О фотоизображения

О информационное 12 О плана этажа 7,43 О разреза/фасада 8 О сметы проекта 11 О фотоизображения 10 О чертежа детали 10 Отметки уровня 401 [c.500]

Составы проявителей и более подробные сведения о получении фотоизображений на оксидированном алюминии можно найти в литературе [15]. [c.45]

Даже при таком беглом перечислении областей применения фотографии становится ясной ее многогранность, а также необходимость точной, научной классификации потока самых разнообразных фотоизображений, функционирующих в современной жизни. Многие поверхностные, неточные и даже ошибочные суждения о конкретном снимке или проблеме творчества нередко возникали именно вследствие попыток говорить о фотографии в целом, без учета особенностей задач, содержания, методики работы, изобразительных достоинств снимка, относящегося к определенному разделу или жанру фотографии. [c.13]

Итак, смена объектива в одних случаях не влияет на изменение перспективного рисунка кадра, а в других приводит к изменению перспективы. Однако следует обратить внимание на то, что всюду мы ведем речь о расстояниях до объекта съемки, до отдельных его элементов, до переднего и дальнего предметов, входящих в кадр. Эти расстояния — решающий фактор для перспективного рисунка кадра. Мы показали также, что они связаны с характеристиками оптической системы, объектива, которым ведется съемка. Таким образом, можно заключить, что фокусное расстояние объектива влияет на перспективу фотоизображения, но опосредованно, через расстояния между точкой съемки и изображаемым объектом. Эти расстояния выбираются фотографом в зависимости от того, каким объективом он снимает, и вопрос о кадрировании пространства при съемке решается именно этими двумя связанными между собой приемами — выбором точки съемки и применением объективов с различными фокусными расстояниями. [c.68]

Фон помогает выделить в кадре главное, усилить его эффект. В Трактате о живописи Леонардо да Винчи читаем Ты должен ставить свою темную фигуру на светлом фоне, а если фигура светлая, то ставь ее на темном фоне. Если же она и светла и темна, то ставь темную часть на светлом фоне, а светлую часть на темном фоне . Фотография многому может поучиться у живописи. Разумеется, речь идет не о прямых заимствованиях, а об освоении многовекового опыта живописи, ее культуры, ее открытий. Фотография — особый вид изобразительности, она не может и не должна пытаться повторять живописные структуры, что вело бы лишь к подражаниям и насилию над спецификой фотоизображения. Но то, чем богата живопись, должно стать достоянием фотографа, расширить его представление о творческих возможностях фотоискусства. [c.100]

Открывает одноименный диалог для информирования об оцениваемой сложности фотоизображения, а также о потребности в памяти жесткого диска и о ее наличии. [c.563]

О построении фотоизображений читайте в разд. 10.2. [c.38]

Если зрачки глаз человека заменить объективами фотокамер, а сетчатки глаз фотопластинками и сфотографировать, то получаются два изображения предмета, аналогичные его изображениям на сетчатке. При рассмотрении этих фотоизображений в стереоскопе наблюдается пространственное изображение объекта. Таким образом, чтобы создать стереоскопическое изображение, необходимо один и тот же объект,, сфотографировать с двух направлений и фотографии (стереоскопическую пару — стереопару) рассматривать с помощью стереоскопа. Такая пара позволит определить не только качественную, но и количественную пространственную картину объекта, т. е. определить размеры его элементов. Данные о положении точки объекта в пространстве называются стереофотограмметрическими. [c.175]

Итак, фотографировать событие, пейзажный мотив, группу людей, человека или любой другой объект — не значит бездумно повторять на снимке внешний рисунок всего, что случайно попало в поле зрения объектива съемочного аппарата. Творчество фотографа связано с его пониманием действительности, с его мировоззрением и неизбежно приобретает личностные черты. А для того чтобы фотоизображение стало подлинной картиной действительности, послужило для зрителя источником познания, дало ему эстетическое удовлетворение и вызвало эмоциональный отклик, фотографу необходимо не только впрямую повторить объект на снимке, но и передать впечатление от увиденного. При этом придется искать пути для компенсации тех потерь, о которых говорилось выше. Многое решает здесь точное и выразительное построение рисунка изображения, исключение из кадра всего лишнего, создание акцента на главном объекте, гармоничное размещение элементов рисунка в пределах рамки кадра и т. д. Закономерности, по которым строится фотографический снимок, объединяются обищм понятием композиция кадра . [c.31]

Решая вопрос о подборе светофильтра для каждого случая репродукционной съемки, учитывают следующее светофильтр высветляет одинаковые с ним цвета и притемняет обратные. Например, чтобы получить на фотоизображении четкими голубые линии оригинала применяют темный желтый светофильтр. При использовании светофильтров необходимо подбирать соответствующий им по сенсибилизации фотоматериал. Например, с желтым светофильтром нельзя применять несенсибилизированные, т. е. не чувствительные к желтому свету фотоматериалы. [c.162]

Менять освещенность или насыщенность цветов на больших участках изображения или на фотографии в целом лучше с помощью команд из меню Image > Adjustment, а прочесть о них лучше в главе Коррекция фотоизображений . А вот для ретуши, для обработки мелких деталей, усиления тени или [c.55]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...