Художественный образ

Эстетические требования — это требования к способности продукции или услуги выражать художественный образ, социально-культурную значимость в чувственно воспринимаемых человеком признаках формы (цвет, пространственную конфигурацию, качество отделки изделия или помещения). [c.13]

Архитектура-искусство не изобразительное, а созидательное. Она не изображает предмет, как это делают рисунок, живопись и скульптура, которые в художественных образах воспроизводят явления действительности, она их создает. [c.23]

Примером органичного единства архитектуры со скульптурой является советский павильон на Всемирной парижской выставке 1937 г., увенчанный фигурами рабочего и колхозницы работы В. И. Мухиной. Здесь на основе синтеза архитектуры со скульптурой раскрывается в художественном образе поступательное движение молодой страны социализма (рис. 1.19). [c.32]

Цирк в Казани (см. рис. 15.2,6) расположен на территории нового общественного центра в непосредственной близости к ансамблю Казанского кремля. Главным элементом композиции здания, создающего его своеобразный художественный образ, является зрительный зал, конструкция которого состоит из двух жестко сочлененных железобетонных оболочек. Нижняя оболочка образует чашу амфитеатра, верхняя купол. Таким образом создается объем в виде огромной чечевицы, покоящейся на полу фойе без дополнительных опор. [c.260]

Композиция и художественный образ музея [c.278]

Художественный образ выставочного павильона [c.292]

Художник, работающий в области фотографии, как и любой другой, руководствуется осознанной идеей, творчески осмысливает изображаемые явления, в совершенстве владеет профессиональным мастерством. Он свободен в выборе сюжета съемки и момента действия, развивающегося во времени он выбирает точку съемки и характер освещения снимаемого объекта в его распоряжении технические и изобразительные средства фотографии — различные оптические системы, светофильтры, способы обработки негатива и позитива, ракурс, перспективный рисунок, крупность плана, линейная и тональная структуры кадра. Это управляемый арсенал средств, послушных и подчиненных воле художника, позволяющих глубоко и всесторонне раскрыть идейно-тематическое содержание и добиться образного воплощения темы в законченном изобразительном решении снимка. Таким образом, в фотографии ничто не мешает созданию художественных произведений. Она входит в мир искусства, когда ее задачей становится исследование человека и воссоздание картин действительности в художественных образах. [c.14]

Иначе говоря, творческий процесс создания художественного снимка ставит акцент на точнейшем отборе материала съемки, заполняющего картинную плоскость снимка. И если фотограф при выборе темы, сюжета, момента в развитии события, точки съемки, ракурса рисунка светотени и пр. руководствуется осознанной идеей, проявляет аналитический подход к явлениям и художественную одаренность, осмысливает жизненный материал, событие или явление действительности, то в зафиксированном им на снимке моменте, т. е. в единичном, частном, в фотографической картине обязательно проступает общее, характерное, типическое, иными словами — намечается путь к созданию художественного образа. Художественная обобщенность, образность, эмоциональность, изобразительная законченность стали непременными качествами лучших репортажных снимков. Они-то и составили новый жанр советского и мирового фотоискусства — жанр, который условно можно назвать художественным фоторепортажем . [c.21]

Возможности публицистики образной, такой, которая способна на глубокое исследование и познание жизни, на обобщения, типизацию, отображение духовного мира человека и создание в конце концов модели человеческой личности — художественного образа, были заложены в фоторепортаже изначально. Они не сразу были осознаны. Мешали традиционные взгляды на фотоискусство, которое поначалу соизмерялось с содержанием, формой, жанрами и эстетикой живописи. Какое-то время развитие фоторепортажа ограничивала несовершенная фотографическая техника, сковывавшая творческий процесс. Да и сам опыт творчества в этих новых жанровых структурах был еще недостаточен. [c.159]

Горизонтально протяженные объекты или расстояния между ними при восприятии с быстро движущегося поезда кажутся более короткими, чем они есть на самом деле. При желании дать более запоминающийся зрительный образ близко расположенному объекту его следует решать в протяженных формах. При небольшом размере объекта его лучше расположить на достаточном расстоянии от путей, так как чем он ближе к поезду, тем короче момент его восприятия, тем лаконичнее и обобщеннее должен быть его художественный образ. [c.23]

В процессе дизайн-проектирования технического объекта взаимодействуют, обусловливая друг друга, функциональный, морфологический, технологический и художественно-образный аспекты проектирования. Тот или иной аспект может преобладать над другими как в работе в целом, так и на отдельных ее этапах, но все они сведены в общий дизайн-процесс. Так, сосредоточив внимание на художественной проблематике, дизайнер основывается на определенной функции вещи в свою очередь, художественный образ и функции ма- [c.103]

Но эти аспекты отражают лишь утилитарно-техническую сторону сущности объекта разработки. Не менее важным является выявление, отражение в художественном образе изделия (комплекта, комплекса, ансамбля, системы) другой стороны сущности проектируемого объекта — социально-культурной, связанной с духовным значением, культурным смыслом объекта для человека [3, 4]. [c.103]

Наконец, качественно иного подхода требует разработка принципиально нового, прежде не выпускавшегося изделия, не имеющего аналогов и прототипов. Новизна функции и конструкции предопределяет здесь новизну морфологии вещи, ее художественного образа. [c.103]

Эстетические требования к зданию связаны с понятием красоты в архитектуре или архитектурной выразительности, поскольку архитектура создает наряду с утилитарными ценностями художественные образы. Произведения архитектуры существуют в системе (ансамбле), где архитектура возглавляет другие искусства, определяя их синтез. Наконец, одним из важнейших требований является экономичность строительства, особенно при его массовом характере. На экономические показатели жилой застройки влияют этажность зданий, планировочная и конструктивная схемы, протяженность здания, площадь квартир, плотность застройки, благоустройство, в том числе инженерные коммуникации, улицы, дороги, транспорт, общегородские подводящие сети, зеленые насаждения. [c.9]

В современном понимании архитектура — это искусство проектировать и строить здания, сооружения и их комплексы. Она организует все жизненные процессы. По своему эмоциональному воздействию архитектура — одно из самых значительных и древних искусств. Сила ее художественных образов постоянно влияет на человека, ведь вся его жизнь проходит в окружении архитектуры. Вместе с тем, создание производственной архитектуры требует значительных затрат общественного труда и времени. Поэтому в круг требований, предъявляемых к архитектуре, наряду с функциональной целесообразностью, удобством и красотой, входят требования технической целесообразности и экономичности. Кроме рациональной планировки помещений, соответствующим тем или иным функциональным процессам удобство всех зданий обеспечивается правильным распределением лестниц, лифтов, размещением оборудования и инженерных устройств (санитарные приборы, отопление, вентиляция). Таким образом, рма здания во многом определяется функциональной закономерностью, но вместе с тем она строится по законам красоты. [c.499]

Следует, таким образом, различать красоту вещей, служащую выражением их целесообразности, технического совершенства, гармоничной организации, и специфические художественные приемы и средства, которыми пользуются дизайнеры для придания вещам художественно-образной выразительности. Художественный образ произведений дизайна роднит их с произведениями искусства. [c.152]

Эффективное использование декоративных свойств материалов (пластмасс, искусственных кож, пленок, лаков, красок и др.) обеспечивает получение поверхностей изделий с необходимыми цветом, фактурой, блеском, текстурой, рисунком, чистотой. Декоративная выразительность материалов оценивается по степени соответствия цвета, фактуры, блеска и других характеристик поверхностей назначению изделия, условиям эксплуатации, форме, габаритным размерам, художественному образу изделия и т. д. [c.160]

В 1933 г. начался второй этап в развитии радиоприемной техники, который продолжался до 1936 г. Это было время интенсивного выпуска громкоговорящих радиоприемников на экранированных подогревных лампах по схеме прямого усиления с регенеративной обратной связью в детекторном каскаде и полным питанием от сети переменного тока (ПЛ-2, БЧН, ЭЧС, ЭКЛ-34, СИ-235 и др.). В рассматриваемый период количество радиовещательных станций было относительно невелико. Поэтому при данной схеме приемник мог обеспечить вполне удовлетворительный прием дальних станций. Позже, когда число действующих радиопередатчиков увеличилось, главным образом за счет появления местных станций, и возросло количество используемых приемников, помехи стали настолько заметными, что качество воспроизведения художественных передач снизилось и уже не могло отвечать даже минимальным требованиям. В связи с этим назрел вопрос о переходе на другие схемы, которые обладали бы лучшей избирательностью и не создавали бы взаимных помех. Таким приемником был супергетеродин. Однако отечественная радиоламповая промышленность сильно затянула [c.327]

Художественное конструирование средств индикации теснейшим образом связано с художественным конструированием органов управления. И средства индикации, и органы управления являются звеньями одной системы, а в некоторых случаях выполняют даже и роль средств индикации (штурвал, рычаги и т. д.). [c.21]

Архитектурно-планировочное решение операторского пункта, на каком бы высоком уровне оно ни было сделано, если оно выполнено вне органической связи с инженерно-конструкторским решением интерьера и оборудования, оно не может быть выдано за художественно-кон-структорское решение. Поэтому в проекте реконструкции ЦПУ аммиачного производства особое внимание было уделено инженерно-конструкторскому подходу к решению отдельных конструкций. Наиболее сложным в конструктивном отношении оказался подвесной потолок. Он состоит из двух основных частей каркаса из стальных труб, висящего на стальных тяжах, и заполнения, образующего лицевую поверхность потолка. [c.76]

Известный режиссер и художник Н. П. Акимов считал, что если бы кроме точных наук оправдано было говорить и о неточных, то среди них первое место заняла бы эстетика. Тенденция всей книги — стремление усилить позиции инженерного мышления в художественном конструировании, этим самым сблизить точные науки и эстетику. В книге впервые систематизируются сведения о масштабности, симметрии, ритме, пропорциях, накопленные архитектурой, искусствоведением, кристаллографией и. другими науками с точки зрения применимости их для проектирования современных машин. В вводной главе анализируется интереснейшая проблема образа машины. Завершается книга обзором современных методов и средств художественного конструирования с перспективным использованием электронных машин. [c.6]

Для художественного конструирования исключительный интерес представляют вопросы восприятия и распознавания зрительных образов машин. Принципиально уже доказана возможность интегральной оценки анализатором изображений в телевидении. Изучаются аналогичные вопросы в условиях замены зрительного анализатора видеоаппаратурой, связанной с ЭВМ. Для экспериментов, связанных с проектированием и эксплуатацией ЭВМ, была изготовлена матрица — прямоугольная решетка, вложенная между рассеивающими свет стеклами. На одну сторону матрицы проецировались черно-белые изображения различных предметов, по другую ее сторону помещались испытуемые. Они наблюдали получающуюся мозаику (не цветную, а состоящую из квадратиков различных оттенков серого цвета) и угадывали, что им показывают. Меняя мас-шта б увеличения проектора и подсчитывая количество правильно угаданных предметов, можно было узнать, на сколько ячеек следует [c.14]

Иначе творит писатель. Его перо переносит рождающиеся в мыстях художественные образы на бумагу. Нередко написанное исправляется и переписывается несколько раз, прежде чем оформится в ту рукопись, по которой затем напечатают книгу, статью в журнале, и созданное автором станет достоянием всех людей. [c.224]

Книга Д. И, Трубецкова не принадлежит к жанру научно-художе-етвенной литературы, в котором блистательно работал Д. С. Данин, поэтому Д. И. Трубецков нигде не подменяет доказательность на основе экспериментальных фактов и математического расчета убедительностью художественного образа. Оставаясь на привычной территории теоретической физики и опираясь на свою широкую гуманитарную культуру, автор умело ведет читателя-гуманитария через тернии к звездам, не впадая в назидательность и унылую дидактичность и неизменно оставаясь интересным и дружественным собеседником. [c.9]

Значительные по своему архитек-гурно-художественному образу, общественные здания, особенно их комплексы, независимо от величины организуют городские пространства, становясь архитектурной доминантой. Им [c.7]

В разработке художественного образа театрально-зрелищных зданий помимо задач, обгцих для всех общественных зданий, обоснованы поиски особых путей, потому что, в отличие от многих общественных зданий, порожденных современностью,- кинотеатров, универмагов, вокзалов, архитектура зданий театров имеет тысячелетние традиции. Переосмыслить эти традиции в соответствии с современными представлениями - одна из заманчивых творческих задач. Возможна и другая театр может вводить зрителя в мир нереальный, придуманный, иногда и фантастический. Образ самого театра подготавливает зрителя к этому переходу. [c.246]

Основное содержание музея-характер его уникальных коллекций - накладывает существенный отпечаток на архитектурно-планировочное рещение и композицию музейного здания. Различают краеведческие и художественные музеи, музеи народных промыслов, историко-революционные и военно-исторические музеи, мемориальные-в память героических событий, выдающихся личностей, деятелей искусства, литературы, театра музеи по отдельным разделам наук-геологии, палеонтологии, зоологии, океанографии и многие другие. Помимо профиля музея на его структуру и художественный образ влияют посещаемость музея, связанная с величиной города, виды и объемы проводимых мероприятий, факторы внещней среды-социально-культурные, региональные, природно-климатические и градостроительные условия, а также емкость здания-его абсолютные размеры. По объему музеи подразделяются на крупные-от 300 до 80 тыс. м , средние-от 80 до 30 тыс. м и малые-объемом от 30 до 10 тыс. м . Музеи образуют единую республиканскую, областную и городскую сеть, при построении которой проявляются тенденции к интеграции, т. е. объединению малых музеев, или к дифференциации-организации филиалов и специализации профиля музея. Однако музеям как определенному типу общественного здания присущи типологические признаки и соответствующие им [c.262]

Суровые климатические условия и региональные архитектурные особенности сванского жилища нашли выражение в структуре и художественном образе этнографического музея в Ме-стиа. Национальное архитектурное наследие получило отражение в Музее природы в Ереване. [c.278]

Нередко выставочные павильоны сами становятся экспонатами выставок, демонстрируя новые архитектурно-планировочные приемы и конструкции. Важным требованием к проектированию выставочного павильона наряду с выбором пространственного решения и использованием новых конструктивных возможностей является раскрытие смыслового содержания экспозиции и поиск оригинального художественного образа. Советский павильон архит. К. Мельникова на международной выставке декоративного искусства в Париже, 1925 г., имел запоминающуюся образную харакгеристи-ку (рис. 17.3, Л). Он был так же необычен по своим формам, как и павильон ЭСПРИ-Нуво Ле Корбюзье. [c.292]

Таким образом, при разработке архитектурно-художественной характеристики зданий общественно-торговых центров мо1у т быть использованы различные приемы и средства, формирующие художественный образ и общее композиционное решение ансамбля повтор определенных композиционных элементов применение простых [c.405]

Хозяйственные помещения больницы 341 Холодоснабжение 108 Художественный образ 50 [c.540]

Важное средство достижения единства и художественной выразительности композиции в архитектуре — симметрия. Симметричными считают тождественные элементы формы относительно точки (центра), оси или плоскости симмет--рии. Применяют в архитектуре и асимметрию. Средством создания единства в асимметричных композициях является зрительное равновесие частей по массе, фактуре, цвету и пр. Примеры композиционно цельных асимметричных сооружений — Спасо-Преображенский собор Мирожского монастыря в Пскове (ХП в.) и жилой дом на Смоленской площади в Москве (И. Жолтовский). Роль асимметрии в композиции архитектурных форм — в выявлении динамики художественного образа сооружения. В сложных композициях могут сочетаться симметрия и асимметрия. Ярким примером такого сочетания является собор Василия Блаженного в Москве (1555-1561, Барма, Постник, Яковлев). [c.3]

При слове музыка мы тотчас представляем себе вид искусства, специфически — с помощью звуковых художественных образов — отражающего действительность и столь же специфически воздействующего на людей — на их психику и эмоции. [c.31]

Влиянче техники на формирование эстетических концепций в архитектуре, а через них и на идеи формообразования можно проследить на всех этапах развития архитектурных стилей. Но особенно богатый и интересный материал для исследователей этой проблемы дает период конца XIX — начала XX вв. вследствие того, что нас от этого времени отделяет лишь несколько десятилетий и степень влияния технических достижений на архитектуру в это время была особенно велика. Именно в этот период в инженерно-технической области, так же как и в социальной, художественной и др., были созданы ценности, которые привели к коренному изменению эстетических идеалов уже в 20-х годах нашего века. Исследование процесса проникновения технических форм в архитектуру России представляет интерес для исследователей теории и истории зодчества. Каким образом инженерно-конструктивные формы стали одним из главных средств выражения советского архитектурного авангарда, формировавшегося, как принято считать, на относительно слабо развитой технической основе дореволюционной России Представляется, что одной из составляющей ответа на этот сложный вопрос является деятельность В. Г. Шухова по созданию инженерных форм и ажурных инженерно-конструктивных систем из металла, которые сыграли важную роль в формировании критериев эстетических оценок и новых тенденций формообразования в архитектуре. [c.164]

Многое здесь зависит от такой особенности психологии восприятия нового в искусстве, как эффект замещения . Для того чтобы принципиально новое было воспринято как вновь введенный художественный элемент, необходимо, чтобы оно воспринималось именно как творческий прием. Распространившиеся еще в XIX в. решетчатые металлические конструкции широко использовались в инженерных сооружениях и даже включались в комплексы, выполненные в том или ином стиле , но, за редким исключением, они все же воспринимались современниками как сугубо утилитарные, а не архитектурнохудожественные элементы. Чтобы новая форма (даже сугубо утилитарная ) получила художественное звучание, она должна быть включена в художественную структуру, т. е. занять место элемента, традиционно игравшего роль художественной формы. Именно этим эффектом замещения объясняются факты, когда резко введенная в художественную структуру инженерная или утилитарная форма обретает большую силу художественного воздействия. Наглядным примером действия эффекта замещения и является различие художественной роли двух башен — Татлина и Шухова. Башня Шухова создавалась как сугубо инженерное сооружение и эстетически почти не воспринималась современниками. Башня Татлина уже своим назначением (памятник III Интернационалу) была поставлена в ряд архитектурных монументов, что придало ей огромную силу художественного воздействия. Ее облик (в отличие от башни Шухова) воздействовал на зрителя не как привычное инженерное сооружение, а как совершенно новый необычный образ монументального архитектурного сооружения. [c.172]

В художественном конструировании образ машины может быть построен или получен различными способами фотографией, рисунком, чертежами и т. д. Рисунки исполняются в различной манере, с акцентировкой на особенностях машины (выделение контуров, основных узлов, ритмических рядов и ДР-)> цвете и ахроматически (черно-белым) с различной мерой искажения, упрощения, гиперболизации и т. Д. [c.11]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...