Анализ слухового ощущения

Анализ слухового ощущения. Музыкальные ноты [c.354]

АНАЛИЗ СЛУХОВОГО ОЩУЩЕНИЯ 355 [c.355]

Обобщенная ESP-модель формирования реакции слушателя на звуковое воздействие (рис. 2.20) условно делит процесс слухового восприятия на два функциональных этапа анализ совокупности ощущений, возникающих при прослушивании звуковой программы, и выделение наиболее существенных из них (каждому способу звукопередачи присуще свое множество основных ощущений) синтез выделенных основных ощущений в единый звуковой образ и формирование суждения слушателя об исходном звуковом воздействии. Эти два противоположных по своей природе процесса— анализ и синтез — лежат в основе эстетического восприятия непрерывно изменяющейся во времени и в пространстве живой звуковой картины. [c.55]

Возвращаясь теперь на время к физической стороне вопроса, мы предположим (впоследствии мы докажем, что это справедливо в широких пределах), что когда два или большее число источников звука возбуждают колебания воздуха одновременно, то результирующее возмущение в любой точке во внешнем воздухе или в слуховом проходе является простой суммой (в расширенном геометрическом смысле слова) тех возмущений, которые вызывались бы каждым источником, действующим в отдельности. Рассмотрим возмущение, обязанное одновременному звучанию какой-либо ноты и одной или всех ее гармоник. По определению, весь этот комплекс образует ноту, имеющую тот же самый период (и, следовательно, высоту), что и его самый низкий элемент. Сейчас у нас нет критерия, с помощью которого можно было бы различить два таких комплекса или обнаружить присутствие высших гармоник. И тем не менее их обычно нетрудно обнаружить на слух — по крайней мере в случае, когда составляющие звуки имеют независимое происхождение — с тем, чтобы произвести разложение смешанного звука. Это означает, что строго периодическое колебание в состоянии вызвать ощущение, не являющееся простым, но допускающее дальнейшее разложение. Фактически музыкантам давно было известно, что при некоторых условиях вместе с нотой можно слышать и ее гармоники, даже тогда, когда нота издается единичным источником звука, например колеблющейся струной смысл этого факта был, однако, непонятен. После того как этот вопрос привлек к себе внимание, было доказано (главным образом работами Ома и Гельмгольца), что почти все музыкальные ноты чрезвычайно сложны и состоят в действительности из нот гармонической шкалы, один или несколько членов которой в отдельных случаях могут отсутствовать. Мы сейчас коснемся причин несовершенства и трудности анализа. [c.34]

Анализ слухового ощущения 14, 3 54 Аналогия с мерцанием звезд 281 Антикластичесиая кривизна 196 [c.371]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...