Оптимальная реверберация в студии

ОПТИМАЛЬНАЯ РЕВЕРБЕРАЦИЯ В СТУДИЯХ И ПРИЕМНЫХ ПОМЕЩЕНИЯХ [c.167]

ОПТИМАЛЬНАЯ РЕВЕРБЕРАЦИЯ В СТУДИИ [c.210]

Оптимальная реверберация в студии [c.211]

Снижение времени реверберации в сторону низких частот не допускается. В сторону высоких частот от 500 Гц рекомендуется подъем до 40% на частотах 2000. .. 3000 Гц. Для больших студий фактическое время реверберации с учетом затухания в воздухе (по полной формуле Эйринга) на частоте 8000 Гц не должно быть менее 1 с. Оптимальной частотной характеристикой времени реверберации для речевых студий является частотно-независимая во всем диапазоне частот. Допускается спад в сторону высоких частот не более 30 % на частоте 5000 Гц) и в сторону низких частот. Подъем в сторону низких частот не допускается (см. ограничивающие рамки 2 на рис. 7.8, б). [c.169]

На рнс. 8.1 приведены величины оптимальной реверберации студий в зависимости от объема (для частоты 500 Гц). [c.211]

Рис. 4.11. Пределы изменения оптимального значения времени стандартной реверберации в речевой (а) и музыкальной (б) студии, а также зависимость этого времени от объема (в) для речевых (I) и музыкальных (2) студий (средние частоты 500. ..

Оптимум и форма частотной характеристики реверберации в разных студиях одинакового объема могут колебаться в достаточно широких пределах в зависимости от формы студии и ее высоты, расположения звукорассеивающих конструкций, вариантов размещения оркестрантов, принятой технологии звукозаписи (с использованием акустических кабин для размещения исполнителей, акустических щитов и тому подобных конструкций). Поэтому указанные оптимальные значения реверберации, заимствованные из нормативных документов, следует рассматривать как первоначальные исходные данные, подлежащие уточнению в процессе акустической настройки студии. Элементы акустической настройки студии должны быть предусмотрены в обязательном порядке уже на стадии ее проектирования. [c.129]

Во многих случаях, особенно при записи музыки, звукорежиссеры используют устройства искусственной реверберации. Часто время реверберации в телевизионных студиях оказывается меньше оптимального значения. При литературно-драматических передачах нередко возникает необходимость имитировать звучание большого гулкого помещения. Звукорежиссеры производят также обработку сигналов, создавая спецэффекты задержку реверберации, эхо, хор, космос и др. [c.172]

Имея в своем распоряжении значения оптимальной реверберации на различных частотах и зная объем студии, можно вычислить для каждой [c.342]

Учитывая необходимость изменения времени реверберации для получения оптимального звучания различных программ, приходится в каждой концертной студии, а также в основных студиях литературно-драматического блока предусматривать возможность изменения реверберации. С аналогичным требованием приходится сталкиваться и при проектировании универсальных залов. Одним из решений задачи является создание фонда переменного поглощения в таких помещениях, а это приводит к использованию различных звукопоглощающих конструкций, которые могут сравнительно легко и быстро вводиться в действие или выводиться из него. Есть [c.169]

В музыкальных студиях оптимальное время реверберации существенно больше, чем в речевых. Это способствует улучшению мелодичности, выразительности звучания более богатыми, тоньше нюансированными, более естественными воспринимаются тембры инструментов звучание приобретает объемность. Все это положительные стороны реверберации. Для музыкальных студий более предпочтительной является горизонтальная форма частотной характеристики Гр.опт. При этом в крупных студиях (площадью более 450 м ) на высоких частотах допускается спад времени реверберации, обусловленный поглощением звука в воздухе (рис. 4.11,6, музыкальная студия). [c.128]

Смысл интеграла протяжности в том, что при краткости звукового импульса создается впечатление кажущейся длительности (протяжности), отличающейся от действительной продолжительности восприятия. Кажущаяся длительность оказывается зависящей от громкости. При равной действительной длительности более громкий звук кажется протяжнее, чем тихий. Можно предполагать, что при определенном среднем уровне громкости, свойственном звучанию оркестра в радиостудии, концертном зале или, наконец, при известном уровне громкости при радиоприеме — средняя длительность сигнала должна быть такой, чтобы интегральный эффект его восприятия за время действия лежал бы в пределах какого-то оптимума. Это означало бы, что протяжность имеет некоторое оптимальное значение. Основываясь на практике хороших по акустике зал и студий, для которых измерена средняя громкость (для зал порядка 68 дб, для студий порядка 72 и выше дб) и оптимальное время реверберации, Лифшиц нашел оптимум протяжно- [c.176]

На рис. 7.8, а приведены оптимальные значения реверберации студий для частоты 500 Гц в зависимости от объема. Здесь кривая 1 соот-вет( твует реверберации речевых студий, 2 — для малых музыкальных форм, 3 — для концертных программ. Штриховой линией приб-лиженная аналитическая зависимость. Приведенные на рис. 7.8, а следует рассматривать как минимальные значения, так как увеличить [c.168]

В концертных студиях время реверберации должно быть в пределах от 1 с в малых студиях до 1,7 с в студиях с объемом более 3000 м . В зависимости от стиля и характера исполнения оптимальное время реверберации получается разным. Например, для одного и того же помещения исполнение классической симфонической музыки требует времени реверберации 1,54 с, симфо- [c.210]

В Ведомственных нормах технологического проектирования ВНТП-01-81 принята классификация студий, их размеры, количество исполнителей и оптимальное время реверберации, приведенные в табл. 7.3. [c.167]

Учитывая необходимость изменения времени реверберации для получения оптимального звучания различных программ, приходится в каждой концертной студни, а также в основных студиях литературно-драматического блока предусматривать возможность изменения времени реверберации. С аналогичным требованием приходится сталкиваться и при проектировании универсальных залов. Одним из решений задачи является создание фонда переменного поглощения в таких помещениях, а это приводит к использованию различных звукопоглощающих конструкций, которые могут сравнительно легко и быстро вводиться в действие или выводиться из него. Есть много различных конструктивных решений этой задачи. Например, применяются щиты с хорошо поглощающим материалом, закрываемые специальными щитами с хорошо отражающей поверхностью различного типа жалюзи вращающиеся колонны с различным поглощающим материалом (при этом половина колонны всегда оказывается утопленной в стене) и т. п. Все эти методы очень громоздки и требуют довольно сложной механизации, иначе они просто не под силу персоналу студий. Теперь широко применяют устройства искусственной реверберации и амбиофонии (о них см. в 8.4). [c.212]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...