Обработка звука

О дБ. Заодно мы поднимем уровни тихих мест и тем самым повысим качество последующей обработки звука - при слишком малой громкости тихих участков некоторые из обработок могут их просто отсечь, превратить в тишину. [c.303]

Ниже расположены две строки А1 и А2, с помощью которых можно ор-гани овать групповую обработку дорожек эффектами, но об этом надо говорить отдельно и обстоятельно. В главе Обработка звука в реальном времени pa i-говор этот произойдет. [c.377]

Обработка звука в реальном времени [c.439]

Вообще, этот механизм - с параллельны ми путями для сигнала и возможностью смешивать обработанный сигнал с сухим - вы встретите в любой системе многодорожечной обработки звука - как программной, так и железной . [c.443]

Похожая сушилка в свое время была предложена Буше [10], однако кипящий слой обеспечивался не звуковыми колебаниями и не воздухом, а при помощи вибратора, а сушка осуществлялась звуком, создаваемым газоструйным излучателем. Для материалов, окисляющихся в воздухе, обработка звуком проводилась через звукопроницаемую мембрану, а отсос выделяющейся влаги — вакуумным насосом. Результаты сушки некоторых коллоидных материалов, проведенной на таких установках [1], показаны на рис. 34. [c.629]

Должен быть обеспечен независимый электронный монтаж сигналов изображения и каждого из звуковых сигналов в режимах вставка и продолжение . Дискретность монтажа для изображения — одно поле, для звука — 6,7 мс. Задержка звука при монтаже не должна превышать 4 мс. Должна быть предусмотрена возможность независимой перезаписи звука из канала в канал, в том числе с перекрытием и дополнительной обработкой звука во внешнем устройстве, а также последующей записи с упомянутыми временными соотношениями. [c.84]

ОСОБЕННОСТИ ОБРАБОТКИ ЗВУКА ПРИ НЕНОМИНАЛЬНЫХ СКОРОСТЯХ ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ [c.98]

В заключение можно отметить, что освоение цифровой видеозаписи позволило существенно повысить качество сигнала в условиях многократной перезаписи и расширить технические и потребительские возможности видеомагнитофонов. В то же время переход к цифровой видеозаписи повлек за собой ряд сложных технических проблем, еще не решенных в полном объеме, особенно в отношении обработки звука. Новые технические решения этих проблем в видеозаписи неизбежно приведут к более высокому уровню развития цифровой звукотехники. [c.99]

Идея цифровых сообщений достаточно нова в 1948 г. К. Шеннон опубликовал свою работу Математическая теория сообщений , являющуюся базовой и для цифровой обработки звука. Существо работы Шеннона состоит в том, что для достижения баланса между качеством и полосой пропускания системы необходимо, чтобы частота выборки вдвое превышала наивысшую частоту звукового сигнала. Обратим внимание на тезис о наивысшей частотной компоненте. Если частота синусоидальных колебаний составляет 1 кГц, то, используя частоту выборки 2 кГц, нельзя выполнить требования стандарта в части высокого качества, если обратное преобразование рассчитано на воспроизведение синусоидального сигнала. Теория Шеннона касается несинусоидальных колебаний, характерных для звуковой техники и представляющих собой комбинации основных частот и некоторого количества гармоник. Это обстоятельство иллюстрируется рис. 3.4, на котором показана типичная форма звукового колебания наивысшая частота определяется малой частью колебания, похожей не на синусоиду, а на пилообразные импульсы. Строго говоря, 1С. 3.4 не точно отражает характер гармо-34 [c.34]

Иногда слишком высокий уровень бесполезного сигнала на входе наличием так называемой постоянной составляющей, то есть постоянной электрической наводки, отклоняющей напряжение в ту или иную сторону. На качество записи такая наводка, на первый взгляд, не влияет, но только в смысле наличия шумов и слышимых помех. Однако она, во-первых, уменьшает динамический диапазон записи, а во-вторых, наличие постоянной составляющей будет сильно мешать при дальнейшей цифровой обработке звука. [c.67]

Итак, мы видим, что даже в таких простых операциях обработки звука постоянная составляющая очень сильно мешает, порой делая обработку практически невозможной. Поэтому постоянную составляющую лучше устранять на начальном этапе работы, когда программы еще не успели попробовать применить к звуку какую-либо другую обработку. [c.160]

Из-за чего могут возникнуть искажения обработке звука Как правило, виновник один, тот же самый, что и в приведенном выше примере, — банальное увеличение уровня громкости выше допустимого порога. [c.163]

Затем сгенерируем звук, нажав ОК в окне модуля частотно-модуляционного синтеза, и сохраним его как отдельный файл. Дальнейшую обработку звука лучше [c.318]

Одна из самых насущных задач, для которых используется компьютерная обработка звука, — реставрация старых фонограмм, которые записаны на некачественные (поскольку качественных тогда еще не изобрели) или поврежденные носители (например, из-за частого прослушивания записи или просто качество которых ухудшилось со временем). [c.338]

Это, пожалуй, один из наиболее сложных модулей обработки звука, который осуществляет модуляцию основного звукового сигнала выбранным коротким импульсом. Например, если обычную речь обработать импульсом, пред- [c.368]

Вдобавок к этому, команда Boun e to Tra k еще и применяет к сигналу обработки реального времени (онлайновые), которые вы на этот клип или дорожку навесили (см. главу Обработка звука в реальном 1иХ лк ). [c.429]

Remove D Offset — позволяет удалить из фонограммы постоянную составляющую, которая на слух неразличима, но может сильно мешать при дальнейшей цифровой обработке звука. Боле подробная информация о постоянной состав-ляющей приведена в разд. 1.2 [c.53]

Деструктивные методы редактирования в программе ubase SX почти никогда не применяются. Чаш е используют обработку звука в реальном времени. Как было сказано, модули эффектов в ubase SX можно применять либо как сквозные, либо как внешние. Есть возможность применить до восьми сквозных и восьми внешних модулей одновременно. [c.53]

По аналогии с обработкой звука в реальном времени в программе ubase есть еще одна интересная возможность обработку в реальном времени можно применить не только к звуковым событиям, но и к Однако это, разумеется, будет уже не звуковая обработка, а Речь идет о том, что MIDI-последовательность, расположенная на дорожке, идет не прямо на а поступает на специальный модуль обработки, который так или иначе изменяет данную последовательность (возможно, добавляя к ней новые события). Рассмотрим модули которые поставляются с программой ubase SX2 [c.56]

Не следует путать данную операцию с инвертированием, при выполнении которого положительные значения амплитуды заменяются отрицательными, и наоборот. При этом вроде бы не происходят никакие слышимые изменения, однако эта функция может повлиять на дальнейшую обработку звука. Для выполнения ин-вертированиявыберитевменюРгосе88пункт1пуеЛ/РИр. [c.81]

Подключаемые модули обработки звука взаимодействуют с программами через один из стандартных интерфейсов, чаще всего через Dire tX. [c.360]

Shaping — режим коррекции волновой формы при обработке звука. [c.422]

В окне модуля можно выбрать некоторые параметры фильтра, а также режим про-слугпивания, который рекомендуется изменять для лучгпего контроля над обработкой звука. Режим прослугпивания изменяется с помогцью следуюгцих кнопок [c.422]

Обработка данных проводилась с использованием программы orrell2.exe, специально разработанной для линейных объектов. Значения скорости звука принимались равными 1100, 3300 и 1300 м/с для конденсата, газа и нефти соответственно. [c.109]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...