Челеста

Для пластин металлофонов, челест и колокольчиков используют сплавы алюминия, а также стали (предпочтительнее легированные). Качество пластин строго не зависит от состава используемых металлов. Однако лучше применять металлы ( (сплавы), обладающие малым внутренним трением. [c.340]

Ударные с определенной высотой звука литавры, ксилофон, колокольчики, колокола. Авторы некоторых руководств сюда же причисляют и челесту. [c.9]

К группе щипковых и клавишных инструментов относятся арфа, челеста, фортепиано, орган. [c.10]

Группа ударных инструментов Колокольчики Ксилофон. (в некоторых партитурах как. исключение) Челеста (в некоторых партитурах) на ч. 8 на ч. 8 на ч. 8 [c.29]

В некотором отношении к ним примыкает челеста и в кахой-то степени фортепиано. [c.144]

Еще большее развитие ударная группа получает со второй половины XIX века. Среди ударных стал использоваться ксилофон, появилась челеста. В этом немалая заслуга принадлежит композиторам русской школы. Их прямыми наследниками являются советские композиторы, с большим успехом применяющие в своих произведениях самые разнообразные ударные инструменты. [c.333]

Челеста представляет собою клавишный (наподобие небольшого пианино) металлофон, в котором вместо струн имеются металлические пластинки различной величины, расположенные в хроматическом порядке. При игре молоточки, связанные посредством рычагов с клавишами, ударяют по металлическим пластинкам. Особенностью устрой- [c.372]

Звуковой объем челесты по письму — от до малой октавы до до четвертой по. звучанию же — на октаву выше написанного (см. табл. 71). [c.373]

Справа и несколько сзади дирижера находились челеста и фортепиано с важными по своему значению сольными партиями. Слева и несколько сзади, располагались солисты. Сзади дирижера (у правой стены студии), с некоторым отрывом от оркестра располагался на подставках небольшой хор (около 45 человек), развернутый лицом на дирижера. Такое расположение хора определялось трудностью достижения необходимого ансамбля в иных условиях. За медной группой инструментов находился электромузыкальный инструмент экводин , на котором исполнялась партия кулисной флейты в начале второй картины оперы (в саду). Микрофоны, расположенные по обе стороны сзади дирижера, были включены по системе АВ и воспринимали все звучание оркестра. В некоторых эпизодах, где солировали челеста и фортепиано, подключался на левый канал микрофон с вось мерочной характеристикой направленности. [c.109]

Челесты и т.п., используемые в группе ударньк инструментов как замена традиционным подбором колоколов. Они выглядят снаружи, как небольшое фортепиано с педалью и демпферами. Звук извлекается путем удара по специальным толстым стальным пластинкам механическими молоточками, срабатывающими от клавиатуры. [c.204]

Инструменты с прямоугольными пластинами (маримбы, ксилофоны, металлофоны, колокольчики, челесты) настраивают в соответствии с двенадцатиступенным равномерно-темперированным строем. У некоторых однородных ксилофонов диатонический строй. Настройку пластиночных инструментов выполняют, вынимая часть материала пластин в нижней центральной части, что приводит к понижению их собственных частот. Высоту звучания проверяют по эталонным пластинам на слух или путем замера частоты с помощью частотомера. [c.341]

Челеста, фортепиано и орган вводятся в оркестр в виде единич1ных инструментов с отдельными партиями и исполнителями. [c.10]

Порядок внутри этих групп 0быч1Н0 таков за нотоносцем партии челесты следуют нотоносцы партии арфы (или арф), затем нотоносцы партий фортепиано и органа и далее нотоносцы смычковой группы. Перед последним, если это требуется составом партитуры, могут быть помещены дополнительно еще нотоносцы вокальных партий, как сольных, так и хоровых (см. таблицу 15) [c.21]

В примере П2 на фоне гармонической фигурации (см. арфу), педализированной аккордом у деревянных духовых инструментов с органным пунктом у виолончелей и контрабасов, последовательно друг за другом проходят сначала (см. такты 2 и 3) в виде отдельного своеобразного пятна фанфары засурдиненных труб в тактах 4 и 5 — мело-дико-гармонический, в основном взлетный рисунок, порученный флейте с челестой, и, наконец, в тактах 6 и 7 — мелкий, шуршащий фигурационный узор у скрипок и альтов. [c.115]

Звучность челесты — очаровательно нежного и поэтического тембра мягких колокольчиков — лишена силы. Техническая, же подвижность очень большая и приближается к фортепианной. По тембру челеста лучше всего сливается с арфой, но хорошо соединяется (в piano) и с инструментами других групп. [c.373]

Нотируется челеста (как и фортепиано) на двух нотоносцах используется в оркестре преимущественно в местах большой нежности, мягкости, тонкости и волшебной сказочности. [c.373]

В связи с мяткой, поэтичной и полной звучностью арфа прекрасно соединяется со в-семи группами оркестра, особенно же хорошо с кларнетами, флейтами, валторнами и pizzi ato смычковых инструментов а в своем верхнем регистре — с колокольчиками, челестой и флейтой пикколо. Используется арфа в оркестре не столько в плане выразительном, сколько в декоративно-красочном. [c.380]

В большом симфоническом оркестре встречается до 100 и больше музыкантов-исполнителей. Среди них около 60—70 исполнителей в струнной группе, около 12-—16 в деревянной духовой, свыше 10—И в медной духовой, как правило, не менее 3—4 в ударной, 1—2 арфы, челеста, а возмояию, фортепиано и орган. [c.397]

Помпейские тарелочки ( imbali Anti i) — небольших размеров, с серебристой звучностью и довольно высоким звуком тарелочки. Обычно применяемый объем их простирается от ре до ля второй октавы. Нередко заменяются в оркестре колокольчиками или челестой. [c.471]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...