Микширование

Не следует забывать также, что отраженные от стен помещения сигналы любого источника звука воздействуют на все установленные в студии микрофоны. Поэтому регулировка уровня (микширование) любого из микрофонных сигналов неизбежно сказывается не только на тембре, но и на звуковых планах всех остальных источников звука. [c.108]

Все очень просто. Но микширование обладает более богатыми возможностями, чем может показаться на первый взгляд. [c.317]

Во-первых, перечисленные параметры хотя и высоки, ио еще не гарантируют достижения действительно высокого качества сигналов, которое не позволило бы отличить воспроизводимый с магнитофона сигнал от живого голоса человека, музыкального инструмента, оркестра, синтезатора музыки и т. д. Звучащий симфонический оркестр обладает динамическим диапазоном свыше 90. .. 100 дБ, динамический диапазон оркестра современной поп-музыки превышает ПО дБ. Органы слуха человека различают два монотонных звука, уровни которых отличаются на 80 дБ [1]. Шумы и интермодуляционные искажения на выходе аналогового магнитофона не позволяют избавиться от привнесенных мешающих звуков, особенно в условиях микширования сигналов. Применение компандирования и различного рода шумоподавления хотя и позволяет увеличить отношение сигнала к шуму паузы, но совершенно бес- [c.7]

Рис. 4.15. Сглаживающее микширование в точке коммутации и монтажа (Л, в — исходные сигналы, С — сигнал после микширования)

В точке монтажа, где сопрягаются сигналы различных звуковых фрагментов, нарушается структура сигнала, и в окрестности точки монтажа для уменьшения заметности перехода требуется сглаживающее микширование звука (рис. 4.15). На рис. 4.14 показана зона сглаживания. Сглаживание при механическом монтаже производится путем умножения значений восстановленных отсчетов сигналов в месте их перекрытия на переменные коэффициенты и последующего их суммирования. [c.47]

Слово управления и идентификации служит для автоматического управления узлами магнитофона и используется при монтаже фонограмм. Его состав и распределение по дорожкам сигналограммы показаны на рис. 4.26. Символы 10 передают данные идентификации и управления. В символах ВА заключены адреса блоков. Символы СЗ используют как проверочные. Дополнительная защита от ошибок информации идентификации и управления предпринята для повышения общей надежности цифрового магнитофона. Первые два бита группы символа идентификации / >2г-н определяют вид информации, заключенной в группе идентификации, и режим работы дешифратора идентификации (рис. 4.27). В первом режиме (00) производится настройка магнитофона на сигналограмму данного вида. Второй режим (01) используют при монтаже, причем информацию о микшировании повторяют четырежды в блоке. [c.56]

Студийное и бытовое использование аппаратуры звукозаписи предполагает обработку звуковых сигналов при подготовке звуковых программ. Регулирование уровня, смешение (микширование) сигналов, регулирование тембра звука — совершенно необходимые операции для формирования даже самой простой программы. В студийных условиях выполняют более сложную обработку сигналов формирование огибающей спектра сигнала (графическую частотную коррекцию) введение звуковых спецэффектов изменение динамического диапазона сигнала изменение частоты дискретизации. Обработку звуковых сигналов осуществляют в цифровой форме. Рассмотрим некоторые осо--бенности такой обработки [88, 89, И]. [c.141]

Простое микширование двух сигналов Х1(п) и Хг(и) сводится к регулированию уровней каждого из сигналов и их суммированию (рис. 13.1,в) У п)=а1(п)Х1(п)- -а2(п)Х2 п). [c.141]

Рис. 13.1. Пример регулирования уровней сигналов (а, б) и микширования (в>

Пример АМФ на оптических дисках для АСК телевидения показан на рис. 15.5. Микширование и ввод звуковых спецэффектов могут осуществляться процессором технической аппаратной. [c.160]

Микрофонный каскад имеет собственный независимый регулятор громкости, позволяющий в широких пределах осуществлять микширование своего и сопровождающего музыкальных сигналов. Полная схема этого каскада показана на рис. 35. [c.72]

Обратите внимание — модуль, окно которого открывается при этом, может выполнять три различных операции, которые лишь то, что все они имеют отношение к повторному микшированию стереоканалов. Это следующие операции [c.329]

Микширование сигналов с различных входов [c.128]

Вторая команда в списке специальных вставок называется Mix - смешивание, микширование (вызывается также по trl-M). Тут два звука просто смешиваются, без всяких наплывов. Перетаскивая мышкой фрагмент из одною окна документа в другое без всяких клавиш-модификаторов, мы получим как раз микширование. [c.317]

Вспоминая фордежвское микширование пятьюдесятью разными си(х оба-ми, можно и туч задаться воир<х ом а как именно они смешиваются Любителей нав. ),и вынужден огорчить - вопрос решается п ьяо (зато единственным разумным для секвенсора сисюобом) сигналы смешиваются так, чтобы звук не изменился. Что два отдельных клипа, что один соединенный - звучит абсолютно одинаково. Остальное от лукавого. [c.428]

Конечно, качество цифрового звукового сигнала несоизмеримо выше качества традиционно используемого аналогового сигнала. Но для избежания возможных искажений, особенно в условиях микширования, желательно дальнейшее повышение числа разрядов на отсчет. С этой целью Рекомендацией 657 МККР [19] предусмотрена возможность записи цифровых звуковых сигналов при видеозаписи с 20 разрядами на отсчет (динамический диапазон 120 дБ). Максимальное количество разрядов на отсчет звукового сигнала, допускаемое для цифровых источников в студиях, равно 24 [20]. [c.23]

Структурная схема системы электронного монтажа звука, реализующей такую возможность, приведена на рис. 9.5, а фрагменты сигналов и сигналограмм показаны на рис. 9.6. Система содержит устройство управления магнитофонами и (или) видеомагнитофонами по 80- битному (или иному) коду. После предварительного нахождения по коду приблизительного места монтажа цифровые сигналы монтируемых звуковых фрагментов от магнитофонов (видеомагнитофонов) поступают в запоминающие устройства с емкостью, рассчитанной на 5... 10 с программы. После этого осуществляется точный поиск места совмещения каждого из записанных сигналов путем считывания из ЗУ каждого из сигналов или обоих вместе с любой необходимой скоростью и с необходимой задержкой (в пределах емкости ЗУ) до полного совмещения фрагментов в точке монтажа. Слуховой контроль осуществляется с помощью громкоговорителей или головных телефонов, подключенных к ЦАП, на которые поступают считываемые из ЗУ и обработанные в микщере цифровые сигналы. После точного нахождения точки монтажа и подбора требуемой скорости сглаживающего микширования координаты 104 [c.104]

Многовходовый процессор (набор процессоров) осуществляет полную цифровую обработку сигналов коммутацию, регулирование уровня, микширование, формирование спектральных, характеристик, изменение динамики сигналов, временное выравнивание и задержку сигналов, введение звуковых спецэффектов. Должное качество обработанных сигналов обеспечивают высокой разрядностью устройств обработки 24 разряда на входе и выходе и 32 разряда в точке микширования, что соответствует динамическим диапазонам 140 и 190 дБ. [c.156]

Pan — mix hannel before panning — панорамирование с микшированием каналов. В данном режиме происходит то же самое, что и в первом. От предьщуще-го данный режим отличается тем, что перед панорамированием программа суммирует сигналы в левом и правом каналах [c.79]

На самом деле колонки, конечно, никуда двигать не придется. Как уже говорилось выше, стереобаза сужается до нуля не только при расположении колонок вплотную друг к другу, но также и при сведении (повторном микшировании) стереоканалов. Аналогично, программным путем можно добиться и любого другого нужного сужения или расширения стереобазы. [c.329]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...