Басовый голос

В примере 18 — унисонное изложение басового голоса у виолончелей, контрабасов, трех фаготов и тубы. Звучность — мощная, густа я, грозно-суровая, о-чень выпуклая. [c.34]

Переклички, имитации и тембровые чередования используются в тех случаях, когда они вытекают непосредственно из самого характера музыки. Как передачи, так и переклички, имитации и тембровые чередования могут встретиться и в мелодии, и в гармонии, и в басовом голосе. [c.52]

Басовый голос, скрытый в фиг у рацио ином или в мелодическом движении. В примере 65 басовый голос не обнаруживается. Ведущая мелодия дана ниже аккомпанирующих голосов [c.71]

Еще поразительнее пример из балета Чайковского Спящая красавица , где линия басового голоса перемещается от одного инструмента к другому почти с каждым новым аккордом. И это несмотря на органическое единство в развитии гармонической последовательности, при полном отсутствии пауз между аккордами (см. пример 70). [c.73]

Встречаются случаи, где басовый голос изложен с паузами. [c.79]

Интересны некоторые случаи исключительных форм изложения басового голоса, напр имер [c.79]

Хоральный вид. Характерным признаком является гармонический склад фактуры, где средние гармонические голоса объединены (за небольшими исключениями) общим ритмическим движением с басовым голосом, а иногда и с ведущей мелодией (см. примеры 58а, 78) [c.81]

В качестве басового голоса [c.304]

Второе, что обращает на себя внимание, — это удачное мелодическое положение аккорда со звуком ми, данным в октаву (в верхней октаве труба, в нижней октаве две валторны, поддержанные первым тромбоном). Пожалуй, ни один звук в этом аккорде не имеет столь усиленного изложения, за исключением разве басового голоса, порученного в октаву двум тромбонам, тубе и бас-кларнету. Общий характер звучания гармонии легкий, светлый, но в то же время полный, глубокий. [c.454]

По своему диапазону фагот относится к инструментам басово-тено-ровой тесситуры (то есть соответствует мужским голосам). Это бас деревянной духовой группы с очень характерной, слегка носовой и в то же время органной звучностью. Звуковой оркестровый объем фагота простирается от си > контроктавы до ре второй октавы [c.251]

Унисонные дублировки встречаются при изложении мелодии, гармонии и басового голоса. В виду ясности и определенности они, как правило, не вызывают затруднений при разборе и анализе партитур. [c.33]

Октавные дублировки применяются главным образом для расширения п усиления звучности. Они также встречаются при изложении мелодии, гармонии и басового голоса. [c.34]

Октавное изложение мелодических линий и басового голоса встречается в партитурах часто. Примеры можно найти в другйх разделах учебника, где рассматриваются отдельные оркестровые группы. Октавное изложение средних гармонических голосо-в встречается несколько реже. [c.34]

В ггримере 19 музыкальная ткань состоит из мелодии в двухоктавном изложении (партии флейт, гобоя, английского рожка, первых и вторых скрипок), органного пункта в басовом голосе (партии виолончелей, контрабасов и литавр) и средних гармонических голосов (в верхней октаве партии двух кларнетов, первой трубы и первого альта и в нижней октаве партии валторн, второй трубы и второго альта) [c.34]

Приводим еще несколько примеров с встречающимися реже много-октавными дублировками мелодических линий, басового голоса и средних гармонических голосов. [c.35]

В примере 23 показана интенсивная четырехоктавная линия басового голоса при одновременном многоярусном заполнении области средних гармонических голосов [c.36]

Очень своеобразными являются дублировки черезоктавные. Они также могут встретиться при изложении мелодии, гармонии и басового голоса. Звучность, как правило, получается странная, причудливая, сходная, по выражению Геварта., с неестественно удлиненной тенью, тянущейся за человеком К [c.37]

В примере 26 — черезоктавное изложение басового голоса. Именно по поводу этого примера Геварт дал характеристику, приведенную выше [c.38]

Среди фоно-орнаментальных встречаются дублировки мелодий, гармонических построений и басового голоса. Большое значение фоновые дублировки имеют для педализации музыкальной ткани (см. примеры на оркестровые педали). [c.40]

В примере 32 основа — у фагота, третьего тромбона, орнаментальная дублировка — у виолончелей. Эта дублировка придает движение и особую жизнь басовому голосу [c.43]

Фоно-орнаментальная дублировка басового голоса нередко используется в целях упрощения технически трудных и незвучащих тяжеловесных мест в партиях малоподвижных басовых инструментов оркестра. [c.43]

В примере 66 басовый голос как бы замаскирован в фигурационном рисунке или их имеется два один у литавр, другой у смычковых [c.71]

Бесспорно то, что обе эти линии являются мелодическими и каждая из них в отдельности звучит как басовый голос, поэтому можно оспаривать басовое значение одной из них по отношению к другой. Здесь имеются основания говорить о некотором преимуществе в этом отношении линии остинатной. У нее несколько более низкие ноты, она имеет значение сопровождения к данной главной мелодии и сходство с basso ostinato [c.72]

Басовый голос, перемещающийся из одной инструментальной линии в другую. В примере 68 басовый голос, прозвучавший в первых двух тактах у фаготов, с такта 3 переходит к виолончелям, а с такта 4 — к басовому тромбону, чтобы с такта 6 появиться уже в виде мелодической темы, изложенной у контрафагота с перемещающейся дублировкой в контрабасах, потом в виолончелях и затем опять в контрабасах. [c.73]

В примере 69 с такта 3 басовый голос как бы раздваивается с одной стороны, он остается выдержанным на ноте до (в группе духовых инструментов), с другой стороны, переходит в виолончелях и контрабасах на вьшолнение лейтмотивной фигуры, характеризующей сине мо(ре . [c.73]

Басовый голос, являющийся различным для разных пластов, и — как частный случай этого — басовый голос, имеющийся независимо от органного пункта, помещенного ниже всего мелодико-гармонического здания. В примере 71—два крупных пласта один — фоновый, с ясным мелодическим контуром (у духовых) другой —мелодико-фигурационный (у смычковых с фаготом). В обоих пластах имеется свой бас [c.73]

Фигурационный вид. Характерный признак —.средние гармонические голоса в своем ритмическом движении и фигуративном рисунке обособлены от мелодии и от басового голоса. Примером могут служить стереотипные формы изложения вальсового аккомпанемента, болеро, полонеза и т. п. Разнообразных форм такого рода изложения средних голосов очень много. Здесь дается несколько образцов. В ранее приведенном пр.име ре 45 мелодия и басовый голос даны в октавном удвоении два средних голоса — в виде ритмической фигурации триоля ми. В примере 79 средние гармонические голоса изложены в форме вальсового аккомпанемента [c.82]

Пример 81 более сложен. Главная мелодия изложена здесь в форме канона (проходящего у скрипок, альтов, виолончелей, флейты, гобоя, английского рожка и фагота). Басовый голос в виде органного пункта находится у контрабасов и в виде фигурационного рисунка —у литавр. Средние гармонические голоса даны в виде замысловато задуманной (но, по существу, простой) гармонико-ритмической фигурации, порученной в общей совокупности флейтам, кларнетам, валторнам, трубам, корнетам, литаврам и ударным с неопределенной высотой звука (малому барабану с треугольником) [c.82]

В узком значении слова оркестровыми педалями следует считать такие мелодико-гармонические образования в музыкальной ткани, которые представляют собою фоновую дублировку гармонических или ритмических фигураций, мелодических линий, а также басового голоса. [c.88]

В оркестровой ткани встречаются разнообразные органные пункты. Определяющим признаком органных пунктов служит вЫ(П0Лняемая ими специфическая функция. Заключается она в том, что отдельные звуки (чаще всего тонический и доминантовый), как бы обособляясь от остальной ткани, превращаются в своеобразный, приостановивший движение или застывший в своем движении, выдерживаемый более или менее значительное время фон, на котором продолжается развертывание мелодической и гармонической ткани. Внешним опознав атель-ным признаком органных пунктов обычно служит форма их изложения. Чаще всего органные пункты и-спользуются в басовом голосе. В музыкальной литературе могут встретиться органные пункты не только на протянутых, но и на т ремолирующих, ритмизованных, а иногда и мелодически орнаментированных звуках. [c.90]

В примере 94 в первых четырех тактах элемент педализирования осуществлен выдержанными трехчетвертными нотами басового голоса у фаготов. В следующих четырех тактах — легатной мелодией альтов и кларнетов [c.95]

Довольно сложный случай переключения инструментальных линий имеется в симфоиии № 3 Малера (см. пример 120). В полифонизиро-ванной ткани можно отметить семь более или менее обособленных линий. Ведущей, наиболее целостной линией является линия, проводимая в партии трубы и альтов. В процессе ее развертывания к ней в раз ное время подключаются партии вторых скрипок, виолончелей, первой валторны. Нечто аналогичное происходит и в партиях других инструментов. Нетронутой, обособленной в этом отношении является лишь линия басового голоса. [c.125]

Варьирование путем усложнения и обогащения звучности. Пример 125а представляет собою первоначальное изложение главной темы в первой части симфонической сюиты Римского-Корсакова Шехеразада . Тема проводится у первых и вторых скрипок с унисонной дублировкой у первого кларнета. Гармоническая фигурация (сопровождение) поручена виолончелям басовый голос — контрабасам оркестровая педаль (фоновая дублировка гармонической фигурации) — второму кларнету и двум фаготам. [c.131]

Использование альтов в оркестре очень разнообразно их можно встретить и в роли характерного ведущего мелодического голоса (симфония № 6 Чайковского Гарольд в Италии Берлиоза Кавказские эскизы Ипполитова-Иванова), и как аккомпанирующий гармонический 1Г0Л0С (это и есть его основная функция, особенно на раннем этапе развития симфонического оркестра), и в качестве инструмента технически подвижного и эмоционально выразительного, и даже в роли басового голоса (правда, очень редко). Приводим примеры [c.182]

Несмотря на бо<гатство и разнообразие технических возможностей (в широком значении этого слова), в>иолончели, в силу своего тесси-турного положения, в оркестре чаще всего использовались в качестве басового голоса в среднем и высоком регистре — легкого, воздушного баса в нижнем (при октавных удвоениях контрабасами) —полнозвучного, достаточно сурового и мужественного басового голоса. [c.187]

Контрабас — инструмент басо-профундовой тесситуры. Основная его роль в оркестре — это ведение басового голоса п чаще всего глубокого баса. Но встречаются случаи использования контрабаса в ка честве своеобразного мело>дического, солирующего, технического и програ1М-мно-изобра-зителыного инструмента. Приводим примеры [c.195]

Нотируется большой барабан на одной линейке (нитке). Tremolo обозначается большей частью перечеркнутыми нотами, но встречается и в виде трели. Применяется большой барабан в оркестре преимущественно в плане динамическом, а также программно-изобразительном (со специфическими эффектами), но имеются случаи использования его для поддержки басового голоса. Приводим примеры [c.354]

Значение литавр не ограничивается динамической и ритмической ролями, они широко используются также в дублировках басового голоса, в программно-изобразительном, а иногда и мелодическом планах. [c.366]

Второй пласт — мелодическая (контрапунктическая) фигурация остинатного строен41я, изложенная в четырех октавах. В третьей и во второй октаве она проводится в партии разделенных первых скрипок в первой октаве — альтами в малой октаве — виолончелями, играющими поп divisi и выполняющими одновременно две функции — функцию мелодическую (с мелодической фигурацией) и басового голоса (органный пункт). [c.453]

Баян (кнопочный аккордеон) — сложный язычковый инструмент, снабженный мехами. Оп может содержать от двух до четырех (иногда пяти) голосов. Основное отличие баяна от гармони заключается в расширенном диапазоне звучания и хроматическом двенадцатиступенном равномерно-темперированном строе, что делает его инструментом широкого использования. Существуют следующие разновидности баяна с готовым аккомпанементом (нажатием одной кнопки получают мажорные, минорные трезвучия и септаккорды), с выборным аккомпанементом (полная хроматическая гамма в басовой части без готовых аккордов) и с готово-выборным аккомпанементом (комбинация первых двух разновидностей). [c.239]

Усиливает басы в композициях с их малым количеством. Модуль MaxxBass основан на применении фильтра, усиливаюгцего соответствуюгцие частоты. Басовые форманты можно с его помогцью поместить в разные частотные области и таким образом усилить бас даже там, где обычными средствами его не удается усилить без искажений других голосов. Окно модуля изображено на рис. 9.72. [c.422]

Например, ля первой октавы, входящее в средний регистр смычковой грунты, превращается в звук высокого регистра у виолончелей и высшего регистра у контрабасов. Этот же звук, входящий в средний регистр деревянной духовой группы, превращается чуть ли не в звук низкого регистра у флейт и высшего регистра у фаготов. И он же, являя-сь звуком среднего регистра у труб или в женском вокальнохоровом коллективе, превращается в звук высокого регистра у валторн, тромбонов и у теноров в вокально-хоровом коллективе и одним из самых крайних звуков высшего регистра у басовой тубы, а также в сольных партиях мужских голосов — баритонов. Все это необходимо тщательно учитывать при анализе темброво-динамического фактора в партитуре. В заключение приводим сводную таблицу звуковых объемов хора и симфонического оркестра [c.146]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...