Светотень собственная тень

Светотень состоит из собственной тени, падающей тени, рефлекса, полутона и блика (рис. 192). [c.104]

Каждая форма предмета имеет различную освещенность. Чтобы на изображение предмета нанести тон, соответствующий освещенности каждой поверхности, надо определить их светотени. Светотенью называется распределение света на поверхности предмета. На технический рисунок наносят собственную тень, рефлекс, полутень, свет и блик (см. фиг. 72, а). [c.41]

А если при всем этом мы еще использовали при съемке красный светофильтр Произойдет еще более заметная перегруппировка тонов изображения. Прежде всего резко изменится тональность неба (оно теперь не закрыто плотным слоем облаков). Посылаемые им синие лучи будут задержаны красным светофильтром, и оно на снимке станет темным, почти черным, адресуя зрителя к ночному характеру небосвода. Тени на фигурах и предметах (собственные тени) и тени, отбрасываемые предметами на окружающие их поверхности (падающие тени), также станут значительно более темными. Ведь они получают подсветку от неба, подсвечиваются светом, рассеянным в атмосфере эта подсветка имеет выраженную голубую цветность, хорошо заметную на белой снежной поверхности. Красный светофильтр задержит и эти голубые лучи, тени станут темными и контрасты светотени возрастут. Понятно, как сдвинется общая тональность снимка под влиянием всех этих изменений мы получим снимок [c.133]

ТЕНЬ. Для придания рисунку большей наглядности на нем показывают распределение светотени, которая состоит из падающей тени, отбрасываемой предметом на какую-либо поверхность, и из собственной тени на неосвещенной его части. Собственная тень разделяется на тень и рефлекс. С помощью полутона на кривых поверхностях осуществляют постепенный переход от тени к свету. В теории теней условно считают, что источник света находится сверху, слева или сзади рисующего. [c.119]

Светотень состоит из следующих элементов собственной тени, падающей тени, рефлекса, полутона, блика и света. Поскольку технический рисунок носит в основном условный, прикладной характер, то падающие тени на нем чаще всего не показывают. [c.199]

Можно отметить следующие элементы светотени (рис. 12.29) свет, полутень и тень (собственную и падающую). На затененной части имеется рефлекс, а на освещенной — блик. [c.171]

Так, естественная для некоторых эффектов тень порой насыщается избыточным количеством общего рассеянного света, и тогда цвета в тени становятся излишне активными, а все изображение — пестрым, кричащим. Каждый цвет объекта словно начинает жить своей собственной жизнью, не увязанный с другими цветами картины эффектом освещения и характерной для него раскладкой светотени. Конечно, требования к техническому состоянию негатива остаются всегда, и вспомогательные осветительные приборы необходимы. Но важно, чтобы их действие было подчинено основному осветительному прибору, рисующему свету, который воспроизводит эффект естественного направленного света. [c.139]

Второй этап-передача на изображении градаций освещенности объекта как в освещенных его частях, так и в зоне собственной и падающей тени. Эта часть графической передачи светотени на архитектурном чертеже основана на физических закономерностях освещенности и на эффектах воздушной перспективы. [c.183]

После проверки построений прорисовывают форму лепестков, наносят светотень, выявляя характер кривых линий и рельефность орнамента (рис. 257,6). Прорисовку деталей сопровождают нанесением тона. В результате линейные контуры рисунка должны исчезнуть и стать границами света и тени. При нанесении теней имеют в виду, что падающие тени, как правило, темнее собственных и контуры падающих теней более четкого и резкого очертания. [c.228]

На поверхностях многогранников наиболее темные места тени расположены ближе к источнику света, т. е. на границе светораз-дела. Собственные тени на предмете чаще всего изображают светлее падающих, так как он освещается светом, отраженным от других предметов (рефлексов). Падающие тени у контура основания предмета темнее, а по мере удаления тень становится светлее. При построении светотени на поверхностях вращения переход от самой темной части тени к наиболее светлой должен осуществляться постепенно. Следует заметить, что при построении собственных и падающих теней способом отмывки контуры предмета и падающей тени не обводят карандашом. Светотень наносят так, чтобы не было видно контуров, а были бы четко видны оттененные поверхности предмета и падающие тени от него. [c.275]

Штриховку цилиндрической поверхности наносим и передаем светотенью следующим образом (рис. 242,6). При заданном направлении света (слева сверху) наружная цилиндрическая поверхность блока затеняется к правой ее части, а внутренняя — к левой. Проводим горизонтальные проекции луча касательно к основанию наружного и внутреннего цилиндров (а —А ) и определим границу собственной тенн — самое темное место на поверхности (А—а). Падающие тени строим путем рисования треугольников, подобных заданному на схеме, как показано на рисунке (треугольник АаА ). Направление луча света и его горизонтальной проекции [c.214]

Рассмотрим процесс вьшолнения отмывки рисунка группы геометрических тел (табл. VI см. стр. 208 и 209). Подготовительный рисунок для VI отмывки выполняется легкими контурными линиями с нанесением границ собственных и падающих теней, полутеней, света и бликов. Вначале прокрывают все изображегше (за исключением самых светлых мест) слабым раствором туши (табл. VI, рис. а). После просыхания бумаги этим же раствором покрывают части рисунка, требующие усиления тона (полутень, тень, рефлекс) (табл. VI, рис. б). Затем третий раз покрывают этим же раствором собственные и падающие тени (табл. VI, рис. в). По-стененно усиливая отдельные места рисунка, получают нужные тональные отношения (табл. VI, рис. г). Поверхности шара, цилиндра, ионика и др., имеющие плавные переходы светотени, отмывают так же, как в упражнений 3 или 4. Резкие границы светотени сглаживают влажной кистью или губкой. Уточняют тональные отношения и выявляют форму предметов путем сравнений изобран епия с натурой так же, как при рисовании карандашом. Для передачи отмывкой глубины пространства рисунка и объема предметов, находящихся на некотором расстоянии друг от друга, должны соблюдаться правила воздушной нерснективы. [c.238]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...