Съемка кадровая

Особые требования предъявлялись к фильмовому каналу, который должен обеспечивать плоскостность и неподвижность пленки в кадровом окне в течение экспозиции с голографической точностью. При данной схеме и геометрии съемки, имеющихся лазерных источниках и чувствительности применяемого фотоматериала требуемая экспозиция составляла 20 с. Сконструирован специальный фильмовый канал с вакуумным прижимом поверхности пленки со стороны подложки к полированной алюминиевой поверхности на [c.164]

Единицы измерения параметров а и 6 одинаково не зависят от других координатных систем — в формулы (12.14) входит лишь отношение alb, характеризующее относительное удаление кадрового окна экрана. При малой величине отношения alb относительные размеры кадрового окна больше, что эквивалентно эффекту съемки широкоугольным объективом. Большое значение величины alb задает малые размеры кадрового окна, что соответствует съемке телеобъективом. Эффект перспективы воспроизводится точно, если изображение рассматривать с расстояния а впрочем, рассматривание с других расстояний также дает вполне приемлемый эффект. [c.257]

На задней крышке установлены два замка 1 я 9 различной конфигурации. Замок 9 открывает и закрывает подающую кассету и чаще выходит из строя, замок 1 открывает приемную кассету. Однако в большинстве случаев съемку ведут на приемную катушку, а замок 1 только фиксирует заднюю крышку на корпусе. Замки задней крышки устроены очень просто, их ремонт не вызывает никаких трудностей. Замки собирают на общей оси я затягивают винтами 2. На задней крышке установлен прижимной-столик 6, выравнивающий пленку перед кадровым окном. Прижимной столик удерживается на задней крышке пружинными лапками, которые входят в упоры 7. [c.149]

Экспонирование — финал творческого процесса съемки, который найдет свое окончательное завершение при обработке негатива, печатании, отделке отпечатка. До момента экспозиции сделано многое. Главное — возникла идея произведения, задумана тема, найден сюжет. Затем определены точки съемки и характер светового рисунка, материал скомпонован в кадровом окне фотоаппарата. Наконец, подмечен и схвачен тот решающий, может быть, единственный момент (его иногда называют моментом истины ), в который сюжет раскрывается с необычайной полнотой и точностью. В событии — это его кульминация. В портрете — характерное выражение лица, выразительный жест. В спортивном снимке — точно пойманная фаза движения, как бы высеченная из непрерывного действия. В пейзаже — порыв ветра, отклонивший ветку дерева, или солнечный блик, неожиданно упавший на желтые листья осенних кленов. Теперь можно нажать спусковую кнопку затвора. Но лучше, конечно, когда фотограф предвидит это световое чудо, ожидает его, будучи уверенным, что оно свершится [c.26]

Таким образом, композиционное формирование снимка осуществляется здесь как бы в три этапа формирование объекта съемки в предметном пространстве, компоновка кадра по кадровому окну съемочного аппарата и завершение композиционного замысла в процессе печати. [c.153]

Фотографическая съемка осуществляется с помощью фотографического аппарата (рис. 6)—высокоточного оптического прибора, состоящего из большого количества различных узлов и механизмов, важнейшими из которых являются фотографический объектив / приспособление, обеспечивающее наводку изображения на резкость 2 затвор 3 светонепроницаемая камера 4, защищающая фотоматериал от постороннего света видоискатель 5 кадровое окно 6 кассета со светочувствительным материалом 7- [c.14]

Методика, сочетающая схему Теплера со скоростной кадровой съемкой, может быть использована для изучения свойств сверхзвукового потока газа, истекающего из резервуара. Для этой цели фотографировалась картина возмущений, создаваемых в потоке препятствием той или иной формы. В частности, фиксировалось направление слабого возмущения, которое близко к направлению линии Маха. [c.136]

Метод голографической киносъемки объектов, движущихся по эллипсу (рис. 92), был предложен Г. Куртцом (США) в 1973 г. Пригоден он для голографической киносъемки только в том случае, если объект 2 перемещается по эллипсу. При этом в одном из фокусов эллипса 1 расположен центр гомоцентрического пучка, освещающего объект съемки 2. Во втором фокусе расположено кадровое окно киносъемочного аппарата, через которое продергивается голографическая пленка 3. Так как длина пути распространения света от центра пучка (первый фокус) до объекта и затем до голографической кинопленки 3 не изменяется при перемещении объекта по эллипсу, можно производить голографическую киносъемку. На рис. 92 1 — светоделительная пластинка 4 — лазер 5 — зеркало. Очень серьезным недостатком данного метода, препятствующим его практическому применению, является строго заданная траектория движения объекта съемки. [c.150]

Рис. 105. Схема импульсной голографической киносъемки 1 — съемочный аппарат 2 —объектив 3 — объект съемки — импульсный лазер й — <еркало 6 — расширительная линза 7 — светорассеивающая пластинка 8 — освещающий пучок 9—объектный пучок —опорный пучок 11 — голографическая кинопленка в кадровом окне

Фотоаппараты Москва-2 и Москва-4 отличаются друг от друга лишь наличием синхроустройства и дополнительного окошка на задней стенке, при помощи которого можно фотоаппаратом Москва-4 производить-снимки размером 6X6 см. В связи с этим в видоискателе фотоаппарата Москва-4 имеется дополнительная рамка, ограничивающая размеры наблюдаемого кадра. При съемке на размер 6X6 см в кадровую рамку фотоаппарата Москва-4 устанавливают вкладыш, который уменьшает до этого размера снимаемый кадр. В остальном все, что будет сказано о фотоаппарате Москва-4 , касается и фотоаппарата Москва-2 , [c.29]

Однообъективные зеркальные фотоаппараты с неподвижным зеркалом. Одна из первых таких моделей — японский малоформатный фотоаппарат Канон-Пелликс (1965 г.). Особенность этой модели — расположенное сзади объектива неподвижное зеркало из тонкой пленки (толщина 0,04 мм), пропускающее около 70 % света к кадровому окну, закрытому шторным затвором, и отражающее приблизительно 30 % света в видоискатель. Преимущества системы отсутствие механизмов для поворота зеркала (и, значит, меньшее сотрясение аппарата в момент съемки), постоянное наблюдение за объектом, возможность использовать широкоугольные сменные объективы с утопленным внутрь камеры задним компонентом. Однако остается механизм прыгающей диафрагмы. [c.32]

С 1982 г. Кодак внедряет на мировом рынке диск-фотоаппараты, заряжаемые магазинами 10 (рис. 48, в), в которых фотопленка 15 имеет вид плоского диска (15 кадров 8X10,5 мм). В центральной зонр диска 16 указаны номера кадров (они видны в специальном окне фотоаппарата) и другие обозначения. Кадровое окно 11 закрыто светозащитной заслонкой, которая убирается, когда перемещается поводок 14 при зарядке магазина в фотоаппарат. После съемки каждого кадра диск поворачивается на оси 13 на 24°. Выступ 12 служит для установки в фотоаппарате значения светочувствительности заряженной пленки. Из-за малого размера кадра диск-фотоаппараты не могут обеспечить высокого качества изображения, но получаются компактными и плоскими, поскольку имеют короткофокусные объективы. [c.110]

Особый прием представляет собой кадровая, или мультипликаторная, съемка, к-рая чаще всего употребляется для шаржей, реклам и т. п. Этот прием заключается в том, что съемка производится не непрерывно, а отдельными последовательными снимками (кадрами) сначала снимают один раз данные неодушевленные предметы (буквы, рисунки, куклы и пр.) затем эти предметы переставляются или приводятся в другое положение и снова подвергаются однократной съемке, и так делается снимок за снимком на протяжении нескольких метров. При проекции на экран создается изображение неодушевленного, но самопроизвольно передвигающегося предмета. [c.100]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...