Московский художественный

Московский Художественный театр, первый проект, 1901 г. [c.53]

Московский Художественный театр, второй проект (неосуществленный), 1901 [c.53]

Московский Художественный театр (МХАТ, старое здание). Конструкция перекрытия сцены (1902 г.), площадь перекрытия 24 х 18 м вращающаяся сцена (1907 г.) проезд Художественного театра, [c.162]

Он прошел артистическую школу у знаменитого режиссера и основателя Московского художественного театра, требовательного, великого педагога К. С. Станиславского. Подлинные и достоверные материалы, относящиеся к этому периоду жизни Андрея Петровича, не сохранились, и, по-видимому, только с некоторым приближением к истине можно объяснить, почему Минаков, избравший своей специализацией теоретическую механику, настойчиво в течение ряда лет изучал тайны мастерства драматического артиста. Надо сказать, что он владел этим мастерством легко и непринужденно. Как оригинальный большой талант, он читал прозу и стихи столь естественно, столь обаятельно, столь неповторимо, что вы забывали об артистической технике, не видели этой техники, будучи захвачены внутренней правдой, главным нервом излагаемого произведения. [c.142]

Учебник Архитектурное проектирование общественных зданий и сооружений базируется на опыте отечественной и зарубежной архитектурно-строительной практики, на опыте типового проектирования и массового строительства общественных зданий и сооружений в нащей стране, а также на многолетнем опыте педагогической и проектно-экспериментальной работы кафедры Архитектуры общественных зданий Московского ордена Трудового Красного Знамени архитектурного института, где этот курс преподается как комплексная дисциплина, включающая изучение градостроительных и архитектурно-художественных вопросов, конструкций, строительной физики, инженерного оборудования и экономики проектирования. [c.5]

Современные средства дизайна, придающие художественную форму техническим элементам, играют большую роль в облике кинотеатра. Так, в московском кинотеатре Минск применены композиции из штампованного алюминия, начиная от элементов наружной рекламы-композиции из алюминиевых кубов и названия кинотеатра на фоне алюминиевого штампованного рельефа-и кончая светильниками фойе и зала, выполненными в той же манере и продолжающими тему наружного декора. [c.218]

Столичные железнодорожники обязались превратить Московский железнодорожный узел в образцовый по культуре обслуживания пассажиров. Решено благоустроить и озеленить въезды в Москву, установить щиты информации пассажиров, улучшить архитектурно-художественный облик предприятий узла и сделать их предприятиями высокой индустриальной культуры. Для наблюдения за ходом благоустройства въездов в город при управлении дороги создана комиссия, в которую входят руководители служб и представители профсоюзных организаций. [c.22]

УП-20 внедрены на московском заводе Огонек , на Московской фабрике художественных изделий и на ряде других предприятий. Внедрение установки УП-20 в производство позволяет полностью исключить операцию склеивания и составляет годовой экономический эффект в сумме 30 тыс. руб. [c.105]

Художественное оформление серии выполнено Издательством Московского университета и издательством Проспект по заказу Московского университета [c.302]

Второй проект покрытия, который был сначала тонкими линиями эскизно нанесен на первый, а потом представлен на отдельном чертеже (рис. 90, 91), предусматривал в центре огромную висячую чашу из листовой стали с впечатляющим пролетом 40 м. Московский Художественный театр был построен не по этому проекту, а по проекту архитектора Ф. О. Шехтеля. Шухов выполнил конструкцию покрытия сцены, а позже (1907 г.) сконструировал вращающуюся сцену. Историческое значение висячих покрытий и сетчатых оболочек Шухова было оценено и детально рассмотрено разными авторами В развитии строительных конструкций можно лишь обнаружить единичные проекты и постройки, где были достигнуты или найдены сравнимые решения. Так, в 1824 г. чешский инженер Ф. Шнирх изобрел висячее покрытие (патент 1826 г.). Его конструкция состояла из параллельных цепей, которые, как прогоны, были подвешены между коньком и наружными стенами. Что касается немногих висячих покрытий, которые были построены в последующее время, то здесь можно говорить скорее о традиционных конструкциях, которые висели на цепях или тросах. Идея применить сетчатую систему для сводчатых металлических конструкций покрытия по- [c.48]

Интересен неосуществленный проект трехпролетного покрытия Казанского вокзала, 1911 — 1940 гг., архитектор А. В. Щусев. Центральный пролет дебаркадера (55 м) перекрывается системой трехшарнирных арочных ферм (высота в коньке 24 м). Ажурная торцевая металлическая стенка-ферма обеспечивает жесткость всего здания в целом в поперечном направлении, а в продольном направлении это достигается с помощью массивных бетонных порталов между арками (инженер А. Ф. Лолейт), служащих одновременно средством сообщения между нефами. По своим параметрам и конструктивной системе этот проект относится к числу лучших покрытий того времени. Удачно найденные пропорции центральных и боковых арок, разнообразие фактурных и цветовых сочетаний (бетон, металл, стекло), хорошая композиция и объемно-пространственное решение позволяют говорить о высоких технических и архитектурных достоинствах этой работы В. Г. Шухова. Научный уровень внес В. Г. Шухов в разработку такого типа сооружений, как учебные здания Комисса-ровское техническое училище, 1891 — 1892 гг., архитектор М. К. Гепп.енер реконструкция Московского училища живописи, ваяния и зодчества, архитектор Н. С. Курдюков Высшие женские курсы, 1910— 1913 гг., архитектор С. У. Соловьев и др. Он создает просторные аудитории и картинные галереи с верхним светом, легкие, стремительные лестницы, активно внедряя металлические конструкции и стекло в интерьеры зданий. В. Г. Шухов принимает участие в создании конструкций сцены и перекрытия Московского Художественного театра — очага духовной жизни Москвы, а также университетской обсерватории. [c.155]

Выявить степень взаимодействия творчества В. Г. Шухова и московской архитектуры представляется не простой задачей. Причин для этого несколько. В последние десятилетия о нем справедливо писали прежде всего как о великом инженере-политех-нике, мало уделяя внимания вопросу взаимодействия шуховских инженерно-конструктивных систем и архитектурно-художественных форм сооружений". Между тем этот вопрос представляет несомненный интерес. [c.154]

Уже в 1922 г. легкие ажурные формы башни на Шаболовке как бы прорвали стилистические одежды традиционной архитектуры, вырвались из интерьеров московских зданий, утверждая красоту чистой математической формы. Творчеством Шухова восхищались многие деятели советского искусства и архитектуры В. Е. Татлин, И. И. Леонидов, К. у. Мельников, братья Веснины. Многие с ним сотрудничали. Архитектурно-художественный облик Москвы и творчество В. Г. Шухова неразделимы. [c.156]

Многие дистанции пути Октябрьской дороги, выполняя мероприятия, разработанные дорожной лабораторией НОТ, накопили немалый опыт эстетизации служебно-бытовых помещений. Так, на Осташковской дистанции интересно оформлен красный уголок пол покрыт поливинилхлоридной плиткой пурпурнокрасного цвета, стены в зале окрашены в светлые, а в фойе и в раздевалке — в более интенсивные тона. На Псковской дистанции окна и двери выполнены в соответствии с требованиями эстетики и являются как бы составной частью художественно оформленных интерьеров производственных и административных помещений. На Ржевской, Чудовской, Псковской, Лужской и Ленинград-Московской дистанциях осуществлен ряд простых приемов компоновки рабочего места, заметно облегчивших труд. Удобная, выдержанная в едином стиле мебель создает определенный комфорт. [c.283]

На Московской дороге Центральный энергодиспетчерский пункт (ЦДП) был построен по проекту производственно-художественных мастерских. Он оформлен по последнему слову техники. В помещении установлена современная мебель, сконструированная в соответствии с требованиями эргономики, и усовершенствованный пульт управления. Пункт оборудован люминесцентным освещением. Проектно-конструкторское бюро ЦЭ МПС разработало проекты на расстановку мебели с учетом наилучшего обозрения щита сигнализации. Стул для диспетчера вращающийся с удобной спинкой. [c.346]

Как отрасль художественной кустарной промышленности русские К. получают известность на Политехнической выставке в Москве в 1872 г.. после к-рой они демонстрируются в Вене (1873 г.) и в Париже (1877 г.). Кружевной промысел исключительно женский, кустарный. Обзор комиссии по исследованию кустарной промышленности в России в 1879 году насчитывает 32 514 кружевниц и годовой оборот в 2 072 526 р. 34 к., а в 1912 году министерство земледелия насчитывает уже 96 722 кружевницы и годовой оборот в 4 727 845 р. 26 к. Обследование касалось ряда губерний Тверской, Рязанской, Орловской, Московской, Нижегородской, Вологодской, Вятской, Казанской, Тульской, Новгородской, Калужской, Ярославской самыми мощными единицами были Тверская, Орловская (Елец, Мценск), Вологодская, Вятская, Рязанская (Скопин, Михайлов), Нижегородская, Тульская (Белев), Московская губернии. В настоящее время последний съезд по кустарным женским промыслам 1928 г., выявлявший работу коопе- [c.332]

На некоторых предприятиях ручной процесс укладки изделий в коробки организован на более длинных столах, вдоль которых находятся рабочие места укладчиц, каждое из которых обеспечено контрольными весами, пустыми коробками и лотками с конфетами. Аналогично укладывают изделия и в других отраслях промышленности. Так, на Московском заводе художественных красок в картонные коробки с перегородками, образующими ячейки, укладывают 15 туб с краской, ванночкой для воды и кисточкой, затем коробку накрывают бумажной салфеткой и упаковывают в бумагу. За одну смену бригада из 9 человек вручную укладывает и упаковывает 9200 коробок. Пустые коробки, тубы с краской, ванночки и кисточки подаются на длинный стол, работница открывает коробки и подает их к рабочим местам семи укладчиц, и одна работница собирает коробки с уложенными в пакеты изделиями, обворачивает их бумагой и обвязывает шпагатом. На этом же заводе в картонные коробки укладывают баночки с гуашью, флаконы с краской, тюбики акварели. В пластмассовые коробки укладывают наборы из восьми различных красок. При укладке в коробку акварели 10—12 цветов бригада в 10 чел. упаковывает до 10 тыс. коробок в смену. [c.9]

В настоящее вре.мя в Москве имеется уже значительное числ о лиц, интересующихся проблемами начертательной геометрии и её преподавания. Это позволило организовать при кафедре начертательной геометрии и черчения художественно-графического факультета Московского городского педагогического института научный семинар по начертательной геометрии, объединяющий лиц, работающих в этой области. Подготовляется к печати первый выпуск Трудов семинара. [c.8]

Народные промыслы. Нельзя не отметить, что в Московском регионе возникли и продолжают жить такие всемирно известные художественные промыслы, давшие мировой культуре выдающиеся художественные явления и ставшие символами России и русского искусства. Это лаковая миниатюра села Федоскино, роспись подносов в селе Жостово, резная игрушка и скульптура села Богородское, роспись с выжиганием и расписная матрешка в Сергиевом Посаде, абрам-цево-кудринская и хотьковская резьба по дереву, фарфор и майолика Гжели, шали Павловского Посада и др. [c.17]

К наиболее значимым проблемам современной культуры, которая заслуживает особого внимания в Московской области, относятся поддержка пациопальпых художественных традиций, возрождение забытых народных ремесел и промыслов. [c.17]

Кизелев Ф. Ф. Цвет и функциональная окраска в промышленности. Московское высшее художественно-промышленное училище, 1964. [c.243]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...