Цвет в архитектуре

Цвет в архитектуре 52 Цвет, цветопередача 15 Центры многофункциональные 45 [c.540]

Существует еще одна область применения голографического отображения, которая пока не исследовалась достаточно глубоко,— это использование голографических дисплеев в архитектуре. Голографическим способом можно изготавливать оконные цветные стекла. В проеме окон можно было бы размещать голо-графические решетки и изображения и ориентировать их таким образом, чтобы в зависимости от угла падения солнечного света цвет окон в помещении менялся. Отдельные голографические элементы составляются в такую композицию, что цвет и форма составного изображения будут меняться в течение дня. Можно представить себе и другие значительно более эффективные применения голографии в архитектуре, а не только изготовление трехмерных фресок, создающих иллюзию окна наружу . Автором была изго [c.500]

В архитектуре щироко применяют также объемные стеклянные скульптуры, изготовляемые литьем в глиняные формы, светильники, изготовляемые преимущественно ручным выдуванием из стекол различных цветов. Б строительстве используют и другие стеклянные изделия карнизы, перила, ручки, раковины, а также стеклянные трубы. [c.569]

Сложность проблемы инсоляции в архитектуре объясняется как ее положительными, так и отрицательными воздействиями (тепловой и световой дискомфорт, снижение восприятия формы и цвета при чрезмерных яркостях, выцветание материалов). Поэтому не менее важно предусматривать различные средства защиты от инсоляции. [c.106]

Примером контраста в архитектуре является цветовое противопоставление дополнительных цветов (красный — зеленый, синий — желтый), взятых не строго по спектру, а с гармоничным сочетанием промежуточного дополнительного, разбавленного ахроматическим цветом. Контрастной является цветовая триада — гамма, составленная из цветов, равноотстоящих по длине цветовой диаграммы. Пример цветового нюанса (мягкого перехода) — монохроматическая гамма — сочетание оттенков одного цветового тона (например, светло- и темно-оранжевый с коричневым) или ахроматическая гамма (например, сочетание серых цветов). [c.5]

Когда Винг открывает проект с новой архитектурой, то обязательно встречается со специалистами, работающими с системами автоматизированного проектирования, и согласует с ними основные параметры настройки — имена слоев, шрифтов, цветов и т.д. с точки зрения соответствия стандартам. В этом процессе также участвуют инженеры-строители, инженеры-механики и др. Затем Винг получает комплект чертежей от архитектора. Он называет эти чертежи архитектурным фоном , поскольку использует их как внешние ссылки в своих чертежах электропроводки. Если архитектурные планы меняются, то архитектор предоставляет новые чертежи, заменяя ими старые. Таким образом, в его чертежах автоматически отображаются новые версии. Ниже представлен типичный архитектурный проект, используемый Вингом. [c.600]

Первое впечатление об окружающем нас пространстве создается яркостью и цветом ограничивающих ею поверхностей. В греческой архитектуре солнечный свет использовался как средства выражения тектоники храма. Светом и тенью утверждается его структура и прежде всего его ордер конструктивная и пластическая основа греческого храма. Для зодчих барокко солнечный свет - средство создания жи- [c.27]

При проектировании зданий детских дошкольных учреждений нужно использовать такие средства художественной выразительности, как входы в здания, открытые террасы, навесы, тенты, перголы, приспособления для вертикального озеленения, ящики для цветов, малые формы, а также художественную роспись, фигурную кладку, различные виды мозаики и стилизованные изображения из гнутого железа, декоративную скульптуру и т. д. Все это оживляет архитектуру зданий и способствует эстетическому воспитанию детей (рис. 8.4-8.7). [c.152]

В рекреационных местах центра широко используются такие простые, но достаточно выразительные композиционные средства, как цвет и рисунок замощения, газоны, цветники, декоративные водоемы, скульптура и, наконец, различные формы рекламы. Световая реклама-один из видов световой архитектуры. [c.405]

Цвет и цветовая гармония — один из основных эмоционально эстетических факторов. Серый или белый цвет железобетонных опор хорошо гармонирует с окружающей зеленью лесозащитных полос, с голубизной неба, другими светлыми инженерными сооружениями. На крупных пассажирских станциях металлические опоры, находящиеся в зоне влияния архитектуры вокзала и прилегающих к нему зданий, желательно окрашивать в цвета, гармонирующие с общим фоном. Как это лучше сделать, указали в своих рекомендациях работники проект-но-конструкторского бюро ЦЭ МПС, [c.338]

Различные виды симметрии применяют в особой области убранства архитектуры — орнаментальном декоре. Орнамент — ритмично повторяющийся рисунок, основанный на симметричной композиции его элементов и выражаемый линией, цветом или рельефом. [c.3]

Велико значение цвета в композиции общественных зданий. Цвет может 1юдчеркнуть отдельные части здания, может разбить целое на составляющие его элементы и, наоборот, может явиться фактором, объединяющим отдельные составляющие в единое целое. Цвет хорошо выявляет и подчеркивает декоративные элементы. Применение цвета в архитектуре стоит в прямой связи с условиями среды и избытком или недостатком естественного света. В русской северной природе при большом количестве пасмурных дней средствами введения цвета в архитектуру восполнялась недостаточность световой интенсивности, создавалось ощущение солнечного дня. Так родилась традиционная для Ленинграда двухцветная окраска большинства его общественных зданий. [c.29]

Упомянутые в гл. 1 некоторые общие сведения об эстетической роли света и цвета в архитектурной композиции подчеркивают значение этих факторов в профессиональной подготовке и творческой деятельности архитектора. Однако видимый свет лишь часть того комплекса формо- и пространствообразующих факторов, который входит в творческий метод современного архитектора. Этот комплекс представляет одну из важнейших ограслей архитектурной науки, изучающей взаимосвязи физических параметров, определяющих качество архитектуры комфортность зданий, их выразительность и экономическую эффективность проектнь[х решений. Эта отрасль раскрывает природу и закономерности восприятия и оценки человеком окружающей его светоцветовой, тепловой и акустической среды (природной и урбанизированной) и составляет в целом Архитектурную климатологию . [c.94]

Развитие архитектуры всемирных выставок находится в прямой связи с научно-гехническим прогрессом. При проектировании выставочных павильонов больпюе значение имеет фактор престижа данной страны и идеологическая направленность. К созданию выставочных павильонов привлекают крупнейших архитекторов. Благодаря этому международные выставки становятся экспериментальной проверкой урбанистических решений, современных приемов формообразования в архитектуре, новых конструктивных рептений, использования прогрессивных инженерных идей, применения новых материалов. Архитектурную среду всемирных выставок отличает широкое использование динамических средств и возможностей цвета, светотехники, кино, телевидения и пр. Внимание уделяется комфорту передвиже- [c.283]

В архитектуре широко применяются такл<е объемные стеклянные скульптуры, изготовляемые лптьем в глиняные формы, светильники, изготовляемые преимущественно ручным выдуванием из стекол различных цветов. [c.525]

Важное средство достижения единства и художественной выразительности композиции в архитектуре — симметрия. Симметричными считают тождественные элементы формы относительно точки (центра), оси или плоскости симмет--рии. Применяют в архитектуре и асимметрию. Средством создания единства в асимметричных композициях является зрительное равновесие частей по массе, фактуре, цвету и пр. Примеры композиционно цельных асимметричных сооружений — Спасо-Преображенский собор Мирожского монастыря в Пскове (ХП в.) и жилой дом на Смоленской площади в Москве (И. Жолтовский). Роль асимметрии в композиции архитектурных форм — в выявлении динамики художественного образа сооружения. В сложных композициях могут сочетаться симметрия и асимметрия. Ярким примером такого сочетания является собор Василия Блаженного в Москве (1555-1561, Барма, Постник, Яковлев). [c.3]

Фанера и склейная многослойная фанера ). Фанера по способу изготовления разделяется на пиленую, резаную и лущеную. Первый способ применяется очень редко, только при благородных породах дерева, цвет которых может от пропаривания пострадать. Оба последние способа являются для изготовления фанеры обычными (предварительное пропаривание для размягчения дерева необходимо). Фанера употребляется для изготовления мебели и инструментов, для внутренней архитектуры, для изготовления ящиков, в спичечной промышленности (только лущеная фанера). Под многослойной фанерой понимается фанера, склеенная холодным клеем из нечетного числа слоев. Направление волокон каждого слоя направлено одно относительно другого под углом 90°. [c.1252]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...