Светотеневой рисунок изображения

Светотеневой рисунок изображения [c.110]

Но фото 55, конечно, не эталон и не единственно возможное решение портрета в светотеневом рисунке изображения. Разные люди, различные позы портретируемых и разнообразные крупности планов, варианты направлений рисующего света и контрастов светотени дают богатейшие и полные своеобразия возможности получения изобразительных и художественных решений. Но наш пример показателен. И прослеженные на нем закономерности прокладывают определенный путь к поискам выразительных световых построений в портретных композициях. [c.112]

Таким образом, мы видим, что светотеневой рисунок изображения живет во всех жанрах фотоискусства. [c.114]

Основу светового рисунка закладывает поток бокового направленного света, обусловливающий уже известный нам светотеневой рисунок изображения. Освещено только лицо. Это единственный достаточно яркий участок кадра, и занимает он в общей тональной композиции относительно небольшую площадь. Заполняющий свет здесь, конечно, есть. Но уровень создаваемой им освещенности крайне невысок, и тени сильно отстают от яркости лица. Контрасты светотени значительны, интервал яркостей также. Фон практически не подсвечивается. При экспозиции, рассчитанной по светам, все остальное поле кадра (кроме лица) опускается в низкую темную тональность. Печатается снимок также по светам. [c.142]

A. Выполните съемку портрета (крупный план) при светотеневом рисунке изображения. Добейтесь необходимого баланса световых потоков рисующего и заполняющего света. [c.169]

Е. Снимите городской или сельский пейзаж с ясно выраженным светотеневым рисунком изображения. [c.169]

A. При съемке павильонного портрета разработайте фон в светотеневом рисунке, основу которого закладывает освещение главного объекта изображения. [c.169]

Дизайнеры в своих рисунках (тем более эскизах) предпочитают тон и тени изображать условно, ограничиваясь небольшой степенью отображения этого визуального свойства, чтобы только дать намек на объемные и пространственные характеристики формы. Это позволяет не отходить от линейной структуры изображения и в то же время добиваться многих эффектов светотеневой проработки формы, являюш.ихся несомненным достоинством тональных моделей. [c.49]

Листья розетки рисуют вначале обобщенно в виде призм (рис. 282, в). Легко наметив- тени на полученном изображении, приступают к уточнению рисунка, сравнивая его с натурой в светотеневом и пространственном восприятии. Уточнив рисунок, начинают прорисовывать детали розетки. [c.223]

Вначале следует продумать размещение изображения на листе (композицию рисунка), затем наметить край шестигранника, служащего подставкой, и общие габариты группы предметов (рис. 281, а). После этого определяют местоположение каждого предмета, его пропорции и форму в перспективе (рис. 281, б). Так как группа тел расположена ниже горизонта, то верхнее рснование цилиндра будет изображаться более узким эллипсом, чем нижнее. Для контролирования построения рисунка конструкции предметов прорисовывают полностью, даже их невидимые части. Проверив построение рисунка, определяют направление света и намечают основные тени, что позволяет воспринимать рисунок объемно, пространственно. На этой стадии рисования нужно обязательно проверить пропорции путем сравнения в натуре и на рисунке отношений зрительно воспринимаемых величин света и тени по площади. Такая проверка рисунка способствует оценке пропорций с большей точностью, так как сравнение происходит в пространственном светотеневом восприятии. На последней стадии переходят к выявлению объема путем нахождения основных светотеневых отношений (рис. 281, в). При этом следует помнить об особенностях распределения светотени на телах вращения и гранных поверхностях. Наложение штрихов на всех предметах начинают с теневых частей. Вначале накладывают легкие штрихи, постепенно усиливая их, а затем переходят к полутеням, одновременно прокладывая падающие тени. [c.222]

Энциклопедия по машиностроению XXL

Оборудование, материаловедение, механика и ...