далекие расстояния строят высокие антенны. Передающие антенны студий Центрального телевидения СССР установлены на вершине Останкинской башни высотой 540 м. Такая высота обеспечивает прием телевизионных передач иа расстояниях до 120 км от Москвы. [c.258]

Запланированное время простоя — интервал времени, в течение которого не предусматривается работа оборудования (например, телефонная станция учреждения ночью или камеры телевизионной студии в период, когда нет передач). [c.20]

Около одной четверти всех выпускаемых соединений редкоземельных элементов потребляется в области электродугового освещения. Угольные электроды в оболочке из редкоземельных металлов незаменимы в кинопромышленности и применяются как при съемках в студиях, так и в кинотеатрах. Подобные же электроды используются в прожекторных установках военного назначения. [c.607]

Отсюда следует практический вывод, что в тех случаях, когда кристаллизация нежелательна, когда необходимо получить прозрачное стерло (глазурь), сплав надлежит студить быстро (при этом мы быстро проходим благоприятную для кристаллизации зону температур). В случаях, когда, наоборот, желательно искусственно вызвать кристаллизацию, стекло (глазурь) надо охлаждать медленно. [c.11]

При передаче такого сигнала из студии он совершает путь по сложной электрической цепи, который становится еще длиннее, если передача идет с какого-нибудь удаленного от студии места событий. Сигнал с репортажной установки поступает в аппаратную. Там его преобразуют - усиливают, корректируют, вводят поясняющие титры и [c.65]

При строительстве залов и студий не всегда строго руководствуются рекомендациями об оптимальном времени реверберации. [c.355]

Кривые дают полное представление о времени реверберации действующих залов и студий верхних и нижних частот. Из рассмотрения диаграммы видно, что реальное время реверберации зависит от объема помещения и характера передач. [c.355]

Для речевых студий значение времени реверберации на нижних и верхних частотах лежит в пределах 0,3 — 0,5 с, на средних — 0,4 и 0,5 с. Малое время реверберации в речевых студиях связано с необходимостью четкого восприятия речи диктора. [c.355]

В студиях общего назначения время реверберации на низких и высоких частотах лежит в пределах 0,5 — 1 с, на средних — 0,78 — 1с. Музыкальные студии и залы для низких частот имеют время реверберации в пределах 1,6 — 2 с для средних—1,65—1,8с для высоких —в пределах от 0,5 до 1с. [c.355]

Особенно большое значение имеет учет акустического отношения при организации вещания с помощью каналов усиления. Если диктор (или оркестр) находится вблизи микрофона, то на звуковые сигналы, передаваемые по радиоканалу, реверберационные свойства помещения студии не оказывают влияния. При увеличении расстояния 6т диктора до микрофона акустическое отношение увеличивается и звук, передаваемый из студии, содержит реверберационную окраску. [c.356]

Частоты, для которых существует несколько форм колебаний, называют вырожденными. В цилиндрическом и сферическом объемах наблюдается много вырожденных частот. Реализация той или иной вырожденной моды подчинена закону случая, что создает благоприятные условия для флуктуаций уровня звучания. Поэтому цилиндрические и сферические помещения непригодны для залов и студий. [c.365]

Радиоцентр (студия во время исполнения соло) 40...50 [c.27]

Микрофон АМО-460 может быть использован длй работы в профессиональных и местных студиях, для записи программ на магнитофоны. Но основное назначение его — это использование для музыкальных коллективов и озвучения залов или открытых пространств при трансляции ре чи, пения, а в случае необходимости — и музыкальных программ. Хорошие характеристики направленности микрофона значительно уменьшают опасность возникновения акустических завязок возбуждения в тех залах, где работают с большими уровнями сигнала. [c.81]

Микрофон МК-18. Этот микрофон с переключаемой характеристикой направленности (круг, кардиоида, косинусоида), с возможностью изменения чувствительности и коррекции частотной характеристики чувствительности в области низких частот предназначен для записи и усиления музыки и речи в студиях радио и телевидения, концертных залах, театрах и других помещениях. [c.85]

При эксплуатации микрофонов необходимо применять меры для предохранения от повреждений кабелей, которые приходится временно прокладывать в студиях. [c.105]

Практика показала, что часто приводим ые в литературе схемы расстановки микрофонов для звукопередачи тех или иных программ не могут быть приняты в качестве какого-то абсолютного рецепта, и, как правило, имеют только информационное значение, позволяя ознакомиться с основными принципами микрофонной работы. Дело в том, что акустические параметры студий настолько различны, а задачи звукорежиссеров так многообразны, что в каждом конкретном случае лишь тщательные микрофонные репетиции в том помещении, из которого предполагается произвести запись, могут помочь звукорежиссеру получить желаемые результаты. Разумеется, значительно легче добиться хорошего звучания, имея достаточный опыт эксплуатации данной студии, изучив ее особенности и влияние акустических свойств на звучание различных музыкальных инструментов и ансамблей разного состава. [c.108]

Чтобы иметь возможность активно влиять на качество передаваемой звуковой картины, звукорежиссер вынужден обычно устанавливать в студии несколько микрофонов (у раз- [c.108]

Не следует забывать также, что отраженные от стен помещения сигналы любого источника звука воздействуют на все установленные в студии микрофоны. Поэтому регулировка уровня (микширование) любого из микрофонных сигналов неизбежно сказывается не только на тембре, но и на звуковых планах всех остальных источников звука. [c.108]

Для студе гтов механических и машиностроительных специальностей втузов. [c.2]

В конце 1959 г. начала передачи цветного телевидения опытная студия Московского телецентра. В январе 1960 г. состоялась первая передача цветного телевидения, а с апреля 1960 г. стали проводиться регулярные передачи цветных программ в Ленинграде с опытной станции Ленинградского электротехнического института связи им. М. А. Бонч-Бруевича (ЛЭИС). [c.400]

Рижский политехникум свою работу начал в 1863/64 уч. году на 3 факультетах (отделениях) инженерно-строительном (10 студ.), химическом (2 студ.) н сельскохозяйственном (4 студ.). Остальные отделения были открыты позже механическое — с 1864/65 уч. года, коммерческое и архитектурное — с 1869/70 уч. года. Все 6 отделений работали до 1915 года. [c.6]

Додж- 32 Студе- бекер 87.3 4.0 2,3 13 22 1,7 - 2,2 25,8 [c.128]

Появилась необходимость разнообразить содержание картин и не ограничиваться только полуминутным просмотром ленты. Тогда начали пока в кинетоскопе фильмов из нескольких частей . Летом 1894 г. в студии Черная Мария было снято состязание боксеров Лионарда и Кушинга, занявшее более 350 м пленки. Фильм был выпущен в четырех частях, каждая в отдельном кинетоскопе. У дверей салона на Бродвее собирались такие толпы народа, что нередко требовалось вмешательство полицейских. Кинетоскоп становился весьма популярным. [c.335]

Между тем отсутствие учебника в значительной степени затрудняет изучение студентами вопросов динамики машин. Один из моих слушателей студ. К. С. Митревич обработал и подготовил к печати составленный им конспект моих лекций по Регулированию машин", читанных в 1927 и 1928 г.г. на механическом факультете Ленинградского Политехнического Института им. М. И. Калинина. В виду задержки в появлении основного курса, по инициативе Кружка Механиков Института, Гиз ом и Кубучем было осуществлено настоящее издание конспекта. Думаю, что этот конспект окажется полезным пособием для моих слушателей при изучении ими специальных вопросов динамики машин. [c.5]

Б, , Петухов, A, Я, Ю ш и н. Экспериментальное исследование местной теплоотдачи при смешанном движении жидкости в круглой трубе,— Сборник статей научн. студ. об-ва МЭИ, 1957, вып, 10, [c.150]

Р н с. 8. Цементированный карбид ПОЛЬ- Рис. 9. Литой карбид вольфрама н фрама на основе кобальта. X [ЭД кобальт. X 1500 ( Студи компании). ( Адамас кэрбайд корпореншнл). I2 Со. 8 W. 4% С (W /W, ). [c.160]

В студиях звукозаписи для избежания эха стены покрывают авукопоглощающим материалом. [c.400]

Изложены материалы по обработке и передаче акустических сигналов звукоусилению, озвучению помещений и студий, а также по электроакустическому оборудованию, запйси и воспроизведению звука акустическим измерениям, расчету некоторых процессов на ЭВМ. Даны графики, таблицы, формулы и программы расчета. В отличие от первого издания (1979 г.) приведены сведения по цифровой записи и воспроизведению звука, дискотехнике и магнитной записи, звукофикации. открытых пространств, речевой и вокодерной связи. [c.2]

Микрофон МД-86. Это — широкополосный двухкапсюльный кардиоидный микрофон, предназначен для записи музыки и речи в студиях радио и телевидения, театрах, концертных залах, учреждениях. Номинальный диапазон частот 40...15 ООО Гц, чувствительность по свободному полю 1,2 мВ/Па на частоте [c.80]

Электретный икрофон МКЭ-4М. Предназначен для записи, передачи и звукоусиления музыки и речи в студиях, театрах и концертных залах. Микрофон разработан взамен выпускавшегося ранее концертного микрофона МК-12. [c.89]

Микрофон МКЭ-15. Этот ручной микрофон с кардиоидной характеристикой направленности (рис. 5.42) предназначен для звукозаписи и передачи музыкальных и речевых программ в студиях, театрах, концертных залах и открытых пространствах. [c.90]

Рассмотрим также систему радиомикрофонов, входящую в состав студийного оборудования Перспектива . Эта система радиомикрофонов предназначена для работы в составе звукового оборудования АСБ-ЦТ с использованием радиоакустических систем непосредственно в студии. Радиомикрофоны являются равноправными источниками звуковых сигналов, поязволяя исполнителям свободно перемещаться по студии. [c.97]

Блок приемника ПРМ-14 с источником питания стационарно устанавливают в шкафу радиосвязи и радиомикрофонов С-1482. Приемные антенны размещают на стенах студии и с помощью кабелей соединяют с приемниками. Передатчики раздают актерам, выступающим в студии. Передатчик ПРДМ-13, совмещенный с микрофоном, располагают в руке исполнителя, карманный передатчик ПРДМ-14 — в кармане или подвешивают на ремешке и подсоединяют к микрофону с помощью кабеля с разъемом. [c.98]

При эксплуатации микрофоны укрепляют на подставках, стойках у треногах или штативах различной длины коротких, если микрофон устанавливают на Ьоле или кафедре, и длинных при установке на полу иногда применяют Выдвижные (простые и телескопические) штативы. В больших студиях микрофоны подвешивают на журавлиу> — специальные передвижные устройства, позволяющие перемещать микрофоны выше головы исполнителя в различные точки студии даже во время передачи. [c.99]

Вопрос о том, чему отдать предпочтение — одному микрофону (мономикрофонная техника записи) или нескольким, работающим одновременно (полимикрофонная техника) у также не может решаться одинаково во всех случаях. Некоторые специалисты стремятся производить звукозапись даже прН крупных исполнительских коллективах, обходясь одним микрофоном, способным в некоторых случаях передать естественный тембр звучания, обеспечить хорошую прозрачность, т. е. внятное восприятие отдельных оркестровых групп, ясность музыкальной фактуры, разборчивость текста. Однако в большинстве случаев при монофонической звукопередаче трудно добиться удовлетворительного музыкального баланса, пользуясь одним микрофоном. Причем эта трудность может быть вызвана недостатком акустики студии, качеством исполнения и, наконец, инструментовкой (аранжировкой) данного музыкального произведения. [c.108]

Избежать отмеченных неприятностей, связанных с применением полимикрофонной техники, удается с помощью акустического разделения отдельных исполнителей вместе с микрофонами, установленными в студии для их передачи. [c.108]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...