Гамма темперированная

На с. 292 приведены музыкальные интервалы, образующие чистую и темперированную гаммы. На рис. 24 [c.216]

Указанные соображения привели к установлению так называемого хорошо темперированного строя, или хроматической гаммы, в которой интервалы между соседними полутонами в точности равны одной двенадцатой части октавы. Эти интервалы, как уже говорилось, также называют полутонами. Существующая система нотной записи, основанная на семи неодинаково отстоящих нотах, мало приспособлена к хроматической гамме. Различие в звучании тонов чистой и темперированной гамм, впрочем, не очень заметно. [c.53]

Однако для перехода из одной тональности в другую необходимо, чтобы, начиная с любого тона, можно было образовать новую гамму с такими же отношениями частот последовательных ступеней, как и в основной гамме. Согласовать оба требования в рамках обычных музыкальных инструментов и обычной нотной записи представляется совершенно невозможным. Поэтому была установлена темперированная гамма, в которой интервал в одну октаву разделен на 12 полутонов с равными интервалами между ними. [c.177]

На стр. 301 приведены музыкальные интервалы, образующие чистую и темперированную гаммы. На рис. 24 представлена часть клавиатуры рояля, охватывающая одну октаву, с обозначениями промежуточных ступеней. [c.177]

Применялись различные системы темперации простейшей и всего чаще применяемой в настоящее время или по крайней мере такой, к которой чаще всего стремятся, является равномерная темперация. Обращаясь к таблице частот для диатонической гаммы, можно видеть, что интервалы от (1о до ге, от ге до ш , от 1а до 8о1, от 8о1 до 1а и от 1а до приблизительно одинаковы, так как выражаются отношениями или /д между тем интервалы от т[ до fa и от 51 до (1о, выражаемые отношением составляют приблизительно половину первых. При равномерной темперации трактуют эти приближенные отношения, как точные, разделяя октаву на двенадцать равных частей, называемых средними полутонами. Из этих двенадцати нот можно выделить диатоническую гамму, принадлежащую к какому-либо ключу, по следующему правилу взяв первую ноту в качестве тоники, надо заполнить ряд третьей, пятой, шестой, восьмой, десятой, двенадцатой и тринадцатой нотами, считая вверх. Таким путем удается избежать всех трудностей, связанных с модуляцией, так как данные двенадцать нот служат одинаково хорошо во всяком ключе. Это преимущество приобретается за счет верной интонации. Так, темперированная терция, будучи третьей частью [c.32]

Для настройки фортепиано или органов можно пользоваться серией из двенадцати камертонов, дающих ноты равномерно темперированной хроматической гаммы или любой другой системы. Ноты, соответствующие тем, которые издаются камертонами, настраиваются в унисон, настройка же остальных производится октавами. Лучше, однако, подготовить камертоны так, чтобы они давали на четыре колебания в секунду меньше, чем только что упомянутые. Каждая нота настраивается тогда немного выше, чем соответствующий камертон, таким образом, чтобы они, звуча вместе, давали в точности четыре биения в секунду. Следует иметь в виду, что прибавление к частотам (или вычитание из них) не- [c.82]

Температурный коэффициент камертона 106 Темперация 32 Темперированная гамма 33 Теорема взаимности 174, 178 Т е п л е р 55 [c.503]

При помощи вентильных механизмов достигается заполнение образуемых между частотами натурального ряда провалов до гаммы частот равномерно-темперированного строя. Для восполнения отсутствующих тонов (6 полутонов) наибольшего провала между частотами первого и второго тонов (7 полутонов) можно [c.299]

Особенности мензуры деревянных инструментов. Получение хроматической гаммы звуков в деревянных инструментах достигается не путем включения дополнительных кронов и удлинения тем самым воздушного канала, как в медных инструментах, а путем включения дополнительных отверстий в канале и уменьшения его рабочей длины. При таком методе изменения частоты удается получить более точную гамму частот равномерно-темперированного строя. Степень повышения частоты определяется местом расположения дополнительных боковых отверстий (кла- [c.309]

Отношения интервалов для равномерно темперированной гаммы следующие (Цамминер) [c.33]

Баян (кнопочный аккордеон) — сложный язычковый инструмент, снабженный мехами. Оп может содержать от двух до четырех (иногда пяти) голосов. Основное отличие баяна от гармони заключается в расширенном диапазоне звучания и хроматическом двенадцатиступенном равномерно-темперированном строе, что делает его инструментом широкого использования. Существуют следующие разновидности баяна с готовым аккомпанементом (нажатием одной кнопки получают мажорные, минорные трезвучия и септаккорды), с выборным аккомпанементом (полная хроматическая гамма в басовой части без готовых аккордов) и с готово-выборным аккомпанементом (комбинация первых двух разновидностей). [c.239]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...