Контрабас

Корпуса мандолин, гитар или аналогичных инструментов "механизмы" гитар и мандолин (т.е. колки и червячные или зубчатые колеса, расположенные со стороны улитки грифа, чтобы струны можно было правильно натянуть) части скрипок, виолончелей и т.п., например нижние деки, верхние деки, грифы (в том числе в незаконченном виде), клавиатуры, подставки, струнодержатели (на которых устанавливаются струны) и кнопки для них, обечайки (между верхней и нижней декой), колки (разновидность клавиш, крепящихся на улитке для изменения натяжения струн), регуляторы натяжения струн и т.д., стойки для виолончелей и контрабасов (для установки инструментов на полу) смычки и детали смычков (палочки, пятки, натяжные винты и т.д.), включая конский волос в пучках для смычков медиаторы, сурдины, подбородники. [c.210]

Струнные инструменты подразделяют на клавишные (пианино, рояли), щипковые (гитары, мандолины, домры, балалайки, арфы), смычковые (скрипки, альты, виолончели, контрабасы). Язычковые инструменты можно поделить на инструменты с камерами переменного объема (аккордеоны, баяны, гармони), инструменты с камерами постоянного объема (фисгармонии с [c.82]

Параметр Мандола Люта Контрабас [c.163]

Параметр Прима Секунда Альт Ьас 1 Контрабас [c.167]

Дутар — щипковый инструмент, распространенный среди народов Средней Азии. У него две жильные струны, натянутые между корпусом из тутового дерева и грифом и настроенные в кварту или квинту. На грифе дутара 13—14, а иногда 20 ладов. Дека изготовляется обычно из тутового дерева. Дутары (прима, альт, бас, контрабас) включают в состав узбекских народных оркестров, а также используют для сольного исполнения и аккомпанемента. [c.169]

Контрабас — смычковый музыкальный инструмент, по внешнему виду похожий на виолончель, но большего размера, с низким тембром звучания (рис. 6.3). [c.203]

Контрабас выпускается одного размера, который условно принимают за размер полного инструмента ( 4). Ниже приведены основные параметры контрабаса, мм. [c.203]

Верхняя и нижняя деки контрабаса изготовляются из резонансной ели, обечайка — из березовой фанеры, гриф — из груши или других твердолиственных пород. [c.203]

Резонанс воздушного объема и нижний резонанс дерева виолончелей на три-четыре полутона выше частот средних открытых струн. Это связано с тем, что виолончель изготовляют по размерам, меньшим оптимальных, что повышает удобства при игре. Поэтому у виолончели (а также у контрабаса) основные резонансы расположены слишком высоко. Это приводит к ослаблению интенсивности низких звуков и снижает качество тембра. [c.216]

При установке пружины на деку создают некоторый натяг, причем ее концы оказываются приподнятыми над поверхностью деки. Подъем концов пружин обычно делают для скрипок 2,5...4 мм, альтов — 3...4,5 мм, виолончелей — 5...8 мм, контрабасов— 8... 12 мм. С увеличением натяга пружины звук становится несколько ярче [34]. В зависимости от величины натяга настройка деки может повышаться на величину до двух тонов. [c.226]

Туба — самый низкий по звучанию медный духовой инструмент, который представляет собой длинную, свернутую несколько раз трубу, расширяющуюся по мере приближения к раструбу (рис. 8.12). Туба снабжена вентильным механизмом. Диапазон звучания тубы-бас от ми контроктавы до ми первой актавы, тубы-контрабас — от до контроктавы до си малой октавы. Тембр звучания тубы суровый, массивный, грузный, слитный. Туба используется в оркестрах. [c.286]

Туба-контрабас 1п В с вентильным механизмом [c.307]

В контрабасе и виолончели микрофон может быть установлен внутри корпуса на специальной штанге (рис. 10.10,6). Ее можно использовать как канал для кабеля, соединяющего микрофон с преобразовательными и усилительными устройствами. [c.355]

При исполнении тремоло на скрипке, альте, виолончели или контрабасе исполнитель быстро меняет направление движения смычка, водя им по одной и той же струне в разные стороны. В результате получается быстрое повторение одного и же звука. [c.249]

Отказавшись от взрослых овец и коз, мы убили в сентябре молодого ягненка итальянской породы. Мы тут же вскрыли его и вынули кишки, которые были еще теплыми без задержки растянули их на наклонной плоскости, выскребли, тщательно очистили. Затем мы поместили их примерно на пятнадцать часов в холодную воду с небольшим содеранием соды, а после этого — в воду потеплее — иа несколько часов дольше. Теперь мы были готовы отделить волокнистые или мышечные пленки от окружающих их брюшинной и слизистой. Это делали женщины, которые скребли их палочками из тростника. Отобранные после этого пленки трижды в день протирались пальцами, обрабатывались маргаицевокислым калием, очищались, сортировались и нарезались поперек и вдоль. Наконец, нити сплетались — по три или четыре тонких нити для первых скрипичных струи, по три-четыре потолще для вторых струи, по шесть-семь для струны ре . Струны контрабаса делались из восьмидесяти пяти нитей. Потом также производилось скручивание, пропитка и полирование, входить в детали которых нам иет нужды, и, наконец, струны смазывались оливковым маслом и сматывались (стр. 155, 156). [c.88]

В 1841 г. Карл Кармарш, совершенно не ведая о том, что Я. Бернулли изучал деформацию кишки за 154 года до него и о том, что Джакопо Риккати повторил и обобщил эти опыты в 1721 г., т. е. за 120 лет до него, начал свою статью с утверждения Насколько мне известно, никакие исследования по этому предмету до сих пор не публиковались (Karmars h [1841, 1], стр. 427). Эксперименты Кармарша проводились на хороших итальянских струнах из кишок, куда входили струны для контрабаса, струна ре для виолончели, струны ре и ля для скрипки, струна ми для гитары и пятая струна для арфы. Измеренные диаметры, число нитей и число закруток иа ганноверский дюйм для каждой из этих струн представлены в табл. 12. [c.89]

Ряс. 2.20. Два опыта на растяжение струн контрабаса нз кншок. показывающие наличие точки перегиба (на точку перегиба указывает стрелка), с которой начинается остаточная деформация. (Кармарш, 1841). Р — нагрузка в кельнских фунтах 8 — деформация. [c.90]

Он измерял удлинение участка между двумя метками в средней части струны, так что база менялась с изменением длины образца от опыта к опыту в пределах от 4 до 6 ганноверских дюймов. Одна из проблем для экспериментатора сегодняшнего дня, который пожелает познакомиться с деталями экспериментов начала XIX века, состоит в преодолении трясины местных единиц измерения. Данные экспериментов Кармарша выражались в кельнских фунтах и ганноверских дюймах ). Поскольку Кармарш использовал мерный стержень и некоторый набор гирь, представляется очевидным, что гири покупались в одном месте, а измерительный стержень в другом. На рис. 2.20 показана зависимость между нагрузкой и де рма-цией для струны контрабаса, изготовленной из кишок, с базой в шесть ганноверских дюймов. Можно перевести табличные данные в значения напряжений, представленные в кгс/мм , поскольку Кармарш привел все размеры, необходимые для таких вычислений. [c.91]

В остальном статья Кармарша посвящена прежде всего разрушению (Karmars h [1841, 1]). Он сравнил предельные напряжения в кишке с предельными напряжениями в обмотанной шелком проволоке, в струнах гитары, в пеньковой веревке, в шпагате, употребляемом торговцами, и в латунной фортепианной струне. Данные для двух струн контрабаса, приведенные на рис. 2.20, показывают, что воспроизводимости он добился в очень небольшой мере. [c.91]

Главными примерами таких инструментов служат скрипки, виолы и альты (последние немного больше обычных скрипок), виолончели и бас-внолы и контрабасы. [c.201]

Мандолина — инструмент, имеющий различные формы корпуса овальная, полуовальная и плоская. У них 4 струны (оркестровые) или 8 струн (4 парные), короткий тонкий гриф с врезными ладами и клепочная (из отдельных тонких узких деревянных долей) конструкция корпуса (овальные мандолины). Мандолины используют как сольные, ансамблевые или оркестровые инструменты. Их подразделяют на примы, мандолы, люты, контрабасы. [c.161]

Балалайка — русский, украинский и белорусский народный музыкальный инструмент. Его используют для сольного выступления и в составе струнных оркестров. Балалайки могут быть трех- или четырехструнными, а также шестиструнными с парными струнами (3 пары). По диапазону звучания балалайки подразделяют на примы, секунды, альты, басы и контрабасы. [c.164]

К числу смычковых (фрикционных) инструментов относятся скрипка, альт, виолончель, контрабас, а также народные инструменты гудок, басоля, кеманча и др. Извлечение звука в них осуществляется с помощью смычка или фрикциона. [c.200]

Настройкой смычковых музыкальных инструментов называют процесс получения требуемой частоты колебаний струп путем создания определенных усилий их натяжения. Смычковые инструменты настраивают по чистым квинтахм (скрипка, алы, виолончель) или чистым квартам (контрабас) открытых струп. Процесс настройки смычковых инструментов несколько сложнее, чем щипковых, так как из-за отсутствия у них ладов настройка в октаву и унисон исключена. [c.233]

Существует некоторая специфика настройки контрабаса, так как диапазон его звучания лежит в большой октаве (струны соль и ре) и контроктаве (струны ля и ми), и использование камертона в качестве эталона частоты затруднительно. Кроме того, струны должны быть настроены не в квинту, а в кварту. Настройку ведут, приглушая легким касанием пальца определенные тона на /а и Л длины струн от подставки (флажолетами). Это приводит к выделению частот октавы, двойной октавы от частоты колебаний струны, т. е. к повышению частоты колебаний струны на указанные высотные интервалы. При касании пальцами струн на >/з длины от подставки можно повысить ее частоту на квинту. При легком касании пальцем на /4 длины струны ля контроктавы получают тон ля малой октавы. Он хорошо слышен, и струну настраивают в октаву по камертону ля первой октавы. Касаясь настроенной струны ля в сере-днне, можно по квинтовому интервалу от нее настроить струну ре большой октавы (см. табл. 6.14). Прижимая слегка струну ре в середине, можно по ней в квинту настроить струну соль большой октавы. Струну ми контроктавы настраивают, прикасаясь к ней в середине и получая интервал квинты от струны ля контроктавы. [c.235]

И нтер модуляционные искажения воспринимаются на слух при большом разносе воспроизводимых частот как хрипы, напрнмер искажения звучания скрипки—контрабасом, а при близких по высоте звуках—как появление разностного тона, например инструментального дуэта [c.21]

Рассмотрим еще один прием, относящийся к проблеме получения живого звука из сэмплированных тембров. Данный случай — оживление струнных партий — можно считать наиболее сложным. Впрочем, рассматриваемую задачу можно разделить на две неравноценных по сложности решения. Первая из них, более сложная, заключается в том, чтобы оживить сэмпл солирующего струнного вого инструмента скрипки, альта, виолончели или контрабаса. Вторая, более простая, относится к оживлению звучания всей струнной группы или группы однородных струнных инструментов. [c.244]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...