Декорация

Архитектором всего комплекса павильонов является, по всей видимости, В. Косов Он отказался, очевидно после согласования с Шуховым, от всякой декорации или облицовки конструкции внутри здания. За это решение позже вся ответственность должна была лечь на Шухова, так как посетители выставки были поражены необычными строительными формами и не смогли воспринять эстетическое качество павильонов (см. статью Н. Смуровой Роль Шухова в формировании новой эстетики в архитектуре России конца XIX — начала XX вв. . Внешний вид построек по сравнению с принятым в то время напыщенным стилем обычной выставочной архитектуры был очень простой. С помощью декоративных вентиляционных решеток и других украшений Косов пытался сгладить впечатление от конструктивного характера вогнутых висячих и пологих сводчатых покрытий. Лучше всего в этом смысле им решены формы оконных проемов в кровле. Для больших сводов это были большие прямоугольные проемы, перед которыми, если смотреть изнутри, находилась сетка покрытия в виде решетки с маленькими ячейками. [c.45]

Из стеклянных волокон изготовляют бытовые и технические ткани и готовые изделия специального назначения, обладающие огнестойкостью, например занавеси, декорации, ковры, войлок для тенло- и звукоизоляции и т. д. [c.22]

Таким способом получены пигментные вермикулиты почти всей цветовой гаммы, что расширяет возможности применения вермикулита в декоративных покрытиях, в том числе для стенной росписи, оформления плакатов наглядной агитации, театральных декораций, внутренних интерьеров и т. д. Более подробные сведения о закономерностях сорбции вермикулитом метиленового голубого описаны в работе [6]. [c.110]

Не требуется разрешений на выполнение следующих перевозок движимого имущества при переселении экспонатов, оборудования и материалов, предназначенных для выставок и ярмарок транспортных средств, животных, инвентаря, предназначенных для проведения спортивных мероприятий театральных декораций и реквизитов, музыкальных инструментов, оборудования и принадлежностей для киносъемок, радио и телевизионных передач. [c.196]

ВОЗМОЖНОСТИ замены декораций, среди которых происходит театральное действие. Спектакль развивается в иллюзорной среде декораций, проще становится применение различных аксессуаров, обостряющих восприятие действия. Портальный проем позволяет при помощи специального огнезащитного занавеса создать необходимую защиту зрителей от пожара на сцене. Недостатком этой системы является ограниченность общения со зрителем, так как действие происходит за порталом, в другой среде, и спектакль воспринимается зрителем как зрелище, в котором он не принимает непосредственного участия. [c.227]

Обычно ширина сцены должна не менее чем в 2 раза превышать ширину портального отверстия. Глубина сцены определяется необходимостью создания в ряде спектаклей иллюзорных перспективных пространств, расположением писаных декораций, которые оптимально воспринимаются с расстояния примерно 20 м от первого ряда зрителей, а также рядом других факторов, связанных с принятой системой механизации планшета сцены. На практике глубина сцены делается в 1,5 раза более ширины портала. Высота сцены должна позволять устраивать павильоны с объемными декорациями в нескольких уровнях и применять живописные задники (завесы), верхний край которых при расположении их в глубине сцены не должен быть виден из центра зала под рамой портала. Высота задника принимается в полторы высоты портала. Сменяемые задники поднимаются в верхнюю часть сцены. [c.227]

Планшетом сцены принято называть нол сцены, имеющий сплошной дощатый настил специальной конструкции, обеспечивающий удобное движение актеров по нему и крепление декораций. [c.227]

Параллельно с изготовлением объемных декораций в живописно-декорационной мастерской выполняется работа по перенесению на задники эскизов живописного оформления спектакля. Размеры мастерской определяются площадью задника, размещенного на полу (размер портала, увеличенный в полтора раза в обоих направлениях) с необходимыми обходами вокруг него. В некоторых случаях живописно-де- [c.241]

В связи с тем, что в концертных представлениях декорации применяются редко, в концертных зданиях обычно предусматривается сравнительно небольшая мастерская площадью 100-150 м универсального назначения. К складам костюмов предъявляются те же требования, что и в театральных зданиях. [c.241]

Склады объемных декораций располагаются на уровне планшета игровой площадки. Их площадь определяется из расчета 40-60% площади сцены и 20 -40% площади эстрады. При наличии сцены они должны иметь высоту не менее высоты расчетного игрового портала. [c.254]

Декорация 179 Детские больницы 333 дошкольные учреждения 132 комнаты 133 сады 132 ясли 132 Движущиеся тротуары 68 Дом быта 255, 271 науки 159 Дома отдыха и пансионаты 345 ребенка 132 Доступность транспортная 47 Душевые залы 339 [c.537]

Алюминиевая фольга для упаковки, изоляции, для украшения в декорации, различных размеров в рулонах [c.1378]

Среди грузовых лифтов различают вокзальные, автомобильные, лифты на бойнях, театральные для декораций и др. [c.11]

Лифты особо крупных габаритов относятся также к специальным, как, например, лифты для автомобилей, устанавливаемые в многоэтажных гаражах, или театральные лифты для перевозки декораций и т. п. [c.16]

Инвентарь театральный (декорации, бутафории и т. п.) [c.50]

К сожалению никто в 1972 г. после демонстрации вибробура не заглянул за обратную сторону чудесной декорации. Оказывается, на машину подавалась сверхпредельпая мощность и короткое время она могла показывать в этом режиме сумасшедшую производительность. Но вскоре нагревалась и теряла свои полезные свойства. Две дырки могла просверлить, а на третьей выдыхалась. Впрочем, до третьей дело никогда и не доходило, присутствующим уже было ясно в бурении грядет революция. [c.233]

Литературно-драматический блок содержит несколько студий разных размеров объемом до 500—800 м с обязательным включением в него сильно заглушенной и гулкой студий (объемами 100—150 и 80—100 м соответственно), а также студий для воспроизведения различных звуковых эффектов, шума и т. п. Постановочные телестудии имеют большой объем —от 3000 до 6000 м при высоте 10—12 м для возможности установки в них нескольких декораций одновременно (для быстрого перехода от одной сцены к другой). Таких студий бывает несколько в зависимости от объема -передач. Число студий в радиодомах и телецентрах определяется количеством программ. [c.193]

Флуоресцирующие краски за последние годы находят все большее применение для реклам, надписей и театральных декораций, а также в цехах для коробок рубильников, огнетушителей, крюков кранов и других предметов, к которым следует привлечь внихманпе. Эти краски хорошо видимы в тумане и в сумерках, поэтому пх используют для предотвращения аварий на опасных участках шоссе, взлетных полосах аэродромов, для очерчивания контуров самолетов. [c.630]

Расположение перечисленных помеще- взо,. ний диктуется для каждого из них технологическими требованиями. В больших городах, где театральных зданий несколько, специализированные мастерские и склады могут быть объединены и вынесены в отдельный комбинат. В самих театрах при этом останутся небольшие ремонтные мастерские и склады декораций только текущего репертуара. [c.220]

В истории театра сложились две основные системы организации теа граль-ного действия. Одна, идугцая от античности, объединяет зрителей и театральное действие в объеме единого зала. Зрители при этом располагаются с трех сторон открытой сценической площадки. Устройство выхода для актеров и установка декораций возможны только у задней стеньг Другая, идущая от ренессанса и барокко, отделяет рамой портала действие на глубинной сцене от зрительного зала. [c.224]

Ширина сцены складывается из ширины игрового пространства, или портала, и боковых пространств, достаточных для размещения специальных устройств, декорирующих боковые стороны сцены (кулис), объемных декораций, мест для наконления актеров, размещения светоапнаратуры и т.д. [c.227]

Глубинная сцена, как правило, оборудуется колосниками и подъемами -устройствами для быстрой смены декораций. Колосники, ограничивающие высоту сцены, представляют собой решетчатый настил, подвешенный к нижнему поясу ферм или ниже его на 2-2,5 м. Над колосниками укрепляются блоки, к которым подвешиваются тросы подъемов, поднимаюгцих или опускаюпщх полотна декораций. Ручные или механические подъемы для вертикальной транспортировки декораций к колосникам имеют противовесы, скользящие по направляющим, укрепленным на боковых стенах сцены. Высота сцены (в глубине) до колосников определяется из расчета полного подъема задника и равна двум высотам этого задника или трем высотам портального отверстия. В верхней части сце1гической коробки хранятся в подве- [c.227]

Нижняя сцена-трюм также используется для ускорения смены декораций и создания сценических эффектов. По площади он равен игровой площадке. В трюме размещаются устройства для механизации планшета сцены. Наиболее простым и универсальным типом такой механизации для драматических театров является врезной или накладной вращающийся круг, диаметр которого должен позволять располагать на нем две или более объемные декорации для различных сцен спектакля. Обычно диаметр круга составляет не более 1,4 ширины портала, но не менее его ширины. Круг позволяет производить почти полную смену декораций даже на глазах у публики, и поэтому наиболее часто употребляется в драматических спектаклях. В музыкальных же театрах врезной круг, как правило, не устраивается, так как он мешает исполнению балетных номеров. Вместо него планшет оборудуется сложной системой подъемио-опускиых площадок. [c.230]

При сцене-арене актер с некоторых мест зала воспринимается и на фоне зрителей. Зрители за спиной актера требуют специальной организации сценического пространства и специфических приемов игры актеров, а размещение декораций (бутафории) внутри зрительного зала иовыщает требования к пожарной безопасности. [c.234]

Помещения художественного персонала являются самостоятельным комплексом, имеющим свой вход в здание с вестибюлем и I ардеробом. Их располагают как можно ближе к сцене и одновременно так, чтобы они были связаны со всеми остальными помещениями. Важнейщими в этой группе являюгся артистические уборные, где происходит индивидуальная подготовка актера перед выступлением и его работа над ролью, и репетиционные помепдения, где происходит коллективная работа по подготовке спектакля или концерта, начиная с первой читки и кончая репетициями спектакля в декорациях и костюмах. [c.240]

При глубинной сцене выход актеров должен быть обеспечен неиосред-ственно на игровую площадку, минуя карманы, арьерсцену и участки сценического пространства, где сосредоточены декорации. Перед выходом на сцену устраиваются небольщие комнаты ожидания площадью 15-20 м. Желательно обеспечить непосредственное попадание актеров как в правую, так и в левую сторону сценьг В отличие от театра, в закулисной части концертного зала должны предусматриваться больщие комнаты-кулуары для наконления участников концерта в ожидании выхода (100-200 м ). [c.240]

Большой репетиционный зал должен позволять устраивать репетиции спектаклей с использованием упрощенных декораций, поэтому его площадь /юлжна быть не менее илощади игровой части сцены (12 х 9) и должна быть обеспечена возможность доставки в него декораций и реквизита. [c.240]

Размещение производственных помещений в здании театра обусловлено, технологическим циклом производства декораций и их транспортировкой на сцену. Изготовление объемных декора-1ЩЙ начинается в столярной мастерской, где происходят изготовление и пробный монтаж каркасов павильонов, площадок и других большегабаритных декораций площадью, равной игровой площадке, и высотой, равной высоте портала. [c.241]

Необходимость обеспечения доставки скатанных живописных декораций непосредственно на сцену, а также сравнительно большой пролет перекрытия (не менее 12 м) определили две основные схемы размещения бутафорских и живописно-декорационных мастерских в здании театра-над зрительным залом и над арьерсценой, что не исключает и других приемов их размещения. Скатанные полотна декораций хранятся в здании театра в уровне нижней сцены (трюме) в сейфе, который представляет собой узкую щель шириной 1,8-2,7 м и длиной, равной длине декораций. В здании театра обязательно располагаются и дежурные склады костюмов с обеспечением удюбной их доставки в артистические уборные. [c.241]

Скопление большого числа людей в зрелищных сооружениях заставляет строго соблюдать правила противопожарной безопасности. Особенно это относится к театрам, где масса зрителей и работников театра находится в непосредственной близости от легковозгораемых декораций. Известны случаи катастрофических пожаров в зрелищных зданиях со многими человеческими жертвами. [c.245]

С давних пор ведутся дебаты вокруг вопроса о том, какова должна быть архитектура зрительного зала. Здесь тоже есть приверженцы нротиво-положных позиций. Архитектура зала, говорят одни, должна быть предельно аскетичной для того, чтобы не входить в диссонанс с тем, что зритель видит на сцене на фоне нейтрального зала любая декорация будет выглядеть ярче. Им возражают другие посещение театра, говорят они, издавно считается праздником. Люди одеваются в лучшее платье. Нарядный, красивый зрительный зал традиционен, и нужно ли ломать эту хорошую традицию Поиски соответствующего жанра архитектуры усложняются в зданиях многофункциональных залов. [c.246]

Третья группа-зона постоянной экспозиции, которая зависит от характера коллекций. Так, в краеведческом музее экспозиция организуется по отделам природы, истории и советского периода. При зальном приеме планировки площадь залов не должна быть в малых музеях менее 50-60 м . Пространственная среда экспозиции при зальной планировке варьируется в зависимости от жанра экспонатуры. Так, в музее в селе Палех поставлена задача создать оптимальные условия для различного вида экспонатов лаковой миниатюры, монументальной живописи, эскизов театральных декораций, графики. Вместе с тем желательно предусмотреть возможность гибкого решения единого внутреннего пространства в зависимости от специфики экспозиции с применением конструктивных приемов, позволяющих трансформацию помещений для наиболее выгодного показа экспонатов и создания эмоциональной обстановки. Сочетание различных по высоте, габаритам и освещенности экспозиционных залов способствует обострению внимания посетителей. При этом задача архитектора состоит в достижении последовательности эмоционального и эстетического напряжения. В связи с этой задачей и в соответствии с экспозиционно-тематическим замыслом в составе экспозиционной зоны могут быть выделены пространственные акценты в виде вводного или заключительного залов. Так, смысловой и архитектурной доминантой музея В. И. Ленина в г. Ульяновске является Ленинский зал, в музее Вооруженных Сил СССР в Москве-зал Победы. Вводный зал-своеобразная заглавная буква музея-подготавливает посетителей к восприятию зкспозиции. Нередко в экспозиционную зону включают диорамы. [c.266]

Применение. Из волокон сучатся асбестовые шнуры и плетутся набивки, часто с прибавкою графита, сала и талька, смотря по применению в качестве уплотня1вщей набивки для воды или для пара. Из ткаяей изготовляются безопасные в пожарном отношении декорации (нарисованные минеральными красками, приготовленными на растворимом стекле), матрасы для изоляции судовых котлов (наполненные асбестовым волокном), асбест-каучук и морские набивки, асбестовые перчатки, некоторые тормозные лецты для тормозов автомобилей, футеровка муфт трения, прокладки для электрических подогрева ельных подушек (в качестве электрической н от жара изоляции). [c.1353]

Настоящий стандарт распространяется на подъемники электрические прерывного деЛ ствия грузоаые для подъема о г 2511 до ЗОЗО кг с проводником и ое проводника. Настояший стандарт не распоостраняется на подъемники дл перевозки громоздких предметов (рамы автобусов, декорации, большие кары и тележки и т. п.), а также на взрывобезопасные. [c.534]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...