Настройка по квинтам

В основе чистого строя лежит звукоряд, образованный интервалами, не имеющими биений. Для этого от отправной (исходной) ноты откладывают интервал квинты вверх и вниз. От каждой из этих нот откладывают пять ступеней гармонического ряда, а затем полученные ноты сводят в пределы одной октавы путем увеличения или понижения их частот в два раза. Достоинство такого строя — чистота звучания интервалов, недостаток— неравномерность ступеней звукоряда, что не позволяет осуществлять транспонирование произведений из одной тональности в другую при исполнении. В чистом строе частоты, например тон до-диез и ре-бемоль, не равны (табл. 2.3), поэтому в октаве требуется большое количество звуков, что делает непригодным этот строй для инструментов с фиксированной настройкой. [c.58]

Октавно-квинтовый метод занимают зону темперации 20 полутонов (от ля малой октавы до ми второй октавы). Метод отличается от двух других тем, что вследствие большой ширины используемых интервалов октавы (12 полутонов) и квинты (7 полутонов) настройщик может с большей точностью произвести настройку инструмента. Однако большая ширина зоны темперации делает этот метод более трудоемким. Настройку начинают с тона ля первой октавы (440 Гц) по камертону, добиваясь натяжением струн хора отсутствия биений. Дальше настройка производится по схеме (рис. 4.28) в такой последовательности [c.154]

Настройку арфы производят без биений чистыми квинтами и октавами. Тон ля третьей октавы (соответствует тону ля первой октавы фортепиано) настраивают по камертону на частоту 440 Гц. При этом все педали находятся в среднем положении. По тону ля третьей октавы настраивают тон ля второй октавы. По тону ля второй октавы настраивают тон ми третьей октавы (чистая квинта вверх), затем настраивают тон си третьей октавы (чистая квинта вверх). От тона си третьей октавы откладывается октава вниз и настраивается тон си второй октавы, Тоны си с помощью педали перестраиваются на си-бемоль (верхнее положение педали), по которому настраивается струна фа третьей октавы (чистая квинта вверх). По нему настраивают тон до четвертой октавы (чистая квинта вверх). От этого тона откладывают вниз интервал октавы и настраивают тон до третьей октавы, по которому через интервал чистой квинты вверх настраивают тон соль третьей октавы. По нему настраивают тон ре четвертой октавы (чистая квинта вверх). Затем от тона ре четвертой октавы откладывают октаву вниз и настраивают тон ре третьей октавы. Настройка зоны темперации заканчивается проверкой интервала чистой квинты от тона ре до тона ля третьей октавы. По зоне темперации в октаву настраивают другие струны арфы. [c.200]

Альт настраивают на квинту ниже скрипки (см. табл. 6 14). Струна ля первой октавы настраивается по камертону так же, как струна ля скрипки. На квинту ниже настраивается, как и у скрипки, струна ре первой октавы и еще на квинту ниже — струна соль малой октавы, а далее на квинту ниже — до малой октавы. Настройку очередной пары струн проверяют, одновременно возбуждая ее смычком. [c.235]

Особенность окончательной настройки гармоней, имеющих диатоническую гамму звуков, заключается в том, что интервалы квинты и кварты настраиваются чисто (без биений), как и интервалы октавы. Настройку начинают с тона ля по камертону на частоту 440 Гц. Далее настройку производят по схеме (рис. 7.36) в следующем порядке [c.275]

Эги биения квинты, расположенной между двумя октавами, слышны значительно л чше, чем биения одной квинты без своей октавы. Последние зависят от слабых разностных тонов второго порядка, а первые — от разностных тонов первого порядка. Отсюда Шайблер несколько времени тому назад вывел правила настройки камертонов сначала надо настроить два камертона точно на октаву, а затем заставить их звучать одновременно вместе с квинтой — для того чтобы настроить последнюю. Если и квинта и октава обе вполне точны, то они дают вместе также точную кварту. [c.447]

Методы настройки. В основе их лежит сравнение по частоте 1узыкальных интервалов (квинта, кварта, октава) и получение требуемых количеств биений тонов этих интервалов. Частоты тонов, образующих интервалы квинты и кварты, и количества биений их гармоник для зоны темперации приведены в табл. 4.11. Таблица 4.11. Биения, образуемь7е гармониками тонов квинты и коарты [c.153]

Для настройки фортепиано на практике используют в основном три метода октавно-квинтовый, квинто-квартовый и квар-то-квинтовый. При этом интервалы октавы настраиваются без биений, интервалы квинт и кварт — с биениями (см. табл. 4.11). [c.154]

Квинто-квартовый метод охватывает зону темперации 13 полутонов (от ля малой октавы до ля первой октавы). Здесь используются квинтовые и квартовые интервалы и один октавный интервал. Метод получил наибольшее распространение, так как его можно выполнять по разным схемам движения квинтовых и квартовых интервалов. Кроме того, гармоники, близкие по частоте основному тону, воспринимаются слухом лучше. Настройку начинают с тона ля первой октавы (440 Гц) по камертону. Дальше настройку зоны темперации можно выполнять по двум вариантам. [c.155]

Скрипка настраивается со струны ля первой октавы по камертону на частоту 440 Гц. Струна считается настроенной, если отсутствуют биения частот колебаний ее и камертона. Точность настройки струны проверяют, возбуждая ее смычком и повторно сравнивая с частотой колебаний камертона. Дальше производят настройку струны ре первой октавы на слух мелодически в квинту с настроенной струной ля. Затем при одновременном возбуждении струн ля первой октавы и ре первой октавы путем подстройки струны ре добиваются отсутствия биений. Окончательно струну ре настраивают, одновременно возбуждая смычком струны ре и ля. Аналогично настраивают струны соль малой октавы (квинта со струной ре первой октавы) и ми второй октавы (квинта со струной ля первой октавы). [c.233]

Виолончель настраивают на октаву ниже альта. Настройку начинают со струйы ля малой октавы с помощью камертона ля нервой октавы, т. е. в октаву. Дальнейщая настройка виолончели производится так же, как и настройка альта, т. е. последовательно каждую струну в квинту. [c.235]

Существует некоторая специфика настройки контрабаса, так как диапазон его звучания лежит в большой октаве (струны соль и ре) и контроктаве (струны ля и ми), и использование камертона в качестве эталона частоты затруднительно. Кроме того, струны должны быть настроены не в квинту, а в кварту. Настройку ведут, приглушая легким касанием пальца определенные тона на /а и Л длины струн от подставки (флажолетами). Это приводит к выделению частот октавы, двойной октавы от частоты колебаний струны, т. е. к повышению частоты колебаний струны на указанные высотные интервалы. При касании пальцами струн на >/з длины от подставки можно повысить ее частоту на квинту. При легком касании пальцем на /4 длины струны ля контроктавы получают тон ля малой октавы. Он хорошо слышен, и струну настраивают в октаву по камертону ля первой октавы. Касаясь настроенной струны ля в сере-днне, можно по квинтовому интервалу от нее настроить струну ре большой октавы (см. табл. 6.14). Прижимая слегка струну ре в середине, можно по ней в квинту настроить струну соль большой октавы. Струну ми контроктавы настраивают, прикасаясь к ней в середине и получая интервал квинты от струны ля контроктавы. [c.235]

Методы окончательной настройки баянов и аккордеонов слуховым способом те же, что и фортепиано октавно-квинтовый, квинто-квартовый и кварто-квинтовый. Баяны и аккордеоны имеют 12-ступенный равномерно-темперированный сгрой. Интервалы октавы (унисон) настраивают чисто (без биений), интервалы квинт и кварт — с биениями, частота которых должна быть близка частотам, приведенным в табл. 4.11. Наиболее часто применяют октавно-квинтовый и кварто-квинтовый методы (см. п. 4.6). [c.274]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...