СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР И ПАРТИТУРА Симфонический оркестр

СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР И ПАРТИТУРА [c.5]

В этом разделе рассматривается малый симфонический оркестр в том составе, который чаще всего встречается в партитурах, а именно [c.218]

Инструментовать для составов в пределах большого симфонического оркестра отрывки из оперно-симфонических партитур, изложенные в фортепианной записи. [c.451]

При изучении оркестровых партитур главной формой работы является технологический анализ. Его следует проводить, как правило, за фортепиано, воспроизводя анализируемые места партитуры. При этом необходимо добиваться, чтобы учащиеся ощущали внутренним слухом звучность анализируемого отрывка. При анализе они должны объяснить и обосновать оркестровку данного симфонического произведения. Несмотря на субъективный характер восприятия одной и той же оркестровой звучности, от учащихся следует требовать словесных характеристик звучания как отдельных инструментов, так и оркестра в целом. [c.451]

Настоящий учебник, созданный в соответствии с программой общего курса инструментоведения, является руководством для изучения симфонического оркестра и партитуры. Автор ставит в нем следующие задачи дать общие сведения о симфоническом оркестре и инструменггах, входящих в него, о симфонической партитуре и системе записи оркестровой музыки, а также ориентировать учащихся в вопросах анализа симфонических партитур. [c.4]

Как на исключительный пример по количеству инструментов-исполнителей в составе симфонического оркестра можно указать на партитуру сРеквиема Берлиоза. В ней имеется 210 инструментов-исполнителей. [c.10]

Так как в малом симфоническом оркестре количественный состав медной духовой группы ограничивается обычно партиями четырех валторн и двух труб, то дальше следуют нотоносцы партий инструментов ударной группы. Из них первый нотоносец (восьмой сверху с басовым ключом) отводится для партии литавр, другие же — для партий остальных ударньих инструментов (если таковые введены >в партитуру). [c.17]

Последовательный порядок нотирования инструментальных партий, имевший место в партитурах малого симфонического оркестра, остается тот же. [c.17]

Введенные в партитуру большого симфонического оркестра партии трех тромбонов с тубой нотируются обычно на двух объединенных добавочной акколадой нотоносцах, которые помещаются непосредственно под партиями труб. Из них верхний нотоносец (с альтовым или с теноровым ключом) предназначается для партий первого и второго тромбонов, а нижний (с басовым клк>чо м)—для партий третьего тромбона и тубы. [c.17]

Например, ля первой октавы, входящее в средний регистр смычковой грунты, превращается в звук высокого регистра у виолончелей и высшего регистра у контрабасов. Этот же звук, входящий в средний регистр деревянной духовой группы, превращается чуть ли не в звук низкого регистра у флейт и высшего регистра у фаготов. И он же, являя-сь звуком среднего регистра у труб или в женском вокальнохоровом коллективе, превращается в звук высокого регистра у валторн, тромбонов и у теноров в вокально-хоровом коллективе и одним из самых крайних звуков высшего регистра у басовой тубы, а также в сольных партиях мужских голосов — баритонов. Все это необходимо тщательно учитывать при анализе темброво-динамического фактора в партитуре. В заключение приводим сводную таблицу звуковых объемов хора и симфонического оркестра [c.146]

Количество валторн в малом симфоническом оркестре колеблется от одиой-двух до четырех. В партитурах конца XVIII и начала XIX века чаще всего встречаются две, иногда три валторны. Примерно со второй половины XIX века, как правило, в малом симфоническом оркестре имеются четыре валторны. [c.300]

Оркестровать для разнообразных инструментальных составов, не выходящих за пределы малого симфонического оркестра, отрывки из оперных и симфонических партитур, данные (в задачниках Конюса и автора настоящего учебника) в фортепианной записи, сохраняющей оркестровое сложение музыкальной ткани. [c.396]

Как правило, в оркестре применяются три тромбона в качестве трех зычных мужских голосов первый тромбон с тесситурой более высокого голоса (как бы драматический тенор), второй тромбон с тесситурой среднего мужского голоса (как бы драматический баритон) и третий тромбон с тесоитурой низкого мужского голоса (как бы драматический бас). Впрочем, встречаются партитуры с одним, двумя и даже четырьмя тромбонами (большее количество тромбонов имеется в партитурах Берлиоза). Используются тромбоны в симфоническом оркестре [c.402]

Колокола (Сатрапа, -пе) — в оркестровой практике обычно представляют собою отлитые в разнообразные формы металлические тела, издающие (при ударе) звуки определенной высоты. Из всех форм в настоящее время встречаются в оперных оркестрах колокола церковные , а в симфонических — трубчатые, обычно состоящие из целого набора трубок различной величины и различной высоты звучания, с общим звуковым объемом, как правило, от до второй октавы до до третьей, йотируемых же чаще от до первой октавы до до второй. В партитурах встречаются партии колоколов, нотированные и в басовом ключе. Исполнение такого рода партий всецело находится в зависимости от имеющихся возможностей. Звук колоколов, как правило, отличается звонкостью и серебристостью в высоком регистре и глубиной, полнотой в низком. [c.471]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...