Звуки речи стандартное

Время реверберации определяет акустические свойства помещения. Если это время слишком мало, звуки получаются глухим, тусклыми . При слишком большом времени реверберации звуки налагаются друг на друга и речь становится неразборчивой. Оптимальные времена стандартной реверберации зависят от назначения помещений и лежат в пределах от нескольких десятых секунды до 1 - 3 с. [c.221]

Оптимальная реверберация. Если в помещении, в котором исполняется музыкальная программа или произносится речь, время реверберации очень велико, то художественность исполнения музыки сильно страдает из-за большой гулкости, а речь становится неразборчивой из-за наплывов одного звука на другой. С другой стороны, если время реверберации очень мало, то музыка и речь звучат резко, отрывисто. Только при вполне определенном времени стандартной реверберации звучание получается наилучшим. Соответствующее время реверберации называют оптимальной реверберацией. Оказывается, что для разных видов программ оптимальное время реверберации различно (рис. 7.4). Для информационной речи оно наименьшее по сравнению с другими видами программ. Для органной музыки наоборот — время реверберации наибольшее. Для симфонической музыки оптимальная реверберация получается большая, чем для камерной. Ясно, что для кинотеатров по сравнению с театрами время реверберации должно быть меньше, так как оно увеличивается из-за связанности кинотеатра с киностудиями. Экспериментально установлено, что оптимальная реверберация зависит от объема помещения (см. рис. 7.4). Было высказано несколько гипотез о причинах этой зависимости. Наибольшее распространение получила гипотеза Лифшица, ос- [c.178]

Отношение 10 выбрано по той причине, что нормальная речь в помещении среднего размера (жилая комната, небольшая аудитория) воспринимается как звук, интенсивность которого по отношению к порогу слышимости составляет приблизительно 60 дБ. Время реверберации определяет акустические свойства помещения. Если это время слишком мало, звуки получаются глухими, тусклыми . При слишком большом времени реверберации звуки налагаются друг на друга и речь становится неразборчивой. Оптимальные времена стандартной реверберации зависят от назначений помещений и лежат в пределах т нескольких десятых секунды до 1—3 с. [c.181]

Качество передачи, ведущейся из студии, в значительной степени определяется размерами студии и её внутренней отделкой. Площадь студии для передачи речи и граммофонной записи должна составлять 10- -20 м . Большое значение имеет время стандартной реверберации студии, т. е. время, в течение которого сила звука спадает на 60 дб по сравнению с первоначальным значением. [c.854]

Плотность звуковой энергии очень мала по обычным масштабам энергетики даже для очень громких звуков. Так, плотность энергии в звуковой волне, создаваемой при обычной речи на расстоянии 1 м от говорящего (60 дб над стандартным уровнем 0,0002 бара, т. е. звуковое давление 0,2" бара), равна примерно 1,4-10 эрг/см . Фортиссимо оркестра в зале доводит плотность энергии до 10 —10 эрг/см . Таким образом, в большом концертном зале (20 ООО м ) при фортиссимо оркестра суммарная звуковая энергия достигает примерно 10 эрг, что равно работе силы тяжести при поднятии грузика 10 г на высоту 1 м. [c.111]

На рнс. 134 показаны кривые различных порогов слышимости отражений 5 И первичных сигналов -50 для стандартной стереофонической расстановки гоомкоговсфктелей с углом базы о=80 от премени задержки снгна.та 5т-Измернтсльным сигналом служила речь с нормальным темпом (около 5 слогов/с). Уровень прямого звука в месте нахождения эксперта был около 50 дБ. Минимальные значения порога, т. е. минимальные уровни отражений, лежат на абсолютном слуховом пороге. Эхо проходит порог на зкачнтельио более высоких уровнях отражений, чем aWs. Прн задержках меньше 32 мс уровень отражений может быть даже на 5 дБ выше уровня прямого звука, [c.152]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...