Литавры

Однако прежде чем бить в литавры, посмотрим, какая это теплота. Она характеризуется температурой всего на 5°С выше окружающей среды. Ее коэффициент работоспособности меньше 0,002 это означает, что если такой теплоты мы имеем на тепловой рубль , то его настоящая стоимость в валюте полностью организованной энергии — в работе — меньше 0,2 коп. По мере улучшения теплоты, повышения ее температуры 7,- ее качество растет, а значение ц сильно падает. [c.166]

Коэффициент передачи в УЗ на нижних частотах не увеличивают (иногда вводят незначительный подъем АЧХ — не более 2. .. 3 дБ). Дело в том, что коэффициент гармоник носителя записи при постоянной амплитуде тока записи /з увеличивает я с уменьшением частоты. Кроме того в спектре некоторых музыкальных инструментов (большой барабан, литавры) наибольшие звуковые давления имеют место именно на нижних частотах. Во избежание возрастания нелинейных искажений коррекцию по нижним частотам в профессиональной аппаратуре осуществляют практически только в УВ. [c.250]

Литавры. Они состоят из пергамента, натянутого над полыми медными полушариями (значительно варьируются по размеру и обычно покоятся на земле). Они настраиваются на определенную ноту и звук из них извлекается палочками. [c.204]

Для литавр вопрос еще более усложняется благодаря действию оболочки, которая ограничивает движение воздуха с одной стороны мембраны. Из того факта, что по литаврам ударяют не в центре, а в точке, расположенной приблизительно посредине между центром и границей, мы можем заключить, что возбуждаемые колебания не принадлежат к классу симметричных. Действительно, звук литавр изменяется весьма мало, если касаться центра пальцем. При этих обстоятельствах основное колебание (1) есть колебание с одним узловым диаметром и без узловых окружностей, и к этому типу колебаний относится главная часть звука, получаемого обычно при пользовании этим инструментом. Однако слышны и другие тоны, соответствующие колебаниям (2) с двумя узловыми диаметрами при отсутствии узловых окружностей, (3) с тремя узловыми диаметрами и без узловых окружностей, (4) с одним узловым диаметром и одной узловой окружностью. При наблюдении с резонаторами, проведенном над литаврами диаметром в 25 дюймов, тон (2) оказался приблизительно на квинту выше тона (1), тон (3) приблизительно на большую септиму выше тона (1) и тон (4) еще несколько выше, образуя неточную октаву с основным тоном. Теоретические интервалы для соответствующих частот однородной идеально гибкой мембраны, колеблющейся в пустоте, соответствуют отношениям 1,34, 1,66 и 1,83 1). [c.368]

Литавры — настраиваемые ударные инструменты, состоящие из медного, латунного или алюминиевого котла с натянутой мембраной и механизмом для быстрого изменения усилия натяжения мембраны (рис. 9.1). В зависимости от размеров котла литавры делят на малые, средние и большие. Наружные диаметры котлов, определяющие рабочую поверхность мембраны, составляют 550...700 мм. [c.323]

Частота собственных колебаний мембраны может изменяться с помощью ручного или педального механизма изменения натяжения мембраны. Так, малую литавру можно перестраивать по высоте звучания от тона си большой октавы до тона соль малой октавы среднюю — от тона ля большой октавы до тона ми малой октавы большую — от тона ми большой октавы до тона до малой октавы [c.323]

Рис. 9.1. Литавра с педальным механизмом

Спектр звука литавры [53] (рис. 9.И, а) зависит от качества головок колотушек При ударе жесткой колотушкой с малой площадью соприкосновения спектр звука более протяженный, тембр более резкий При ударе колотушкой с мягкой головкой мембрана меньше деформируется, длительность и поверхность касания становится больше, что приводит к частичному глушению мембраны особенно на повышенных частотах. В результате звук более мягкий и глухой. [c.335]

У барабанов с мембранами, равными по размеру мембранам литавр, звук более глухой. У барабанов с неглубоким кад-лом звук более яркий, звонкий, чем с глубоким. Качество [c.335]

Материалы для мембранных инструментов. Кожа для мембран литавр и барабанов вырабатывается из козьих и телячьих шкур. Достоинствами ее являются мягкость и пластичность при удовлетворительной прочности. Предел прочности кожи на разрыв 10... 17,5 МПа, модуль упругости 2000 МПа, влажность [c.339]

В процессе реальной эксплуатации усилителя следует устанавливать максимальную громкость звучания только до порога срабатывания светодиодов даже в моменты пиковых перегрузок (удары барабана, литавр и т.п.). [c.65]

Тремоло на барабане, литаврах и других ударных инструментах [c.251]

Ударные с определенной высотой звука литавры, ксилофон, колокольчики, колокола. Авторы некоторых руководств сюда же причисляют и челесту. [c.9]

При исполнении этого финала дирижеры добавляют к литаврам тарелки и там-там. [c.10]

В усилении звучности огромную роль здесь играют ударные инструменты литавры,. тарел.ки, там-там [c.50]

Использование ударных инструментов в программно-изобразитель-ном плане (раскаты грома у литавр) мы видим в примере 108 [c.109]

Выходит, можно бить в литавры Пожалуй, повременим. Вот статья спецкора журнала Наука и жизнь" (1987, № 1) Р. Свореня с длинным, многозначительным названием , ,Рассказ о том, как физики, начав с исследования экстрасенсов, выявили ряд интересных особенностей биологических объектов". Это обстоятельный рассказ прежде всего об экстра- [c.79]

Совершенствование музыкальных инструментов, изобретение новых их моделей способствовало развитию музыкальной культуры. Количество конструкций музыкальных инструментов составляет несколько сотен. Конструкция инструмента придает ему индивидуальные особенности, определяющие его тембровые и игровые возможности. Исходя из этих возможностей, различные инструменты используют для получения только им присущих музыкальных звуков или музыкально-эстетических оттенков исполняемой музыки. Однако самые разнообразные конструкции инструментов объединяет обязательное наличие элементов, обеспечивающих образование и распространение музыкальных звуков в окружающей среде. Эти элементы положены в основу классификации инструментов, например по видам звучащих тел струнные (фортепиано, арфы, гитары, скрипки), язычковые (аккордеоны, баяны, гармони), духовые (саксофоны, кларнеты, флейты, органы), перепоночные (барабан, литавры), пластиночные (ксилофоны, маримбы, металлофоны), прочие (угольники, маракасы, кастаньеты), электронные (электроорганы, ударноритмические) (рис. 3.1). [c.82]

Играют на литаврах деревянными колотушками, обтянутыми на утолщенных концах шарообразной или цилиндрической формы войлоком, фильцем или резиной, а иногда деревянными палочками или пальцами рук. [c.323]

Мембранные ударные инструменты (барабаны, бонги, том-томы, бубны) настройке не подлежат. У литавры есть механизм изменения высоты звука, заключающийся в изменении усилия натяжения мембраны. Однако точную настройку литавр под определенный тон не делают. [c.341]

Конечно, наилучшим способом здесь также является применение сэмшюв с запи-тремоло, которые распространены достаточно широко (особенно для барабана и литавр). [c.251]

В состав малого симфонического оркестра входят инструменты смычковой и деревянной духовой групп с добавлением к Н1им валторн (а иногда и труб) из медной духовой и литавр из ударной группы, но здесь возможны также арфы и некоторые разновидности ударных инструментов. [c.5]

В группе ударных и звенящих одному и тому же исполнителю нередко поручается несколько партий разных инструментов. Однако, как правило, считается необходимым иметь трех музыкантов-ударников исполнителя на литаврах, на мелких ударных инструментах и на крупных ударных инструментах (большой барабан, тарелки, там-там). Но при и сполнении некоторых партитур может потребоваться и большее количество музыкантов. [c.9]

Из сказанного видно, что количество инструментов и исполнителей в этой группе менее определенно. Само количественное соответствие между инструментами данной и других групп находится в зависимости от текста партитуры. Так, имеются партитуры, в которых тройному, четверному составу соответствует большое количество ударных инструментов. Но встречаются произведения, в которых при больших составах смычковой и духовой групп из ударных используются лишь одни литавры (например, в партитуре финала симфонии Кя 3 Скрябина ), и наоборот, при обычном парном составе духовых даются значитель ные составы ударных (нашример, Ипполитов-Иванов. Кавказские эс кизы , ч. IV Глинка. Ночь в Мадриде Римский-Коре а ков. Испан ское каприччио , ч. IV Шехеразада ). [c.10]

Так как в малом симфоническом оркестре количественный состав медной духовой группы ограничивается обычно партиями четырех валторн и двух труб, то дальше следуют нотоносцы партий инструментов ударной группы. Из них первый нотоносец (восьмой сверху с басовым ключом) отводится для партии литавр, другие же — для партий остальных ударньих инструментов (если таковые введены >в партитуру). [c.17]

В ггримере 19 музыкальная ткань состоит из мелодии в двухоктавном изложении (партии флейт, гобоя, английского рожка, первых и вторых скрипок), органного пункта в басовом голосе (партии виолончелей, контрабасов и литавр) и средних гармонических голосов (в верхней октаве партии двух кларнетов, первой трубы и первого альта и в нижней октаве партии валторн, второй трубы и второго альта) [c.34]

В Шехеразаде основной музыкальный материал изложен в группе медных духовых. Кульминационный момент музыкальной ткани подчеркивается литаврами, тарелками, бубном и аккордом pizzi ato всей-струнной группы. Акцент — сильный, яркий ib [c.46]

В примере 66 басовый голос как бы замаскирован в фигурационном рисунке или их имеется два один у литавр, другой у смычковых [c.71]

Пример 81 более сложен. Главная мелодия изложена здесь в форме канона (проходящего у скрипок, альтов, виолончелей, флейты, гобоя, английского рожка и фагота). Басовый голос в виде органного пункта находится у контрабасов и в виде фигурационного рисунка —у литавр. Средние гармонические голоса даны в виде замысловато задуманной (но, по существу, простой) гармонико-ритмической фигурации, порученной в общей совокупности флейтам, кларнетам, валторнам, трубам, корнетам, литаврам и ударным с неопределенной высотой звука (малому барабану с треугольником) [c.82]

Интересен органный пункт во вступлении к one pe Мусоргского Хованщина (пример 89). На непрерывно выдерживаемом звуке до l f малой октавы (у валторны и тремолирующих альтов) во второй половине каждого такта дается звучание до большой октавы контрабасов п арфы и tremolo на звуке до ff малой октавы литавр [c.91]

Встречаются органные пункты, состоящие из двузвучий, причем данных нередко в фигуративном рисунке. В приводимом ииже примере 90 дв узвучный оргаиный пункт в целом изложен у валторн, фаготов, бубна, тарелок, арфы, литавр, виолончелей и контрабасов [c.92]

Фоны ритмические, шуршащие, трещащие, грохочущие, звенящие и другие шумовые звучности, образованные путем использования инструментов ударной группы (см. примеры 36, 37, 41). Пример педализирующего фона у литавр и тарелок имеется в Шехеразаде Римского-Корсакова [c.100]

Приведенный в конце учебника отрывок из Раймонды Глазунова (см. пример 305) по синтаксическому построению и по оркестровой фактуре делится на два двутакта. Грань этого деления не столь резко очерчена. Такт 3, являясь началом новой темы (у скрипок и кларнета), одновременно представляет собой кульминацию предшествующего двутакта и в то же время конец главной тематической мысли, изложенной у труб и тромбонов. Именно в этот момент (в первой половине такта 3) совершаются все изменения вступает новая тема, вводятся в гармонию валторны с гобоем, выключаются литавры, быстро (в течение полутакта) на нет сходят трубы и тромбоны, уступая место духовым инструментам более мягкого тембра. [c.112]

Но еще больше усложнена и усилена инструментовка при изложении этой же темы в репризе (пример 125в), где мелодия дается в октавной дублировке первых и вторых скрипок с унисонным наложением на них дерева одной флейты, двух гобоев и двух кларнетов. Гармоническая фигурация в несколько усложненном движении в октавном изложении проводится виолончелями и альтами, причем контрабасы как бы несколько помогают этому фигуративному движению оркестровая же педаль поручена всей (за исключением труб) группе меди с добавлением к ней фаготов и литавр. [c.140]

Выше был дан отрывок из Римского карнавала Берлиоза (см. пример 82), в строении музыкальной ткани которого следует видеть три пласта ведущая мелодия, изложенная в форме двухголосного канона (двухлинейный пласт) органный пункт, помещенный в партии контрабасов (однолинейный пласт) гармоническое заполнение — ритмическая аккомпаиементная фигурация, строение которой состоит из следующих трех линий линия аккордов, звучащих на относительно сильных долях такта (третья валторна и малый барабан) линия аккордов, звучащих на слабых долях такта (флейта, кларнеты, первая и вторая валторны и треугольн<ик), и линия аккордов, звучащих и на сильных и на слабых долях тактов. Эта линия объединяет в себе две первые (корнеты и литавры). Данный отрывок может служить наглядной иллюстрацией различия по строению пластов в оркестровой ткани. [c.140]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...