Гулкость звучания

Если человек слушает одну и ту же передачу от источников звука (например, громкоговорителей), находящихся перед ним на разных расстояниях от него (или находящихся На одинаковом расстоянии от него, но при этом один из источников воспроизводит сигнал с некоторой временной задержкой по отношению к другому источнику), то при равном уровне основного и задержанного сигналов виртуальный источник звука ощущается на месте источника звука, излучающего опережающий сигнал, т. е. источник звука, излучающий задержанный сигнал, как бы не существует, хотя его добавление и ощущается в виде повышения гулкости звучания передачи. При временных задержках свыше 50 мс наличие запаздывающего [c.35]

Если человек слушает одну и ту же передачу от источников звука (например, громкоговорителей), находящихся перед ним на разных расстояниях от него (или находящихся на одинаковом расстоянии от него, но при этом один из источников воспроизводит сигнал с некоторой временной задержкой по отношению к другому источнику), то при равном уровне основного и задержанного сигналов виртуальный источник звука ощущается на месте источника звука, излучающего опережающий сигнал, т. е. источник звука, излучающий задержанный сигнал как бы не существует, хотя его добавление и ощущается в виде повышения гулкости звучания передачи. При временных задержках свыше 50 мс наличие запаздывающего сигнала ощущается как появление помехи в виде эха, хотя местонахождение виртуального источника звука остается на прежнем месте. Следовательно, опережающий сигнал при одинаковом уровне с задержанным полностью подавляет последний. Если же повысить уровень запаздывающего сигнала, то можно добиться того, что оба источника звука бу- [c.43]

Если акустическое отношение велико, то это свидетельствует о высоком уровне отраженных звуков, запаздывающих по отношению к прямому звуку и являющихся помехами для его восприятия. Например, при акустическом отношении больше четырех отраженный звук уже создает большие помехи для приема речи. Для музыкальных передач акустическое отношение больше 6—8 (а для органной музыки 10—12) не рекомендуется. При малом акустическом отношении (менее двух) музыка звучит сухо. Для речи допускается акустическое отношение немного меньше единицы. Расстояние от источника звука, для которого = l, называют радиусом гулкости, так как при больших расстояниях диффузная составляюш.ая становится больше составляющей прямого звука (в звучании появляется гулкость). [c.174]

Оптимальная реверберация. Если в помещении, в котором исполняется музыкальная программа или произносится речь, время реверберации очень велико, то художественность исполнения музыки сильно страдает из-за большой гулкости, а речь становится неразборчивой из-за наплывов одного звука на другой. С другой стороны, если время реверберации очень мало, то музыка и речь звучат резко, отрывисто. Только при вполне определенном времени стандартной реверберации звучание получается наилучшим. Соответствующее время реверберации называют оптимальной реверберацией. Оказывается, что для разных видов программ оптимальное время реверберации различно (рис. 7.4). Для информационной речи оно наименьшее по сравнению с другими видами программ. Для органной музыки наоборот — время реверберации наибольшее. Для симфонической музыки оптимальная реверберация получается большая, чем для камерной. Ясно, что для кинотеатров по сравнению с театрами время реверберации должно быть меньше, так как оно увеличивается из-за связанности кинотеатра с киностудиями. Экспериментально установлено, что оптимальная реверберация зависит от объема помещения (см. рис. 7.4). Было высказано несколько гипотез о причинах этой зависимости. Наибольшее распространение получила гипотеза Лифшица, ос- [c.178]

Пространственное впечатление, ширина звуковой панорамы, объемность звучания Прозрачность (ясность, четкость) звучания Естественность и богатство тембров, гулкость басов [c.57]

Оптимальные значения критерия гулкости Ж в музыкальных студиях лежат в пределах +3...+8 дБ. При дБ звучание [c.131]

Типичная картина реверберационного процесса для помещения любой формы изображена на рис. 4.4,а. По оси ординат отложены уровни сигналов прямого звука и отзвуков, по оси абсцисс — время их поступления в точку приема звука. В начальной стадии временная структура реверберационного процесса дискретна однако с увеличением времени запаздывания отраженных сигналов их количество возрастает, а временные интервалы между ними уменьшаются. Уровень отзвуков с течением времени постепенно уменьшается, причем в реальных помещениях этот процесс имеет флуктуационный характер. Этот начальный участок реверберацн-онного процесса несет информацию о геометрических размерах помещения, его объеме. Завершающий участок реверберационного процесса характеризуется поступлением в каждый момент времени достаточно большого числа отраженных сигналов. Он определяет свойственную помещению гулкость звучания. [c.115]

Вообще говоря, чем меньше время реверберации, тем выше разборчивость речи. Однако слишком малое время реверберации делает звучание слишком сухим, обедняет его в тембральном отношении. Увеличение Тр обогащает звучание, придает ему объемность, гулкость, но ухудшает условия восприятия смысловой информации при речевой передаче. Для дикторских студий время реверберации должно оставаться практически постоянным (0,3.... ..0,4 с) в полосе частот 125. ..4000 Гц. Допускается уменьшать это значение до 0,2. ..0,25 с в студиях меньшей площади, чем это указано в табл. 4.1. Поскольку низкочастотные компоненты спектра определяют в основном гулкость звучания, то снижение времени реверберации на низких частотах в определенной степени способствует повышению разборчивости речи. Поэтому в телевизионных студиях, где основным видом звучания является речь, рекомендуется обеспечивать горизонтальную частотную характеристику времени реверберации в диапазоне 250. ..4000 Гц с плавным спадом б на более низких частотах. На частоте 125 Гц размер этого спада б должен составлять 20. ..25% от значения Гр.опт в полосе частот 250... 4000 Гц (рис. 4.11,а речевая студия). Конкретное значение Гр.опт зависит от размеров студии и увеличивается с ростом объема помещения V. Например, для телевизионных студий с площадью пола 600, 300, 150 и 60. ..80 м значения Гр.опт соответственно равны 0,9 0,8 0,65 и 0,4 с. [c.127]

На Руси еще в X—XII веках проводилась специальная ( акустическая ) обработка внутренних стен церквей и храмов. При постройке Софийского собора в Киеве для снижения гулкости на низких частотах применялись особые звукопоглощающие конструкции — голосники — глиняные сосуды, встроенные в стены. Эти сосуды обладали высокой звукопоглощающей способностью, поэтому звук, пройдя через горловину, быстро затухал, благодаря чему уменьшалось общее отражение от стен и улучшалась разборчивость речи. При возведении театра в Останкинском дворце (XVIII век) крепостные архитекторы Иван и Павел Аргуновы применили резонирующие деки под оркестром и под авансценой, а над зрительным залом установили особые короба, создававшие наилучшие условия для звучания голосов и музыки. [c.12]

Увеличение временной разности (при ДМ = 0) сопровождается ослаблением корреляции между сигналами Л и П, что приводит к ухудшению четкости локализации. Протяженность КИЗ растет, в звучании появляется гулкость, увеличивается разброс эксперто-показаний и, наконец, при Д-с = Д пор наступает разрыв КИЗ. Значения Д с ор для разных типов вещательных сигналов приведены в табл. 2.6. [c.60]

Комната Эхо Для создания эффектов искусственной реверберации, изменения объемности, гулкости и тембральной окраски звучания 200 50 [c.107]

Качество звучания и эксплуатационные возможности ПУ в значительной мере определяются эффективностью работы регуляторов тембра. Основная функция регуляторов тембра — испрааление суммарных погрешностей АЧХ источников сигнала. АС в конкретной акустической обстановке и других звеньев, а также спектральная обработка в соответствии с индивидуальными особенностями слуха и художественным вкусом слушателя. Регулировка тембра звучания основана на изменении АЧХ усилителя и достигается в основном с помощью цепей, содержащих конденсаторы и переменные резисторы, влияющие на АЧХ на краях рабочего диапазона частот. Предел регулирования АЧХ на частотах 40 Гц...15 кГц составляет обычно около +16 лБ. Необходимость в регулировании АЧХ на краях слышимого диапазона частот подтверждена практикой и обосновывается тем. что. во-первых, в области как низших, так высших частот снижается отдача громкоговорителей, в наибольшей степени проявляется несовершенство источников сигнала и усилителей, а во-вторых, на этих частотах начинает сказываться влияние акустических свойств помешения прослушивания пг-глошение и отражение звуков на высоких частотах, резонансы объема (гулкость,, поглощение низкочастотных состааляющих воспроизводимого сигнала. [c.96]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...