Архитектурное произведение

В творческом процессе создания общественного сооружения, как и любого архитектурного произведения, его первоначальный замысел-идея, архитектурный образ-всегда возникает как целостный и зрительно объемно-про-странственный, охватывающий все здание, а не как отдельно взятые планы, фасады, конструкции. В воображении архитектора будущее произведение архитектуры возникает в единстве его формы и содержания, раскрывающего назначение здания, обслуживаемые им процессы, необходимый для этого состав помещений, их группировку, место здания в застройке, различные общие и специальные условия проектирования, технические и экономические возможности, градостроительное, народнохозяйственное и эстетическое значение здания. Все это оказывает влияние на дальнейшее развитие его начального архитектурного образа. [c.12]

Решая с помощью средств архитектурной композиции сложные практические задачи по проектированию и возведению как массовых, так и уникальных общественных зданий, архитектор обязан создавать архитектурные произведения на высоком художественном уровне. [c.12]

Если архитектурное произведение своими формами, членениями и пропорциями изображает не те конструкции и материалы, из которых оно сделано, сооружение перестает быть произведением архитектурным, а становится скульптурой. Скульптурным произведением является форма, которая прежде всего зависит от формы изображаемого предмета и в минимальной степени подчиняется свойствам материала, из которого она сделана. [c.23]

Задачами гармонизации архитектурного произведения зодчие занимались на всем протяжении существования архитектуры. Соразмерность частей здания выражается системой пропорций. Именно пропорции определяют единство частей произведения архитектуры и его целого. В математике пропорцией называют равенство двух отнощений. [c.24]

Архитектурный масштаб - категория не размерная, а композиционная, и от правильного его применения во многом зависит художественное качество архитектурного произведения. Архитектурный масштаб выражается соотношениями между частями объекта и независимо от фактических размеров объекта может делать его большим или малым, значительным или измельченным, монументальным или рядовым. [c.26]

Таким образом, поиски повышения архитектурно-художественной выразительности зданий кинотеатра должны идти по пути синтетического решения функции, формы, конструкции и декора-неотъемлемых частей совершенного архитектурного произведения. [c.218]

Артистические уборные 198, 187 Архитектурная выразительность 52 Архитектурная композиция 54 Архитектурное произведение 57 Архитектурные доминанты 45 Архитектурный масштаб 51 Архитектурно-планировочное решение 134 Архитектурно-художественное решение торговых центров 280 [c.536]

Единство архитектурного произведения достигается рядом композиционных и художественных средств. Простейшее средство создания единства — придание объему здания простой геометрической формы. В сложном ансамбле здания единство достигается соподчинением главному объему (композиционному центру) подчиняются второстепенные части здания. Композиционными средствами являются также тектоника (художественно выявленное конструктивное строение здания) и ориентация (или направленность) частей архитектурного сооружения в сторону композиционного центра. [c.3]

Одно из средств создания композиционного единства — масштабность соразмерность формы и ее элементов по отношению к человеку, окружающему пространству и другим архитектурным формам. Если понятие масштаб относится к абсолютным величинам, то понятие масштабность определяет относительное соответствие воспринимаемых человеком форм архитектурного произведения размерам человека. Здание может быть масштабно или немасштабно как по отношению к размерам человека, так и по отношению к соседним зданиям, к площади, на которой оно находится, и т.д. [c.4]

Эмоциональные и эстетические особенности архитектурного сооружения способны выражать лишь общие идеи. Средства монументального искусства призваны эти идеи раскрыть и- вдохнуть в них конкретное содержание. Делая понятным идейное содержание произведения архитектуры, сами средства монументального искусства, т.е. живопись и скульптура, становятся весомее и убедительнее они звучат [c.30]

Важное средство приведения элементов архитектурных форм к единству — ритм (соразмерность, стройность), с помощью которого достигается необходимая соразмерность и выразительность произведения архитектуры. Ритм создается равномерным повторением форм и интервалов (элементы орнамента, колонны в храмах, окна в современных жилых домах и т.п.). Частным проявлением ритмической закономерности в архитектуре является модуль — величина, принимаемая для выражения кратных соотношений размеров частей здания или сооружения с целью их координации, придания зданию, сооружению или их частям соизмеримости. В качестве модуля принимают меры длины или размер одного из элементов здания, сооружения. В древнегреческих храмах система модульных отношений облегчала строительство из каменных блоков, заготовленных заранее. [c.4]

Эстетические требования к зданию связаны с понятием красоты в архитектуре или архитектурной выразительности, поскольку архитектура создает наряду с утилитарными ценностями художественные образы. Произведения архитектуры существуют в системе (ансамбле), где архитектура возглавляет другие искусства, определяя их синтез. Наконец, одним из важнейших требований является экономичность строительства, особенно при его массовом характере. На экономические показатели жилой застройки влияют этажность зданий, планировочная и конструктивная схемы, протяженность здания, площадь квартир, плотность застройки, благоустройство, в том числе инженерные коммуникации, улицы, дороги, транспорт, общегородские подводящие сети, зеленые насаждения. [c.9]

Постамент — архитектурное основание произведений скульптуры, колонн, и др. подставка, на которой устанавливается произведение станковой скульптуры. [c.688]

Значения применяемых в литературе о ремонте машин понятий реставрация , ремонт и восстановление следующие. Реставрация (лат. restauratio) означает восстановление в первоначальном виде художественных и архитектурных произведений, восстановление свергнутого общественного строя. Вводить этот термин в теорию ремонта машин и использовать его нет необходимости. Ремонт буквально означает перемонтировать . В свою очередь, монтаж (фр. montage) - это подъем. [c.32]

Архитектура выражает уровень развития производительных сил общества, его социальную структуру и идеологию, поэтому при оценке архитектурного произведения нужно всегда исходить из учета тех исторических условий, в которых эти произведения создавались. То, что было целесообразно и прекрасно вчера, в условиях других социальных и технологических требований может подвергнуться переоценке. Однако существует одна категория оценки прекрасного, которая одинаково действенна для произведения архитектуры всех веков. Этой категорией является гармонизация сооружения в целом и в его частях, выраженная в их нo Jгeдoвaтeльнoй соразмерности. В искусстве нет законов, а есть закономерность, найденная художником. [c.23]

Одним из распространенных приемов достижения образной выразительности общественных зданий является раскрытие их идейно-художе-ственного содержания средствами живописи и скульптуры. Однако присутствие в архитектурном произведении живописи и скульптуры становится синтезом искусств только тогда, когда [c.30]

Любое архитектурное произведение должно соответствовать во-первых, своему назначению, т.е. социальному процессу, для проведения которого создается данная материальная среда во-вторых, отношению общества к этому процессу, требующему определенных условий для его проведения, и, в-третьих, техническим и эстетическим принципам его решения. Поэтому проектирование общественных зданий и сооруж ений должно быть основано на комплексном учете разносторонних факторов социальных, градостроительных, природно-климатических, национально-бытовых, конструктивных, физико-технических, экономических, архитектурно-художественных. [c.34]

Проиллюстрируем порядок подхода к архитектурно-планировоч-ному решению операторского пункта на примере центрального пункта управления (ЦПУ) аммиачного производства Щекинского химического комбината, проект реконструкции которого был выполнен сотрудниками ВНИИТЭ. Проектным разработкам предшествовал общий анализ деятельности оператора, который был произведен эргономистом. Целью этого анализа было выявление харак- [c.69]

Подобный прецедент в архитектуре создал В. Г. Шухов. Русские зодчие конца XIX в. не были готовы увидеть и понять стиле- и формообразующие возможности шуховских конструкций. Для того чтобы придать им привычный вид, архитекторы были склонны скорее декорировать их, как пилоны железнодорожных мостов, или прятать от глаз за традиционными формами своих разностильных сооружений, решительно уводя зодчество на ложные и компромиссные пути поисков гармонии архитектурных форм прошлых веков, невозможные при новых обстоятельствах. Суть этого конфликта можно найти в другом высказывании В. Г. Шухова Инженерное искусство менее популярно, чем живопись, скульптура, архитектура, так как для его восприятия помимо чувств требуются определенные знания . Действительно, инженеры России, получая прекрасную профессиональную подготовку в таких известных в те годы в Европе школах, как Петербургский институт инженеров путей сообщения. Петербургский институт гражданских инженеров. Московское техническое училище и многих других, активно формировали не только новую предметно-пространст-венную среду городов, новые виды архитектурной деятельности, новый тип архитектуры (фабрично-заводской и утилитарной), но и, что очень важно, новую эстетику математической формы. В то время когда русская архитектура вырабатывала свое эстетическое отношение к новым инженерным формам или отказывалась от их понимания, инженерное творчество развивалось в русле разумного понимания фор-К1Ы и соответственно ее исполнения. В стремлении инженера быть утилитаристом до конца , правильно сочетать функциональные требования, законы TaTHKtt, конструктивные возможности материала заложены истоки появления сооружений высокой гармонии и красоты, произведений инженерного искусства . Примером тому может служйть эволюция гиперболоидной формы вращения в творчестве В. Г. Шухова. [c.165]

Сэбин — внесистемная единица поглощения энергии диффузного звукового попя (полного поглощения помещения), равная поглощению поверхности в 1 квадратный фут, от к-рой падающая на нее звуковая энергия не отражается, т.е. коэфф. поглощения поверхности равен единице. Наглядное представление о такой поверхности дает открытое окно, через к-рое, если принебречь краевыми эффектами, звуковая энергия полностью уходит наружу. Поэтому сэбин иначе наз. единицей открытого окна. Поглощение в сэбинах опред. суммированием произведений площадей (в кв. футах) однородных участков поверхности на их. коэфф. поглощения. Сэбин принят в англ. и амер, расчетах по архитектурной акустике. В СССР принята единица, определяемая как поглощение поверхности открытого окна площадью 1 м (обычно ее наз. открытое окно или 1 м открытого окна, реже метрический сэбин или сабина). Ед. названа в честь амер. физика В.К. Сэбина (186В—1919 гг., W. Sabine). [c.330]

Обмеры — точные измерения всех элементов архитектурного сооружения или комплекса с последующей фиксацией их размера на чертеже. Обмеры — один из основных источников для реставрации или воссоздания произведений архитектуры. В архитектуроведении обмеры — важный материал для анализа закономерностей построения архитектурной формы. [c.682]

Органическая архитектура — направление в архитектуре XX в. (особенно распространенное в 30—50-х гг. XX в., в США и Западной Европе), провозгласившее своей задачей создание таких произведений, форма которых вытекала бы из их назначения и конкретных условий среды, подобно форме естественных организмов. Идеи органической архитектуры, впервые сформулированные в 1890-х гг. американским архитектором Л. Салливеном, были развиты его учеником Ф. Л. Райтом. Основу концепции Райта составляла идея непрерывности архитектурного пространства, противопоставленная подчеркнутому вьщелению его от- [c.682]

Ковщик — человек, имеющии власть над металлом. Это не просто кузнец, который, не умаляя его достоинств и способностей умеет мастерски выковать из куска металла необходимые в хозяйстве предметы Ковщик — это кузнец-художник могущий из прутка или проволоки создать архитектурное украшение, а то и скульптурное произведение. [c.27]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...