Кларнет

Укажем ещё на одно важное применение анализа звука. При рациональном конструировании музыкальных инструментов необходимо производить анализ звуков этих инструментов. На рис. 88 приведены формы колебаний звука рояля (частота 128 гц) и кларнета (частота 275 гц), а также их звуковые спектры. Из спектрограмм видно, что в звуке рояля присутствуют гармоники до восемнадцатой включительно, в звуке [c.148]

Рис. 88. Форма колебаний и звуковые спектры рояля (частота 128 гц) и кларнета (частота 275 гц).

Инструменты музыкальные духовые прочие (например, кларнеты, трубы, волынки) [c.203]

Обточенные деревянные части узлов для так называемых "деревянно-духовых" инструментов (кларнетов, флейт и т.п.) металлические корпуса инструментов кулисы дублирующие системы мундштуки разных типов и колпачки мундштуков язычки клапаны, кнопки управления клапанами клавиши, кольца, наперстки, звонки, сурдины подушки клапанов (для флейт, кларнетов и т.д.). [c.210]

Опыт. Тембр звука , издаваемого пружиной . Тембр звука музыкального инструмента зависит от того, какие гармоники возбуждены. [Например, в кларнете почти отсутствуют четные гармоники и присутствуют лишь частоты Гх, [c.95]

В рассматриваемых сейчас инструментах столб воздуха и трубка, в которую вдувается воздух, сообщаются через узкое отверстие, которое периодически открывает и закрывает колеблющийся язычок. Язычки разделяются Гельмгольцем на открывающиеся внутрь и открывающиеся наружу. В первом случае проход открывается, когда язычок движется внутрь, т. е. против струи воздуха, как это происходит в кларнете. Губные инструменты, такие, как тромбон, принадлежат ко второму классу, где проход открыт в момент, когда губы движутся наружу, т. е. вместе с потоком воздуха. [c.227]

Например, при возбуждении струны арфы у ее конца создается спектр звука, богатый обертонами, равномерно убывающими по амплитуде с увеличением их частот. При возбуждении струны в середине в спектре звука практически отсутствуют нечетные обертоны (см, рис, 2.31). Духовые инструменты в больщинстве имеют относительно протяжные спектры. У кларнета спектр звука беднее нечетными обертонами. Бедны обертонами и [c.76]

Помимо большого кларнета с диапазоном звучания от ре малой октавы до фа третьей октавы применяют бас-кларнет (звучит на октаву ниже) и малый (пикколо) кларнет (звучит на октаву выше). Звук кларнетов имеет богатый спектр, в составе которого почти нет четных гармоник, что придает звуку своеобразный тембр. [c.279]

Толщина и форма трости влияют на тембр инструмента, динамический диапазон и высоту извлекаемых звуков. Высоту звуков инструмента с тонкой тростью музыкант может изменять в большем диапазоне, чем с толстой. Диапазон частоты звуков кларнета с тонкой тростью может достигать 30, с толстой — всего 5 центов. Однако при прочих равных условиях строй инструмента с толстой тростью будет на несколько центов выше, чем с тонкой. Причем на низких частотах такое повышение частоты больше, чем на высоких. [c.292]

У медных инструментов либо натуральный (фанфары, горны и др.), либо хроматический (равномерно-темперированный) строй (флейты, кларнеты, трубы, валторны, саксгорны и др.). Основное различие их мензур заключается в формах каналов мундштуков и основных воздушных каналов инструментов, наличии или отсутствии кронов, подключаемых вентилями и выдвигаемых. [c.299]

У гобоя, кларнета и фагота делают так называемые октавные клапаны, представляющие собой отверстия малого размера, и их располагают обычно с противоположной основным отверстиям стороны, открывающие их клапаны нажимают большим пальцем левой руки. [c.310]

Флейта-пикколо Флейта большая Флейта-альт Кларнет Гобой [c.311]

Диаметр воздушного канала кларнета в строе си-бемоль за мундштуком с тростью составляет 15 мм, затем на длине 490 мм он увеличивается до 22 мм. Длина раструба кларнета составляет 108 мм. Внутренний диаметр раструба изменяется по длине следующим образом [c.311]

Рис. 8.21, Одинарная трость а — общий внд б —положение в кларнете / — канал 2—трость

Таблица 8.15. Размеры тростей кларнета и саксофонов, мм

Возникает естественный вопрос где же находится верхняя граница ультразвуков, т. е. какова частота самых высоких ультразвуков Ответ на этот вопрос можно дать, если исходить из следующих соображений. При распространении звуковых волн часть их энергии поглощается средой, в которой они распространяются. Величина этой поглощенно] доли зависит от свойств среды. Как правило, больше всего энергии поглощается в газах, меньше в жидкостях и еще меньше в твердых телах, в частности в металлах, кристаллах кварца и т. д. При этом поглощение всегда возрастает с увеличением частоты колебаний, т. е. высоты звука. Хорошим примером, подтверждающим это положение, является звучание удаляющегося оркестра с увеличением расстояния сначала пропадают высокие звуки флейт и кларнетов, затем средние — корнетов и альтов, и, наконец, на значительных расстояниях слыншн только большой барабан. Самые низкие звуки распространяются на самые далекие расстояния. [c.10]

Так называемые "деревянно-духовые" инструменты. Эти инструменты состоят по существу из трубы (из дерева или тростника, металла, пластмассы, эбонита, стекла) с отверстиями, как правило снабженной клавишами и кольцами. Обычно звучание в них создается язычками. В эту совокупность товаров включаются флейты, блокфлейты, дудки, флажолеты, гобои, кларнеты, английские рожки, фаготы, саксофоны и сарюсофоны. [c.203]

Л. Остается коротко рассмотреть другой класс поддерживаемых воздушных колебаний, где поддержание осуществляется путем механического введения жидкости, которое производится в узле вблизи фазы максимального сжатия. Хорошо известные примеры этого явления дают такие язычковые инструменты, как кларнет, и различные духовые инструменты, действующие прямо от губ. Получаемые ноты определяются в основном воздушными столбами, до некоторой степени, вероятно, изменяемыми механическими приспособлениями. Язычковые трубы фисгармонии и органа представляют собой иное устройство. Высота здесь определяется почти целиком язычками, колеблющимися в силу их собственной упругости, причем резонирующие столбы воздуха или отсутствуют совсем, или же играют лишь подчиненную роль. [c.227]

Юзвинский В. Об автоколебаниях системы, аналогичной язычку гармонии и кларнета. ЖТФ 4, 1295 (1934). [c.910]

Совершенствование музыкальных инструментов, изобретение новых их моделей способствовало развитию музыкальной культуры. Количество конструкций музыкальных инструментов составляет несколько сотен. Конструкция инструмента придает ему индивидуальные особенности, определяющие его тембровые и игровые возможности. Исходя из этих возможностей, различные инструменты используют для получения только им присущих музыкальных звуков или музыкально-эстетических оттенков исполняемой музыки. Однако самые разнообразные конструкции инструментов объединяет обязательное наличие элементов, обеспечивающих образование и распространение музыкальных звуков в окружающей среде. Эти элементы положены в основу классификации инструментов, например по видам звучащих тел струнные (фортепиано, арфы, гитары, скрипки), язычковые (аккордеоны, баяны, гармони), духовые (саксофоны, кларнеты, флейты, органы), перепоночные (барабан, литавры), пластиночные (ксилофоны, маримбы, металлофоны), прочие (угольники, маракасы, кастаньеты), электронные (электроорганы, ударноритмические) (рис. 3.1). [c.82]

Духовые инструменты делятся на лабиальные (флейты продольные и поперечные), амбушюрпые (трубы, валторны, тубы), тростевые (саксофоны, кларнеты, фаготы). [c.84]

Названия тембровым инструментам дают с учетом названий тех инструментов, тембры которых имитируются паилучшим образом. На рис 7 33 показан внешний вид баяна-кларнета, на рис 7 34—внутреннее устройство баяна-фагота В связи с ограниченным применением тембровые инструменты серийно не выпускают [c.272]

Имитирует тембр флейты. Позволяет испотнить быстрые пассажи и гаммы Хорошо звучит совместно с баяном-пикколо и баяном-кларнетом Инструмент звучит нежно и сочно. Хооошо имитирует тембр гобоя [c.273]

В нижней части диапазона хорошо имитирует тембр кларнета, в верхней части — хуже Густой и грубый в нижней части диапазона, хорошо имитирует духовой фагот В веохнен части диапазона тембр с клар-нетным оттенком Имитирует тембр валторны недостаточно полно, звучит лево пьно мягко [c.273]

К тростевым инструментам относят гобой, фагот, кларнет, саксофон, причем в гобое и фаготе используются двойные трости, а в кларнете и саксофоне — одинарные. Трости представляют собой пластинки из специальных пород тростника, срезанные плавно (на нет) в верхней части. [c.276]

Лабиальные и тростевые инструменты по способу звукоизвлечения и построению клапанной системы традиционно относяг к деревянным инструментам, несмотря на то, что саксофоны и флейты поперечные почти всегда делают металлическими, а кларнеты и гобои часто пластмассовыми. [c.276]

Трость в тростевых деревянных инструментах с одинарной тростью (кларнет, саксофон) располагается над краями отверстия, через которое вдувается воздух. Она под воздействием воздушной струи приходит в колебательное движение, открывая и прикрывая отверстие, что способствует более легкому возбуждению воздушного столба в канале инструмента и тем самым уменьшению расхода воздуха. [c.278]

Кларнет состоит из пяти частей (рис. 8.3). Первая, верхняя, часть представляет собой клювообразный мундштук с укрепленной тростью. К мундштуку примыкает вторая, короткая, часть ствола, называемая бочонком и служащая для подстройки инструмента путем перемещения вдоль ее оси канала. Далее расположены две другие части, составляющие основу ствола инструмента. На них расположены звуковые отверстия н клапаны. Нижней, пятой, частью является раструб. Основа ствола кларнета изготовляется из черного или гренадильного дерева, эбонита или пластмассы. [c.279]

В спектрах звуков кларнетов содержатся в основном нечетные частичные тоны. При передувании частота звука повышается на квинту через октаву, поэтому эти инструменты называют квинтирующими. [c.310]

Спектры звуков до-диез малой октавы саксофона и кларнета показаны на рис. 8.30. У нечетных гармоник кларнета ббльщие амплитуды, чем у четных. Аналогичный эффект наблюдается у закрытых органных труб и частично у валторны (см. рис. 8 28,а). Он придает звукам своеобразный тембр, удобный для передачи мрачного и тревожного состояния в диапазоне малой октавы при достаточной их интенсивности. В ниж- [c.318]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...