Интервалы и сложные звуки

Может быть и другая ситуация, когда в звуке присутствуют колебания всех частот в некотором интервале У] <у <У2. Такой спектр, изображенный на рис. 5.96, называется сплошным. По оси ординат здесь отложена так называемая спектральная плотность интенсивности звука /(у) = <1/ / ёу. В этом случае можно говорить об интенсивности й = /(у)ёу звука, занимающего узкий частотный интервал ёу. Эта интенсивность численно равна заштрихованной на рисунке площади. Естественно, что полная интенсивность I сложного звука со сплошным спектром будет равна площади под кривой /(у). Сплошным спектром обычно обладают шумы. [c.105]

От числа и соотношения величин т. е. амплитуд гармоник, зависит тембр звука. Заметим, что представление сложного движения частицы рядом (7) может быть распространено и на случай непериодических звуков, как например разного рода шумов и пр. В этом случае ряд зависит от того интервала времени, в котором произведено разложение. [c.13]

Скорость звука. Значительная неравномерность распределения влаги по высоте турбинных ступеней большой веерности приводит к необходимости учета изменения распространения скорости звука во влажном нар по сравнению с перегретым. Теоретические и экспериментальные исследования [7.15] показывают, что процесс распространения звука во влажном паре существенно сложнее по сравнению с таким процессом в однофазной среде. Скорость звука во влажном паре зависит от температуры пара и жидкости, давления, времени релаксации обмена междуфазовых процессов, скорости пара и жидкости и т. д. На рис. 7.24 приведены результаты проведенного в МЭИ расчета относительной скорости звука (а = где а и — скорость звука во влажном паре и перегретом паре) в зависимости от степени влажности за решеткой у и безразмерного времени релаксации межфазового обмена импульсом Тд = i/3 dl gPs)/ i ) для интервала температур пара (35—70) °С, где Рг — плотность жидкой фазы dg — среднемассовый диаметр капель — средняя скорость пара в канале р., — коэффициент динамической вязкости пара Ь — хорда лопатки. [c.296]

Весьма сложный и часто диссонирующий звук колоколов объясняет разногласия, обнаруживающиеся иногда в оценке высоты тона. Симпсон, посвятивший много внимания этому предмету, выдвинул серьезные аргументы в пользу того мнения, что бельгийские мастера определяют высоту тона колоколов вторым тоном из приведенного выше ряда, так что, например, высота тона Терлинга (3) должна быть а, а не Во вторую очередь они уделяют внимание ближайшему тону (третьему по порядку), классифицируя свои колокола по характеру терции, полученной таким образом, независимо от юго, будет ли это большая или малая терция. Так, в Терлинге (3) интервал между а и с" составляет большую терцию. Сравнительное пренебрежение бельгийцев к пятому тону, на который обращают исключительное внимание английские мастера, может быть, пожалуй, объяснено слабым звучанием этого тона в бельгийских колоколах и различием обработки. Когда колокола звучат отдельно или совместно с другими колоколами, но через сравнительно большие промежутки времени, то, повидимому, внимание сосредоточивается скорее на более низких и [c.410]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...