Монументальное искусство

Эмоциональные и эстетические особенности архитектурного сооружения способны выражать лишь общие идеи. Средства монументального искусства призваны эти идеи раскрыть и- вдохнуть в них конкретное содержание. Делая понятным идейное содержание произведения архитектуры, сами средства монументального искусства, т.е. живопись и скульптура, становятся весомее и убедительнее они звучат [c.30]

Развитие типов кинотеатров, разнообразие их архитектурно-планировочной структуры и конструктивных решений позволяют расширить и арсенал художественных средств, сделать здания более выразительными и монументальными. В архитектуре кинотеатров все более проявляет себя тенденция к органическому слиянию конструктивных и архитектурных форм, к обнажению мощных несущих конструкций, контрастирующих с мебелью, декоративными отделочными материалами и средствами монументального искусства. [c.217]

В решении идейно-эстетических и художественных проблем особая роль принадлежит синтезу архитектуры и монументальных искусств. Элементы синтеза должны входить в замысел музея, а не быть привнесены в него впоследствии. Ряд примеров служит этому подтверждением (рис. 16.8-16.10). [c.278]

Эмб и ми выставки и средства монументальных искусств 293 [c.293]

Говоря об конструктивных схемах освещения, акустической защите, средствах информации, благоустройства и элементах монументального искусства в транспортных сооружениях, следует подчеркнуть необходимость их [c.458]

Для повышения эстетического уровня магистралей все шире используют монументальные виды искусства — скульптуру, мозаику. Пассажиры, отбывающие с Ярославского вокзала Москвы, могут любоваться красивым мозаичным панно на современную тему, выполненным на фронтоне моторвагонного депо. Москва П-Ярославская. [c.41]

К художественным средствам создания композиционного единства произведения архитектуры относится применение монументального, декоративного и прикладного искусства в архитектуре, в частности скульптуры и живописи, сочетание которых с архитектурой получило название синтеза искусств. [c.5]

При проектировании новых зданий кинотеатров следует учитывать влияние урбанизации на изменение градостроительной среды. Противоречие между обгцественной значимостью здания кинотеатра и его относительно небольшим объемом, противостоящим многоэтажной жилой застройке, решается несколькими путями. Один из них -укрупнение форм кинотеатра, усиление его объема средствами вертикальной планировки площади, создания террас и платформ, а также окружения здания зеленым массивом, дающим переход от масштаба окружающей застройки к масштабу кинотеатра. Создание крупной и своеобразной формы, контрастирующей с мелкоячеистой структурой жилья, привлечение средств монументального искусства выделяют кинотеатр и придают ему черты уникальности, необходимые для учреждения культуры. К положительным примерам таких решений можно о гнести кинотеатры на 1200 мест в Москве, Краснодаре и г. Тольятти (см. рис. 12.5). [c.215]

Унификация и типизация конструкций и изделий в сооружениях метро не исключают возможностей использования средсгв монументального искусства, которые позволяют избежать серости и монотонности, могут создать у пассажира соответствующие месту настроения и ассоциации. [c.457]

Юго-Западное и Западное направления Московской железной дороги проходят по местам, овеянным военно-исторической славой нашей Родины. На Бородинском поле происходила битва с наполеоновскими войсками в 1812 г. Под Нарой и Кубинкой были остановлены гитлеровские войска в 1941 г. Вероятно, было бы уместным оформление этих направлений серией памятников, посвященных этим сэбытия.м с широким использованием средств монументального искусства. На ряде станций могут быть установлены военно-исторические мемориальные стенды, монументы, отражающие героическое прошлое нашей страны. [c.41]

Многое здесь зависит от такой особенности психологии восприятия нового в искусстве, как эффект замещения . Для того чтобы принципиально новое было воспринято как вновь введенный художественный элемент, необходимо, чтобы оно воспринималось именно как творческий прием. Распространившиеся еще в XIX в. решетчатые металлические конструкции широко использовались в инженерных сооружениях и даже включались в комплексы, выполненные в том или ином стиле , но, за редким исключением, они все же воспринимались современниками как сугубо утилитарные, а не архитектурнохудожественные элементы. Чтобы новая форма (даже сугубо утилитарная ) получила художественное звучание, она должна быть включена в художественную структуру, т. е. занять место элемента, традиционно игравшего роль художественной формы. Именно этим эффектом замещения объясняются факты, когда резко введенная в художественную структуру инженерная или утилитарная форма обретает большую силу художественного воздействия. Наглядным примером действия эффекта замещения и является различие художественной роли двух башен — Татлина и Шухова. Башня Шухова создавалась как сугубо инженерное сооружение и эстетически почти не воспринималась современниками. Башня Татлина уже своим назначением (памятник III Интернационалу) была поставлена в ряд архитектурных монументов, что придало ей огромную силу художественного воздействия. Ее облик (в отличие от башни Шухова) воздействовал на зрителя не как привычное инженерное сооружение, а как совершенно новый необычный образ монументального архитектурного сооружения. [c.172]

Особое значение в современных музеях придается открытой экспозиции, размещению на территории садово-парковой скульптуры и произведений монументально-декоративного искусства. С этой целью организуются дворы и площадки, используются зеленые насаждения. В музее пригорода Дюссельдорфа (архит. Г. Голлейн) по контрасту с геометрической формой квадратных залов разработан пейзажный парк на рельефе с подпорными стенами криволинейной формы. [c.282]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...