Съемочное освещение

Таким образом, съемочное освещение позволяет получить на фотослое правильно экспонированные изображения с выявлением формы, объема, фактуры и цвета (или тона) объектов, с точным соответствием результатов съемки поставленной технической и художественной задаче (обеспечение этих условий обнаруживается после обработки экспонированного фотоматериала). [c.145]

Важное значение при цветной съемке имеет спектральный состав съемочного освещения, его контрастность, соответствие фотографической широты съемочного фотоматериала широте (интервалу яркостей) объекта съемки, точность определения экспозиции. [c.237]

Интенсивность интерференционных полос зависит от абсолютной величины смещения элементов поверхности объекта, а также от направления их смещения по отношению к источнику лазерного освещения и к объективу съемочного устройства. В наиболее неблагоприятном случае перемещение во время экспонирования на половину длины волны света приводит к сдвигу по фазе на угол 2я, что соответствует периоду интерференционных полос на изображении. [c.242]

Однако при съемке больших сцен вне помещения практически невозможно использовать лазерное освещение в таких случаях предусматривается съемка на первом этапе при естественном свете. Приходится мириться с существенными недостатками такого процесса более громоздкой съемочной установкой, меньшей глубиной резкости, отсутствием близких передних планов, меньшим диапазоном яркости объектов. Несмотря на это, качество изображения при растровом методе съемки может быть получено в делом более высоким, чем в обычном кинематографе, поскольку вместо плоского получается объемное изображение. [c.268]

Зимний пейзаж, о котором мы только что говорили, обусловил общую достаточно светлую, или, как еще говорят, высокую , тональность снимка. Но это получилось еще и потому, что мы предполагали, как нечто само собой разумеющееся достаточно равномерное освещение нашего съемочного объекта. Таким оно и было при съемке фото 78. Это свет зимнего дня, пасмурной погоды, когда солнце закрыто мощным рассеивателем — плотным слоем облаков. [c.133]

Иногда, кроме светотеневого и тонового освещения, применяется так называемое локальное и силуэтное освещение. При локальном освещении световой пучок падает на ограниченную часть объекта или съемочного пространства. Силуэтное освещение отличается тем, что передний план затемнен, а предметы, находящиеся в глубине кадра, освещены более сильно. [c.145]

В связи с ограниченной фотографической широтой съемочного материала нормальные экспозиции обычно могут быть даны лишь сравнительно небольшому участку широты объекта. Черно-белые фотоматериалы могут правильно воспроизвести участки объекта, освещенность которых отличается от освещенности основного участка (например, лицо человека) примерно в четыре раза, что соответствует 2 делениям шкалы экспонометров типа Ленинград . При цветном фотографировании правильно передадутся освещенности, отличающиеся примерно в 2,5 раза, что соответствует 1—1,5 делениям шкалы тех же экспонометров. [c.157]

Рис. 39. Измер ние экспозиции через съемочный объектив зеркального фотоаппарата а. 6 интегральное в, г — детальное < . е система с переключением вида измере ния ж система компенсации контрастного освещения

Преимущества описанных систем с измерением экспозиции через съемочный объектив очевидны. С их помощью обеспечивается освещение фотоприемника лишь от предметов, попадающих в поле зрения объектива Важно, что такое совпадение полей зрения объектива и фотоприемника достигается для различных сменных объективов и для объективов переменного фокусного расстояния. Кроме того, системы с фотоприемником позади объектива автоматически учитывают кратность светофильтра, светопропускание объектива, уменьшение светосилы при макросъемке. Наконец, эти системы позволяют автоматизировать установку экспозиции в фотоаппарате, даже если использовать старые объективы, не имеющие механической связи между установочным кольцом диафрагм на объективе и гальванометром в камере. При диафрагмировании такого объектива изменяется освещенность фотоприемника системы ТТЛ и стрелка гальванометра подходит к своему индексу, как во всех полуавтоматических фотоаппаратах [c.89]

Фотоавтоматы позволяют без участия фотографа и фотолаборапта автоматически снимать объект, обрабаты вать экспонированный материал и выдавать готовые фотографии. Получение фотографического изображения основывается, как правило, на принципе обращения негативного изображения в позитивное с использованием обращаемой (реверсивной) фотобумаги. При этом на полоске или листе фотобумаги в зависимости от конструкции автомата получают от одного до девяти снимков. Конструктивно фотоавтоматы выполняются обычно в виде кабины, разделенной на две части. В одной из них размещаются кресло и источники съемочного освещения, а в другой, изолированной от света,— фотокамера с кассетой, содержащей запас рулонной фотобумаги, баки с фотографическими растворами и водой, механизмы обрезки экспонированной фотобумаги, транспортирования ее из бака в бак и подачи готового снимка в лоток выдачи. [c.304]

За последнее время в НИКФИ под руководством В. Г. Комара и О. Б. Серова создана новая, экспериментальная съемочная камера с 200-миллиметровым объективом и специальным лентопротяжным механизмом, которой можно вести голографическую киносъемку при освещении объектов двумя лазерами — красною и аеленого иь лучения. Разработаны многослойные цветные фотоматериалы, созданы экспериментальные проекционная и копировальная установки, что позволило получить цветное голографическое киноизображение удовлетво- [c.3]

Если в первом случае для получения темной тональности снимка рисунок держался на единственном световом пятне, теперь для образования обш,ей светлой тональности кадра вся его площадь должна быть насыщена светом. И автор снимка создает светотональный рисунок изображения, освещая портретируемого человека передним общим рассеянным светом (прибор установлен рядом с фотоаппаратом, несколько левее его). Таким образом, светотень, темные тона которой в данном случае разрушили бы тональную собранность кадра, отсутствует. Фон также ярко освещен, и сам по себе он белый. Теперь по тону он совпадает с тонами главного объекта изображения. Свет основного прибора на фигуру падает по нормали, а по контуру фигуры он скользит, меньше отражаясь в сторону объектива съемочного аппарата. Так возникает тонкий теневой контур, отделяющий фигуру от фона. [c.143]

Контровое освещение способствует выявлению воздушной среды, а через нее и пространства, подчеркивает, выявляет воздушную дымку, так как контровой свет, высвечивая взвешенные в воздухе мельчайшие частицы, оставляет неосвещенными поверхности отдаленных предметов, обращенные к съемочному аппарату. В этом случае дымка хорошо читается на неосвещенном фоне и ясно обозначается на снимке. [c.146]

Короткофокусные объективы дают больший охват съемочного пространства и используются для съемок с близких расстояний и общим планом. Объективы этого типа имеют недостатки, выражающиеся в том, что при съемке близко расположенных объектов они вносят в изображение перспективные искажения, подчеркивая разномасштабность близких и более удаленных объектов, а также дают неравномерное освещение кадра, большбе в центре и меньшее по краям. [c.28]

В съемочной технике применяется другая единица яркости — апостильб (асб). За 1 апостильб принимается яркость белой рассеивающей поверхности с освещенностью в 1 люкс. Применение этой величины в фотографии объясняется удобством расчетов. При этом яркость любой рассеивающей поверхности определяется путем умножения величины ее освещенности в люксах на коэффициент отражения. [c.97]

Как известно из фотографической сенситометрии, светочувствительный слой способен правильно воспроизвести сравнительно небольшой интервал определенных количеств освещения (экспозиций). Из этого вытекает, что при фотографической съемке необходимо обеспечить точное соответствие количества пропускаемого объективом света возможностям фотослоя съемочного материала. Количество пропускаемого фотообъективом света зависит от значения выдержки и его относительного отверстия (числа диафрагмы). В общем виде экспозиция (Я) определяется как произведение освещенности фотослоя (Е) на время освеще-ния (О [c.154]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...