Фагот

Рис. 7.34. Внутреннее устройство баяна фагота

Напоминает тембр фагота, но с более низким диапазоном звуков Звук густой грубый [c.273]

В инструментах с двойной тростью (гобой, фагот) под действием вдуваемой струи изменяется щель между тростями, что также облегчает процесс возбуждения воздушного столба в канале инструмента. [c.278]

У фагота двойная трость не-вГ щ сколько большего размера, чем у [c.282]

Рис. 8.7. Мундштук Звук фагота богат обертонами. По-

Отверстия с закрывающимися клапанами в исходном состоянии открыты и закрываются при нажатии на клапан. Эти отверстия (клапаны) называют добавочными. С их помощью получают самые низкие звуки инструмента. Количество таких клапанов делают от 2 до 7. Этими клапанами управляют мизинцами (у фаготов — большими пальцами). [c.310]

У гобоя, кларнета и фагота делают так называемые октавные клапаны, представляющие собой отверстия малого размера, и их располагают обычно с противоположной основным отверстиям стороны, открывающие их клапаны нажимают большим пальцем левой руки. [c.310]

Таблица 8.16. Размеры тростей гобоя и фагота, мм

На практике при игре на медных инструментах температурные погрешности частоты могут достигать 30 центов и более. При изменении температуры на 1 °С частота изменяется для медных инструментов от 1 до 3 центов, для деревянных инструментов— от 0,6 до 2 центов. Большие температурные изменения частоты соответствуют саксофону, меньшие — гобою и фаготу. [c.317]

К группе деревянных духовых инструментов относятся флейты, гобои, кларнеты, фаготы. [c.6]

Порядок расположения партий в малом симфоническом оркестре следующий. Четыре верхних нотоносца, объединенные групповой акколадой, отводятся для партий деревянных духовых инструментов первый нотоносец (со скрипичным ключом) —для партий первой и второй флейт, второй (тоже со скрипичным ключом) —для партий первого и второго гобоев, третий (со скрипичным ключом)—для партий первого И второго кларнетов и четвертый (с басовым, реже с теноровы м ключом) — для партий первого и второго фаготов. [c.17]

Встречаются партитуры, в которых имеются отклонения от вышеприведенного порядка расположения инструментальных партий. Так, например, в ряде партитур Вагнера партии валторн помещены не после партий фаготов, а перед ними (то есть между партиями семейства кларнетов и партиями семейства фаготов). Такое размещение валторн разъединяет их с чистой медью и сближает с деревянными духовыми инструментами, что в тембровом отношении свойственно валторнам. [c.21]

Приводим несколько примеров. Унисонное изложение мелодии у смычковой группы (без контрабасов) с добавлением к ней английского рожка, кларнета и фагота создает звучность необычайно насыщенную и страстную, несколько своеобразного тембра [c.33]

В примере 18 — унисонное изложение басового голоса у виолончелей, контрабасов, трех фаготов и тубы. Звучность — мощная, густа я, грозно-суровая, о-чень выпуклая. [c.34]

Так называемые "деревянно-духовые" инструменты. Эти инструменты состоят по существу из трубы (из дерева или тростника, металла, пластмассы, эбонита, стекла) с отверстиями, как правило снабженной клавишами и кольцами. Обычно звучание в них создается язычками. В эту совокупность товаров включаются флейты, блокфлейты, дудки, флажолеты, гобои, кларнеты, английские рожки, фаготы, саксофоны и сарюсофоны. [c.203]

Духовые инструменты делятся на лабиальные (флейты продольные и поперечные), амбушюрпые (трубы, валторны, тубы), тростевые (саксофоны, кларнеты, фаготы). [c.84]

Названия тембровым инструментам дают с учетом названий тех инструментов, тембры которых имитируются паилучшим образом. На рис 7 33 показан внешний вид баяна-кларнета, на рис 7 34—внутреннее устройство баяна-фагота В связи с ограниченным применением тембровые инструменты серийно не выпускают [c.272]

В нижней части диапазона хорошо имитирует тембр кларнета, в верхней части — хуже Густой и грубый в нижней части диапазона, хорошо имитирует духовой фагот В веохнен части диапазона тембр с клар-нетным оттенком Имитирует тембр валторны недостаточно полно, звучит лево пьно мягко [c.273]

К тростевым инструментам относят гобой, фагот, кларнет, саксофон, причем в гобое и фаготе используются двойные трости, а в кларнете и саксофоне — одинарные. Трости представляют собой пластинки из специальных пород тростника, срезанные плавно (на нет) в верхней части. [c.276]

В спектрах звуков флейты, гобоя и фагота содержатся как четные, так и нечетные частичные тоны. При передувании частота звука повышается на октаву, две октавы и т. д., поэтому эти инструменты называют активирующими. [c.310]

Трость фагота имеет аналогичную трости гобоя конструкцию, но латунная трубка для него значительно длиннее и криволинейной формы, а размеры пластинок несколько больще (см. табл. 8.16). Толщина стенки латунной трубки со стороны трости составляет 0,2...0,3 мм, а со стороны сочленения с инструментом— 0,6...0,9 мм. В месте сочленения трубки с инструментом накладывается слой ниток для обеспечения необходимой плотности. [c.315]

На огибающих спектров звуков выделяются формантные области на частотах 0,5 и 1 кГц у фагота 0,3 и 0,7 кГц у контрфагота и 0,6 и 1,8 кГц у тромбона (рис. 8.29). Для инструментов с двойной тростью типично более четкое выделение формантных областей, не зависящих от основного тона, и большое количество обертонов, порождаемых тростью. [c.318]

Рис. 8.29, Огибающая спектра звука ля-диез контроктавы а—фагота б—контрфагога в—тромбона

Семейство фаготов фагот (родо<вой инструмент), контрафагот (видовой инструмент). [c.7]

В примере 17 — унисонное изложение гармонических голосов у скрипок, кларнетов и фаготов. Звучность в тембровом отношении несколько нивелированная, но в то же время плотная, сильная, взволнованность создает 1гегпо1о струнных и тревожные фанфары тромбонов и труб [c.33]

В примере 32 основа — у фагота, третьего тромбона, орнаментальная дублировка — у виолончелей. Эта дублировка придает движение и особую жизнь басовому голосу [c.43]

В Эгмонте Бетховена четырьмя валторнами подчеркиваются первые доли тактов мелодии, проводимой фаготами, альтами и виолончелями. Звучность—энергичная, несколько кричащая [c.45]

Басовый голос, перемещающийся из одной инструментальной линии в другую. В примере 68 басовый голос, прозвучавший в первых двух тактах у фаготов, с такта 3 переходит к виолончелям, а с такта 4 — к басовому тромбону, чтобы с такта 6 появиться уже в виде мелодической темы, изложенной у контрафагота с перемещающейся дублировкой в контрабасах, потом в виолончелях и затем опять в контрабасах. [c.73]

Басовый голос, являющийся различным для разных пластов, и — как частный случай этого — басовый голос, имеющийся независимо от органного пункта, помещенного ниже всего мелодико-гармонического здания. В примере 71—два крупных пласта один — фоновый, с ясным мелодическим контуром (у духовых) другой —мелодико-фигурационный (у смычковых с фаготом). В обоих пластах имеется свой бас [c.73]

Пример 81 более сложен. Главная мелодия изложена здесь в форме канона (проходящего у скрипок, альтов, виолончелей, флейты, гобоя, английского рожка и фагота). Басовый голос в виде органного пункта находится у контрабасов и в виде фигурационного рисунка —у литавр. Средние гармонические голоса даны в виде замысловато задуманной (но, по существу, простой) гармонико-ритмической фигурации, порученной в общей совокупности флейтам, кларнетам, валторнам, трубам, корнетам, литаврам и ударным с неопределенной высотой звука (малому барабану с треугольником) [c.82]

В первых шести тактах примера 84 ткань не педализирована. В следующих девяти тактах она педализируется введением у фагота протяжных звуков, представляющих собой контрапункт особого рода. По мнению С. Н. Василенко, этот контрапункт следует называть оркестровым , так как вводится он в оркестровую ткань специально в целях создания особо выразительной оркестровЬй педали [c.88]

Встречаются органные пункты, состоящие из двузвучий, причем данных нередко в фигуративном рисунке. В приводимом ииже примере 90 дв узвучный оргаиный пункт в целом изложен у валторн, фаготов, бубна, тарелок, арфы, литавр, виолончелей и контрабасов [c.92]

В примере 94 в первых четырех тактах элемент педализирования осуществлен выдержанными трехчетвертными нотами басового голоса у фаготов. В следующих четырех тактах — легатной мелодией альтов и кларнетов [c.95]

Варьирование путем усложнения и обогащения звучности. Пример 125а представляет собою первоначальное изложение главной темы в первой части симфонической сюиты Римского-Корсакова Шехеразада . Тема проводится у первых и вторых скрипок с унисонной дублировкой у первого кларнета. Гармоническая фигурация (сопровождение) поручена виолончелям басовый голос — контрабасам оркестровая педаль (фоновая дублировка гармонической фигурации) — второму кларнету и двум фаготам. [c.131]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...