Пространственное звучание

Пространственное звучание и четырехканальные системы [c.349]

В концертном зале наши уши реагируют не только на звуки, излучаемые непосредственно инструментами оркестра, но и на отраженные звуки, воздействующие во всех направлениях. Отраженные звуки содержат информацию об акустических характеристиках концертного зала. Следовательно, вводя эти звуки в соответствующей направленности в комнату прослушивания, мы усиливаем реальность воссоздаваемой звуковой картины другими словами, отраженные звуки вносят атмосферу окружающей среды, реверберацию и пространственное звучание, как в концертном зале. [c.350]

Наименьшее число громкоговорителей, которое требуется для системы пространственного звучания, — три, но в большинстве случаев используются четыре (поэтому и появилось отвергаемое некоторыми специалистами название квадрафонический ), размещаемые по одному в четырех углах помещения для прослушивания. Шесть громкоговорителей вносят некоторое улучшение, но увеличение числа излучателей звука дает минимальные преимущества. [c.352]

Система 4-4-4 менее подвержена ошибкам локализации. Возможности этой системы превышают возможности обычной системы пространственного звучания или системы 4-2-4, хотя пути ее дальнейшего развития будут зависеть от особенностей кодирования. [c.359]

Продольные волны 11 Пространственное звучание 349—377 Пьезоэлектрический звукосниматель, расчет емкостного затухания 91 --, требования к входному сигналу 88 [c.383]

Для оценки пространственного распределения звукового поля, излучаемого АС, используются такие параметры, как характеристика направленности и частотная характеристика акустической мощности. Эти параметры в современной технике АС категории И—Р1 считаются наиболее информативными с точки зрения оценки качества звучания АС в реальном помещении прослушивания [1.19]. [c.18]

Выделение наиболее информативных для слуховой системы человека компонент пространственно-временной структуры реальных музыкальных и речевых сигналов, минимизация искажений сигнала в АС до подпороговых уровней и создание на базе установленных порогов восприятия искажений критериев оценки объективных параметров акустических систем, коррелирующих с субъективно воспринимаемым качеством звучания. [c.161]

Иногда при использовании подобных технологий в разрыв между выходами частотных полос и колонками включали также микшер, с помощью которого можно было в реальном времени немного изменить баланс звучания колонок на выходе. Таким образом можно достичь достаточно интересных пространственных эффектов. [c.331]

Электроакустические системы должны обеспечить наиболее полную передачу всего комплекса ощущений, свойственных естественному слушанию пространственного впечатления, прозрачности звучания, естественности тембров инструментов и голосов, музыкального равновесия (баланса) отдельных элементов сложного звучания, окружающей акустической обстановки, т. е. иллюзии переноса слушателя в первичное помещение с теми или иными акустическими свойствами кроме того, электроакустические системы должны создать широкие возможности для творческой фантазии [c.52]

Пространственное впечатление, ширина звуковой панорамы, объемность звучания Прозрачность (ясность, четкость) звучания Естественность и богатство тембров, гулкость басов [c.57]

Прозрачность звучания 130 измерение 143—146 Пространственное впечатление 130 измерение 143—146 Пульт дикторский РВС-101 279—280 [c.424]

Прозрачность звучания музыкального произведения воспринимается как раздельное восприятие отдельных групп инструментов, оркестра, ясность музыкальной фактуры, разборчивость словесного текста у солистов хора. Слушатель должен как бы увидеть, чем "заняты" отдельные группы инструментов в одновременно звучащей массе оркестра. Записи музыкальных произведений с хорошей "прозрачностью" и пространственной звуковой картиной производят на слушателя сильное впечатление. [c.122]

Псевдоквадрафоническая система, которую иногда называют системой пространственного звучания или амбиофониче-ской , обозначается как 2-2-4 при этом подразумевается, что четыре громкоговорителя принимают сигналы от двухканального источника, которые были также переданы или записаны по двум каналам. Сигналы для задних громкоговорителей получаются путем преобразования левого и правого стереосигналов, так что система не является подлинно четырехканальной. Однако так как концертный зал сам по себе обусловливает некоторую противофазу или разницу между сигналами левого и правого каналов, то на задние громкоговорители сигнал подается с учетом этого и иногда наблюдается усиление стереофонического эффекта при воспроизведении. [c.6]

Для определения системы 2-2-4 часто используется термин амбифония , или амбифонический . Другой, более нейтральный термин пространственное звучание может быть одинаково отнесен к любой из систем. Этим термином определяется любая система , в которой прямые линии, соединяющие громкоговорители, охватывают пространство, окружающее слуша- [c.351]

Когда принимается в расчет высота помещения (как при перифоническом воспроизведении), то требуется не менее четырех громкоговорителей для заполнения куба прослушивания . По одному громкоговорителю в каждом углу (всего восемь) было бы лучше Однако к моменту выхода данной книги не существовало программы, записанной в трех измерениях. Большинство так называемых четырехканальных программ включает в себя в основном пространственное звучание в горизонтальной плоскости, но и в этом случае можно расширить воспроизведение, добавив высоту в системе расположения гром- [c.352]

К 1974 г. стало известно о разработке системы иО-4 фирмой Ниппон Колумбия . Она объединяет матричную систему с двумя дополнительными каналами несущей частоты 30 кГц, с полосой пропускания приблизительно 3—4 кГц, девиацией частоты 6 кГц, с заданным уровнем несущей, используя, таким образом, максимальную частоту 36 кГц, которая меньще, чем у системы СД-4. Каналы несущей частоты, которые не эксплуатируются без надобности, добавляют направленность и делают местоположение слущателя менее критичным. Таким образом, схема системы иО-4 очень гибкая, грампластинки (в 1974 г. был запланирован выпуск 50 пластинок) совместимы с монофоническими проигрывателями без искажения направленности, а также с двухканальными стереофоническими проигрывателями, с четырехканальными системами пространственного звучания и с дискретными системами, использующими каналы несущих частот. Разработан также проект четырехканального УКВ-радиовещания. [c.362]

Фазирование каналов. При стереофонической записи и при ее воспроизведении существенно, чтобы каналы между собой были правильно сфазированы. Включение каналов в противофазе приводит к неправильному восприятию стереофонии, однако эту ошибку трудно обнаружить на слух, посксгльку эффект пространственного звучания весьма разнообразен. Характер искажений, вносимых неправильной фазировкой, можно уяснить из табл. 3-6. [c.62]

Теперь о выборе акустических систем. Как уже выше отмечалось, основную красоту, пространственность, звонкость и чистоту звучания создают средние частоты звукового диапазона, для воспроизведения которых, в отличие от низких частот не требуется большой объем акустического оформления. Поэтому совсем необязательно для получения хорошего звучания стремиться приобретать акустическую систему большого объема (и высокой стоимости). Может случиться, что Такая акустическая система, эффективно воспроизводя низкие частоты, средние частоты воспроизведет тускло и невыразительно. Спешить 1риоб ретать т кую акустическую систему не следует, ибо при длительном слушании ее звучание будет быстро утомлять слушателя. В общем слу чае можно утверждать, что трехполосные акустические системы должны звучать лучше двухполосных, но не всегда разработчику удается подтвердить это правило. При выборе акустической системы основным критерием [c.158]

Прикладные отделы А. являются тесным синтезом физич. и физиологич. А. с привлечением вспомогательных технич. дисциплин. Физиологическая А., являющаяся связующим элементом всей А., охватывает вопросы физики, физиологии и психологии слуха, а также вопросы голосообразования и строения речи. К физиологич. А. примыкает ряд прикладных вопросов, связанных с медициной (исследование слуха, аппараты для глухих, восприятие вибраций, вредность шумов). Изучение звуковых явлений в земле, в водных бассейнах и в атмосфере часто называют reo-, гидро- и аэроакустикой. Близко связана с этими отделами сильно развитая область военной звуко-техники, куда входят А. снарядов и орудий, вопросы звукоулавливателей и звукопеленгаторов, звукомаскировка, звуковая связь и сигнализация, изучение морских глубин методом звукового эхо и др. Архитектурная А., или А. помещений (часто неудачно называемая пространственной А.), занимается вопросами распространения, поглощения и звукоизоляции в зданиях, а также вопросами наилучшего звучания речи и музыки в помещениях. Электроакустика занимается вопросами излучения, приема, записи и воспроизведения звука при помощи алектрич. систем, а также теоретич. вопросами [c.260]

Оркестровые тарелки дают протяженный спектр негармоничных частичных тонов со значительным шумовым компонентом (рис. 9.11,б). Характер колебаний тарелок исследовали, нанося на них легкие опилки или другой порошкообразный материал (рис. 9.12). Экспериментально установлено, что узловые линии при звучании тарелок медленно вращаются, создавая эффект пространственного перемещения и вибрации звука. Для тарелок различного качества получены по /з-октавным полосам спектры звуков [54] (рис. 9.13). Замеры произведены на расстоянии 1 м от тарелки сразу после удара по ней деревянной палочкой на расстоянии, равном половине радиуса, от края (рис. 9.13, светлые полосы) и через 3 с после удара (рис. 9.13, заштрихованные полосы). Правый от осциллограмм столбик указывает на общую интенсивность звука тарелок. Верхняя спектрограмма соответствует тарелке, получившей высшую субъективную оценку качества звучания у музыкантов-профес-сионалов. Остальные принадлежат тарелкам, уступающим по качеству верхней, причем нижняя спектрограмма принадлежит наименее качественной тарелке. Скорость затухания звука тарелки практически не оказывает влияния на его качество. [c.336]

Звуковые объекты, которые с помощью методов, приведенных в данной главе, впоследствии могут быть помещены на дорожки многоканальной композиции, загружены в виртуальный или обычный сэмплер и т. д. В любом случае речь идет именно о расположении отдельного объекта, записанного в виде вой волны. Он при этом может представлять собой как достаточно протяженный звуковой фрагмент, так и короткий импульс. Правда, для некоторых эффектов последнее неприменимо именно из-за длины звучания (например, если речь идет о плавном изменении пространственных свойств объекта). [c.178]

Однако выяснилось, что, с одной стороны, пользователи слишком привыкли к сте-и чтобы они стали покупать оборудование для новой системы звучания, необходимо приложить немалые усилия. С другой стороны, творческие люди открывали все новые возможности пространственных эффектов также в обычном стереорежиме, что устраивало и производителей оборудования, и пользователей. Таким образом, популярность квадрофонограмм не стала возрастать такими темпами, какие ожидались сначала, а вскоре ее рост прекратился совсем. [c.332]

Площадь пола помещения прослушивания, где предпочтительность стереовоспроизведепия (перед монофоническим звучанием) доставляет 60. ..85%, назовем зоной частичного стереоэффекта (2 на рис. 2.26). В этой зоне число раздельно воспринимаемых направлений не менее трех. При этом наибольшие пространственные искажения стереопанорамы свойственны для мест прослушивания, расположенных напротив громкоговорителей системы воспроизведения. Здесь предпочтительность уменьшается до 60%. [c.64]

Обе системы (2.47) и (2.48) обеспечивают передачу пространственной информации в пределах всей горизонтальной плоскости и существенное повышение качества звучания, совместимы с обычной стереофонической системой, пригодны для телевизионного вещания, позволяют использовать для синтеза стереопанорамы стандартный панорамный регулятор. [c.69]

Если переходное затухание в области средних частот (300...8000 Гц) составляет 20 дБ, то квалифицированные слушатели уверенно отмечают появление пространственных искажений в стереопанораме, отмеченное прежде всего как ее сужение и как уменьшение объемности звучания. Сушественное влияние на качество восприятия пространственных характеристик стереопанорамы оказывают также возникающие при передаче разбаланс уровней и фаз сигналов Л и П. Желательно, чтобы стереоканалы имели идентичные АЧХ и фазочастотные (ФЧХ) характеристики, также одинаковые их отклонения от номинальных. Наиболее высокие требования предъявляют к области средних частот (300...5000 Гц), где сосредоточен максимум энергии музыка.1ьных инструментов. речи, наиболее высока чувствительность слуха. В этой области допустимый разбаланс АЧХ не должен превышать 1.5..,2,0 дБ. [c.24]

Бинауральный эффект имеет существенное отличие — он создает иллюзию нахождения слушателя непосредственно на сцене или в оркестре. Поэтому, слушая стереозапись с громкоговорителями, а затем надевля телефоны, слушатель как бы перемешается из центра концертного зала прямо на сцену. При этом звучание кажется более натуральным, с более ярким стереоэффектом, особенно четко воспринимается пространственность, прозрачность, тембральная окраска музыкального произведения. [c.118]

Правильно построенная пространственная звуковая картина в некоторой степени воссоздает объемность звучания. Прн оценке пространственности учитывают акусти ческую обстановку записи — соответствие размеров помешения числу исполнителей I характеру записываемого произведения, а также характер реверберации (оптимальная, повышенная или недостаточная) и акустический баланс. Если в записи музыкального ансамбля пространственное впечатление не соответствует размещению исполнителей. Ощущается нарушение привычной звуковой перспективы, то в первую очередь это обусловлено неправильным выбором акустического баланса для каждой группы исполнителей. [c.121]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...