Время реверберации определение

В тех случаях, когда в помещении невозможно измерить время реверберации, однако требуется, хотя бы с пригодной для практических целей точностью, определить уровень акустической мощности машины при известном телесном угле излучения энергии, используют вспомогательный график (рис. 25), на котором по оси абсцисс отложены объемы помещений, а по оси ординат — постоянная помещения, соответствующая заданному объему и внутреннему оборудованию. При определении постоянной помещения цехов наиболее подходящей является прямая 2. [c.71]

Относительно того, какое время реверберации оптимально, нет единого мнения. В основу определения оптимального времени реверберации различные авторы положили те или иные постулаты. Так, например, Кнудсен исходил из требования, по которому время реверберации должно быть таким, Чтобы все частотные компо. ненты звучания одновременно достигали порога слышимости. Однако его условие [c.354]

Акустические расчеты помещения начинают с определения объема помещения и оптимального времени реверберации. Затем подсчитывают имеющийся фонд поглощения на всех средних октавных частотах от 125 до 8 ООО Гц (иногда заменяют 8000 Гц на 6000 Гц, так как для частоты 8000 Гц часто неизвестны коэффициенты поглощения). Затем подбирают дополнительные поглощающие материалы так, чтобы время реверберации на всех расчетных частотах укладывалось в заданные пределы рис. 7.7, б с точностью до Ю %. [c.168]

Реверберометр позволяет измерять время реверберации в помещении. Большинство из них имеет устройство временной задержки от нескольких сотых секунды до несколько секунд и индикатор уровня, регистрирующий уровень перед выключением источника звука и через определенное время после его выключения (рис. 11.2). [c.288]

Оптимальная реверберация. Если в помещении, в котором исполняется музыкальная программа или произносится речь, время реверберации очень велико, то художественность исполнения музыки сильно страдает из-за большой гулкости, а речь становится неразборчивой из-за наплывов одного звука на другой. С другой стороны, если время реверберации очень мало, то музыка и речь звучат резко, отрывисто. Только при вполне определенном времени стандартной реверберации звучание получается наилучшим. Соответствующее время реверберации называют оптимальной реверберацией. Оказывается, что для разных видов программ оптимальное время реверберации различно (рис. 7.4). Для информационной речи оно наименьшее по сравнению с другими видами программ. Для органной музыки наоборот — время реверберации наибольшее. Для симфонической музыки оптимальная реверберация получается большая, чем для камерной. Ясно, что для кинотеатров по сравнению с театрами время реверберации должно быть меньше, так как оно увеличивается из-за связанности кинотеатра с киностудиями. Экспериментально установлено, что оптимальная реверберация зависит от объема помещения (см. рис. 7.4). Было высказано несколько гипотез о причинах этой зависимости. Наибольшее распространение получила гипотеза Лифшица, ос- [c.178]

Упрощенные рассуждения, которые дали нам возможность подсчитать время реверберации, основывались на так называемом статистическом подходе к объяснению явления реверберации. Мы определили средний свободный пробег волны между двумя отражениями. Кроме того, во всех наших рассуждениях мы пользовались законами прямолинейного распространения звука и отождествляли звуковую волну с лучом. Другими словами, мы пользовались геометрической акустикой, нигде не затрагивая вопроса о волновом характере распространения звука. Такой подход к рассмотрению процессов распространения звука в помещениях дает много ценного для проектирования помещений с хорошими акустическими свойствами и служит основой инженерной архитектурной акустики. Однако, как мы уже говорили ранее, понятие луча и использование чисто геометрических представлений при исследовании распространения волн справедливо лишь в определенных пределах. Если длина волны становится сравнимой с размерами препятствий, встречающихся на пути ее распространения, — [c.213]

Г - время реверберации в полосе частот, определенное согласно данному ложению, с. [c.266]

Из (4.21) видно, что установившаяся плотность звуковой энергии в помещении зависит от акустической мощности Ра источника звука. Очевидно, что с увеличением Ра длительность (/г и на рис. 4.8,0) процесса реверберации возрастает, хотя его слуховая оценка практически остается неизменной. Чтобы время реверберации характеризовало только акустические свойства помещения, надо исключить его зависимость от Ра. Для этого введем понятие времени стандартной реверберации Тр помещения — времени, в течение которого плотность звуковой энергии e( ) уменьшается в 10 раз, т. е. на 60 дБ. Из этого определения следует, что при t=Tp имеем [c.123]

Смысл интеграла протяжности в том, что при краткости звукового импульса создается впечатление кажущейся длительности (протяжности), отличающейся от действительной продолжительности восприятия. Кажущаяся длительность оказывается зависящей от громкости. При равной действительной длительности более громкий звук кажется протяжнее, чем тихий. Можно предполагать, что при определенном среднем уровне громкости, свойственном звучанию оркестра в радиостудии, концертном зале или, наконец, при известном уровне громкости при радиоприеме — средняя длительность сигнала должна быть такой, чтобы интегральный эффект его восприятия за время действия лежал бы в пределах какого-то оптимума. Это означало бы, что протяжность имеет некоторое оптимальное значение. Основываясь на практике хороших по акустике зал и студий, для которых измерена средняя громкость (для зал порядка 68 дб, для студий порядка 72 и выше дб) и оптимальное время реверберации, Лифшиц нашел оптимум протяжно- [c.176]

Последнее равенство указывает на то, что, зная постоянные контура Н и С и установив тождество электрического и акустического процессов, можно ло величинам I и С определить время реверберации. Опишем метод моста, в котором этот принцип определения Т находит наиболее яркое выражение. [c.193]

Существует также формула Эйринга, полученная для более точного определения времени реверберации. Источником излучается звуковая энергия плотностью Ец. После первого отражения от ближайшей поверхности, которое произойдет за время t (пренебрегая поглощением воздуха), плотность отраженной энергии будет [c.69]

Измерение времени реверберации в задан ных помещениях. Для этой цели используют реверберометр (см. рис. 11.2). Так как в реальных помещениях нельзя гарантировать диффузность поля, то измерения проводят воющим тоном или полосами шума и в ряде точек (например, с качающимся микрофоном, рис. 11.15, а) (Если бы поле в помещении было диффузным, то достаточно было бы найти временную задержку, при которой уровень снизится на 60 дБ (это и было бы временем стандартной реверберации). Можно также опре делить снижение уровня АЬ для определенной задержки и вычислить время стандартной реверберации по формуле Т = 60т/Л1. Но так как звуковое поле в той или иной степени отклоняется от диффузного, особенно в обычных помещениях, то приходится измерять перепад уровней для нескольких значений временной задержки и усреднять полученные результаты или же строить кривую [c.295]

Эта формула называется формулой Сэбина. Как видим, время стандартной реверберации обратно пропорционально общему поглощению помещения. Для придания общности обеим формулам величину а в формуле Эйринга называют реверберационным коэффициентом поглощения, в отличие от обычного коэффициента поглощения при установившемся режиме. В реальных помещениях (кроме специальных) время стандартной реверберации бывает в пределах от нескольких десятых секунд до нескольких секунд. Помещения с малым временем реверберации называют заглушенными, а с большим — гулкими. Здесь следует сказать, что постоянная времени слуха, находящаяся в пределах 125—150 мс, соответствует времени стандартной реверберации около 0,85—1,05 с, так как согласно общему определению постоянная времени соответствует уменьшению звукового [c.175]

Если процесс отзвука следует экспоненциальному закону согласно (12.17), то время стандартной реверберации однозначно связано со скоростью спадания уровня звуковой энергии. Действительно, пусть уровень убывает со скоростью Р дб сек тогда время его снижения на 60 дб (а это, согласно определению, и есть время стандартной реверберации Т) равно [c.394]

Считая, что (7/Г), где Г —время реверберации, и пользуясь уравнением (32.14), мы можем сформулировать следующее общее правило для определения нижнего предела области равномерного распределения интенсивности. Если источник излучает звуковую энергию в интервале частот от v до vJ-Av в помещении объёма V и имеющем время реверберации Т, то распределение интенсивности в этом помещении по частоте и по объёму будет равномерно для всех частот, лежащих выше Vmin> где [c.458]

Вообще говоря, чем меньше время реверберации, тем выше разборчивость речи. Однако слишком малое время реверберации делает звучание слишком сухим, обедняет его в тембральном отношении. Увеличение Тр обогащает звучание, придает ему объемность, гулкость, но ухудшает условия восприятия смысловой информации при речевой передаче. Для дикторских студий время реверберации должно оставаться практически постоянным (0,3.... ..0,4 с) в полосе частот 125. ..4000 Гц. Допускается уменьшать это значение до 0,2. ..0,25 с в студиях меньшей площади, чем это указано в табл. 4.1. Поскольку низкочастотные компоненты спектра определяют в основном гулкость звучания, то снижение времени реверберации на низких частотах в определенной степени способствует повышению разборчивости речи. Поэтому в телевизионных студиях, где основным видом звучания является речь, рекомендуется обеспечивать горизонтальную частотную характеристику времени реверберации в диапазоне 250. ..4000 Гц с плавным спадом б на более низких частотах. На частоте 125 Гц размер этого спада б должен составлять 20. ..25% от значения Гр.опт в полосе частот 250... 4000 Гц (рис. 4.11,а речевая студия). Конкретное значение Гр.опт зависит от размеров студии и увеличивается с ростом объема помещения V. Например, для телевизионных студий с площадью пола 600, 300, 150 и 60. ..80 м значения Гр.опт соответственно равны 0,9 0,8 0,65 и 0,4 с. [c.127]

Помимо указанного выше преимущества перед формулой Эйринга—большей точио-иости для сильно заглушенных помещений — формула несколько удобнее в тех, наиболее часто встречающихся случаях, когда приходится вычислять время реверберации помещения с несколькими абсорбентами заданной поверхности и заданного коэфициента поглощения. Вместо нахождения а р — среднего коэфициента поглощения — и полной поверхности I5 порядок вычислений по Миллингтону сводится к определению 51п (1—а) для каждого абсорбента и к их суммированию. [c.162]

Когда затухающий звук достигает порога, реле срабатывает и проскакивающая искра оставляет на бумаге отметку. Затем определенным образом изменяется установка движка на аттенюаторе, также устанавливается ука-мтель барабана и операция повторяется сначала. В результате ряда измерений на бумаге будет отмечен ряд точек, как это можно видеть из рис. 4.28. Абсциссы пропорциональны отдаче усилителя в децибелах, а ординаты пропорциональны времени, протекающему от момента отсечки звука до по-Г >гл срабатывания реле). Время вычисляется, исходя из диаметра и ско-Г- ТИ вращения барабдна. Через ряд полученных на бумаге точек прово-ллтся прямая линия экстраполируя ее в пределах 60 дб (отложенных по оси а сцнсс), найдем по оси ординат время реверберации. [c.195]

Выше был описан метод для измерения времени реверберации г . средством ряда отсчетов времени, в течение которого источник звука мюгократно умножаемой начальной силы затухает до порога слышимости. Нижеследующий метод, предложенный Венте и Беделем, по существу состоит из. электроакустического уха с управляемым порогом чувствитель- ости. Здесь измеряется время, в течение которого определенный звук затухает до различных заранее установленных порогов]32]. [c.195]

Здесь подчеркивается в практических условиях , в отличие от звукоизоляпии конструкции (стены, двери и т. п.) как таковой, которую мы до сего времени рассматривали. Отличая последнюю, мы примем для нее термин собственную звуконзоляпню". Отличие практической звукоизоляцин от собственной заключается в том, что первая (А/ ) зависит, как увидим, от акустических условий (реверберации) защищаемого помещения //, в то время, как вторая (собственная звукоизоляция И) характеризует, собственно, конструкцию, независимо от акустики защищаемого помещения II. Для опытного определения собственной звукоизоляции необходимо исключить влияние акустики защищаемого помещения, т. е. сделать его абсолютно заглушенным. [c.253]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...